Кристиан Синдинг : Портрет норвежского композитора

• Автор: Кривцова, Елена Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 229 с. + Прил. (с.230-442; ил.)

СОДЕРЖАНИЕ:
Музыкальная жизнь Кристиании в 1870-1920 гг
Глава 1.1856-1885. Период становления
1.1. Семья. Детство
1.2. В Лейпцигской консерватории. 1874-1877
1.3. «Возвращение на родину»
1.4. Первые шаги
1.5. Мюнхен. 1883-1885
1.6. Первая победа. Концерт 19 декабря 1885 года
1.7. Фортепианный квинтет ми минор, ор
Глава 2.1886-1900. Признание в Скандинавии и Европе
2.1. Фестиваль скандинавской музыки в Копенгагене
2.2. Кризис 1888-1889 годов
2.3. Диалог с прошлым. Произведения «в старинном стиле»
2.3.1. Сюита для скрипки и фортепиано ля минор, ор
2.3.2. Соната «в старинном стиле» для скрипки и фортепиано, ор
2.4. Фортепианный концерт, ор
2.5. Симфония ре минор, ор
2.6. Друзья
2.7. 1890-е годы
2.8. «Kurz und klein»
2.8.1. Фортепианные пьесы
2.8.2. Романсы
2.9. Произведения для скрипки
2.9.1. Скрипичные сонаты ор. 12 и ор. 27, ор
2.9.2. Романсы для скрипки и фортепиано ор. 9 и ор
2.9.3. Концерты для скрипки с оркестром ор. 45 и ор
2.10. После Симфонии. Сочинения для оркестра 1890-х годов
2.11. Женитьба
2.12. Музыкальный фестиваль 1898 г. в Бергене
Глава 3.1900-1914. На вершине славы
3.1. Синдинги Россия
3.2. «Домашние» проблемы

3.3. Кантаты
3.4. Камерные произведения. Циклы и миниатюры
3.4.1. Фортепианные трио ор. 23, ор. 64а, ор
3.4.2. Струнный квартет ля минор, ор
3.4.3. Дуэты для скрипки/виолончели и фортепиано
3.4.4. Вариации «Фатум» и Соната си минор для фортепиано
3.5. Вторая симфония
3.6. Опера «Священная гора»
Глава 4.1914-1941. Последние годы
4.1. Последние свершения: Скрипичный концерт и Симфония №3
4.2. Синдинг-педагог
4.3. «Грот»
4.4. 70-летний юбилей
4.5. 1930-е годы
Заключение
Список литературы
Нотные примеры
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение
Приложение

Н. Финдейзен в 1909 году назвал Кристиана Синдинга (1856-1941) «наиболее выдающейся и своеобразной музыкальной личностью современной Норвегии»'. Столь высокая оценка сама по себе вызывает интерес к имени мало известного в наши дни композитора, творчество которого было одним из ярчайших явлений норвежского музыкального искусства рубежа 19-20 веков. Масштабы его популярности сейчас кажутся невероятными2: музыка Синдинга с огромным успехом исполнялась в концертных залах Норвегии, Швеции, Германии, России; его сочинения выходили в крупнейших издательствах Скандинавии, Европы и Америки, причем отдельные пьесы переиздавались до 50 раз в год; композитор был знаком с виднейшими представителями музыкального мира того времени (Григом, Чайковским, Никишем, Бузони, Вейнгартнером и др.); а молодой Сибелиус, отправляясь на один из его концертов, «последние свои медяки истратил на покупку нового цилиндра, который был приобретен в честь Синдингау?.
То немногое, что известно о норвежской музыке 19 столетия за пределами Норвегии, связано в большинстве случаев с именем Эдварда Грига. Более того, сочинения Грига и понятие «норвежская музыка» существуют фактически на правах синонимов. Изучение творчества Кристиана Синдинга позволяет расширить наши представления о музыкальной культуре Норвегии периода 1870-1920-х годов - одного из важнейших этапов развития норвежской композиторской школы. Без творчества Синдинга неполной представляется и картина музыкальной Европы в целом. Таким образом, мы имеем возможность заполнить одно из белых пятен на карте европейской романтической музыки. В этой связи тема данного исследования представляется актуальной и новой как для отечественного, так и для зарубежного музыкознания4.
' РМГ. 1909. №50-51, С. 1235.
2 Впрочем, в те годы в Европе было популярно буквально все скандинавское. Подъем в области искусства, который Норвегия переживала во второй половине 19-начале 20 веков (и который сделал известными имена Бьёрнсона, Ибсена, Гамсуна в литературе, Крога, Мунка, Вигелланна в изобразительном искусстве, Грига и Свенсена - в музыке), имел широкий европейский и мировой резонанс. В России, например, пьесы Ибсена не сходили с театральных подмостков, в начале 1900-х годов было издано собрание сочинений Бьёрнсона в 12 томах, а в 1910 году вышла первая книга о Гамсуне, и Куприн написал большую статью о творчестве писателя; в 1897 г. в Санкт-Петербурге прошла выставка картин скандинавских художников, после чего Дягилев в журнале «Северный вестник» опубликовал развернутый очерк о живописной школе Северной Европы; «викинговские» мотивы проникали во многие работы Н. Рериха, а И. Билибин писал о влиянии на свое творчество норвежского художника Эрика Вереншёлля; работы Мунка стали предвестием нового течения в европейском искусстве - экспрессионизма, а в концертных залах звучала музыка Грига, Свенсена, Синдинга, Хальворсена, Сельмера и мн. др.
3 64, 56.
4 В некоторой степени даже для норвежского, так как на родине композитора существует лишь одна крупная работа (Г. Рюгстада - см. 158), посвященная его творчеству. Имя Синдинга было предано

1.7. Фортепианный квинтет ми минор, ор
Тот факт, что первым произведением, принесшим широкую известность Синдингу, стал Фортепианный квинтет, очень показателен и характеризует творчество композитора в целом. В его наследии сферу камерно-инструментальной музыки с уверенностью можно назвать ведущей. Интерес к ней проявлялся с самых ранних опытов197 и был предопределен, с одной стороны, рядом объективных факторов, с другой стороны - субъективными устремлениями композитора, в немалой степени связанными с его тягой к исполнительству и несбывшимися мечтами о карьере концертирующего музыканта.
В числе объективных факторов, определивших интерес Синдинга к камерной музыке, не последнее место занимает то обстоятельство, что во второй половине 19 столетия эта жанровая сфера была чрезвычайно популярна. Композиторы весьма охотно обращались к камерно-инструментальным жанрам (не последнюю роль здесь играла мобильность условий их исполнения, в отличие, например, от симфонических сочинений). В конце 19 в. было написано огромное количество произведений как для струнного состава, так и с участием фортепиано.
В европейской концертной жизни 1860-90-х годов камерно-инструментальные ансамбли занимали ведущее место. Достаточно указать лишь некоторые квартетные коллективы, выступавшие в Европе в то время, чтобы оценить степень распространения этих жанров: Квартет Гевандхауза (1 скрипка - Ф. Давид), Лейпцигский квартет (1 скрипка - А. Бродский), Флорентийский квартет (1 скрипка - Ж. Беккер), Квартет Иоахима (Берлин, 1869-1907), Чешский квартет (1 скрипка - К. Гофман, Прага 1892-1933), Французские квартеты Капэ и Ламурё, Квартет Хекмана (Кёльн, первое исполнение Квартета ор. 27 Э. Грига), Квартет Анри Марто (Женева, 1900-1907) и мн. др.
В Норвегии первые профессиональные камерные коллективы возникают в 1870-е годы: квартеты Гюдбранна Бёна и Гюстава Ланге в Кристиании198. В составе последнего, основанного в 1872 году, выступал Свенсен (виолончель). В Швеции в последней трети 19 столетия активно действовал «Аулин-квартет», организованный по инициативе скрипача Тура Аулина.
До 1885 года - времени окончания Синдингом Фортепианного квинтета - в Норвегии было создано небольшое количество камерно-инструментальных сочинений: Фортепианное трио и два Струнных квартета О. Винтер-Йельма (1862-63), Струнный октет, ор. 3 и Струнный квинтет, ор. 5 Свенсена (1866-67), две Скрипичные сонаты
197 Напомним, что в числе первых произведений Синдинга были: Соната для скрипки и фортепиано (1878), Две части струнного квартета (1879), Соната для скрипки и фортепиано Соль мажор (1879), Фортепианный квартет Фа мажор (1881), Соната для скрипки и фортепиано Ля мажор (1882), Струнный квартет Ля мажор (1883). Все сочинения, за исключением Ля-мажорной Сонаты, утеряны.
198 В репертуаре обоих коллективов были произведения Синдинга: в 1885 году «Бён - квартет» впервые представил публике Фортепианный квинтет (с Эрикой Ниссен), а в 1904 году Квартет Ланге исполнил Струнный квартет ля минор, ор. 70.