Опера "Монна Ванна" С.В. Рахманинова: история создания, либретто, музыкальная драматургия

• Автор: Алейников, Михаил Иванович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 330 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Создание оперы «Монна Ванна»

Жанр оперы в творчестве С. В. Рахманинова

История работы над «Монной Ванной»

Выбор литературного первоисточника и некоторые аспекты

художественного замысла С. В. Рахманинова

Глава II. Либретто оперы «Монна Ванна»

Драма «Монна Ванна» М. Метерлинка

М. А. Слонов и С. В. Рахманинов в работе над либретто

«Монны Ванны»

Глава III. Музыкальная драматургия оперы «Монна Ванна»
Жанр и общее музыкально-драматургическое строение оперы
Образы героев и интонационные процессы в музыкальной драматургии
«Монны Ванны»
Заключение
Нотные примеры
Приложение I
Краткое содержание I действия оперы «Монна Ванна»
С. В. Рахманинова
Краткое содержание II и III действий драмы «Монна Ванна»
М. Метерлинка
Приложение II
История Монны Ванны — легенда или быль? (Об истоках сюжета
драмы М. Метерлинка)
Приложение III
План музыкально-драматургического строения I действия оперы
«Монна Ванна» С. В. Рахманинова
Приложение IV
Дискография оперы «Монна Ванна» С. В. Рахманинова
Приложение V
Фрагменты музыки II действия оперы «Монна Ванна» С. В. Рахманинова
Предисловие
Первый фрагмент (Urtext)
Первый фрагмент (отредактированный вариант)
Второй фрагмент (Urtext)
Второй фрагмент (отредактированный вариант)
Эскизы (Urtext)
Эскизы (отредактированный вариант)
Использованная литература
Архивно-рукописные источники

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Творческое наследие Сергея Васильевича Рахманинова (1873-1943) — неотъемлемая часть мировой художественной культуры. Открытие и изучение неизвестных и непознанных страниц рахманиновской музыки в процессе осмысления истории русского искусства многими поколениями исследователей было и продолжает оставаться делом большой важности и актуальности. Это утверждение особенно справедливо в отношении такого интереснейшего замысла композитора, как опера «Монна Ванна», возрождение которой стало одним из крупнейших событий, произошедших на рубеже XX-XXI веков в судьбе творческого наследия Рахманинова. Среди других событий следует назвать вхождение в концертный репертуар его духовной музыки, а также написанных незадолго до эмиграции романсов «Молитва» и «Все хочет петь» и фортепианных пьес d-moll и As-dur, открытие и издание полной версии ранней фортепианной пьесы d-moll и клавира считавшейся утерянной юношеской Сюиты d-moll (см. подробнее: [7 и 52]).
«Монна Ванна» — незавершенная опера Рахманинова, написанная по одноименной драме бельгийского драматурга-символиста Мориса Метерлинка. Сохранилось большое количество рукописных материалов, позволяющих составить достаточно полное представление о данном замысле Рахманинова. Во-первых, это материалы либретто оперы, принадлежащие перу его автора — Михаила Акимовича Слонова, а также самого композитора и его жены Н. А. Рахманиновой (всего 303 страницы; подробное описание материалов либретто см. во 2-й главе настоящей работы). Во-вторых, это рахманиновский чистовой автограф клавира I действия (100 страниц) и наброски музыки II действия (15 страниц). Кроме того, в письмах композитора и либреттиста содержится множество сведений о процессе их совместной работы над «Монной Ванной». Упоминания об опере встречаются в письмах и воспоминаниях современников Рахманинова: Метерлинка, К. С. Станиславского, М. С. Шагинян, О. фон Риземана,

вторых, в декабре композитор завершил Вторую симфонию, и теперь мог работать над остальными замыслами.
30 декабря 1906-го /12 января 1907 года Рахманинов пишет Слонову: «..сделанная тобой так полно и без пропусков 1-я карт[ина] М-В. меня очень удовлетворяет. Легко выбирать, а при надобности и добавлять. Поэтому было бы крайне приятно, если б и 2-ая половина 2-ой картины была бы сделана точно так же, как первая. Я надеюсь, что ты работаешь теперь над этой второй половиной и за праздники ее кончишь и тотчас же вышлешь мне. Хочу надеяться дальше, что ты не разобьешь этой надежды, которой мне так приятно себя ласкать» [63, 418-419]. Сделаем пояснение. Все три оперы, написанные Рахманиновым ранее, были одноактными и состояли из сцен или картин. Работая над большой, состоящей из трех действий (актов) «Монной Ванной», Рахманинов мыслит привычными категориями, и в письмах этого времени наряду с верным обозначением «акт» («действие») нередко пишет «картина».
7/20 января 1907 года Слонов завершает Ъ-4 сцены II действия.
11/24 января Рахманинов получает эту часть II действия. Его ответ Слонову: «Стихи хороши, но картина сама меня напугала немного <...>. Действительно сплошная декламация, а главное, я не нахожу или не чувствую, где же в ней кульминационный пункт? Без него крышка! Надо до чего-нибудь дойти крайнего. Тогда и все предыдущее простится. Монна Ванна своими рассуждениями безусловно расхолаживает, т. е. не дает как будто Принцивалле договорить своего чувства до конца. Конечно, ее можно сократить, но и у него я не вижу слов таких, на которых можно бы было построить апофеоз этой картины. Нечто подходящее я нашел в самом конце, когда они собираются уже уходить. Но мне кажется этот момент уже запоздавшим, так как “апофеоз” должен быть, по-моему, как раз перед этим, т. е. перед приходом Ведио. В этом случае я остаюсь в том же настроении и на этом же настроении строю последнюю сцену.
...Пожалей меня и посиди еще на этой сцене сам и подумай о купюрах»