Исполнительская деятельность и педагогические принципы Генриетты Ниссен-Саломан

• Автор: Пономаренко, Елена Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 165 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Творческий путь Генриетты Ниссен-Саломан: опыт научной реконструкции

§ 1. Источниковедческая база исследования жизни и творчества Генриетты

Ниссен-Саломан

§ 2. Годы становления

§ 3. Пятнадцатилетие гастрольных выступлений

§ 4. Петербургский период

ГЛАВА 2. Вокальная школа Генриетты Ниссен-Саломан в контексте русской культуры

§ 1. Русская вокальная школа второй трети XIX века

§ 2. Педагогические принципы Генриетгы Ниссен-Саломан
§ 3. Развитие традиций вокальной школы Генриетты Ниссен-Саломан
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Портреты Г. Ниссен-Саломан
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Репертуар Г. Ниссен-Саломан
ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Программы концертных выступлений Г. Ниссен-Саломан

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Изучение творческой деятельности выдающихся музыкантов-исполнителей и педагогов является одним из важнейших направлений музыкознания, позволяющим глубже осмыслить процессы, происходящие в культуре и искусстве определенного периода, выявить основные тенденции их дальнейшего развития. Зачастую сегодня об известных в свое время певцах и педагогах-вокалистах имеются лишь краткие справочные сведения, тогда как их творческая деятельность заслуживает пристального внимания и подробного изучения.
К таким выдающимся музыкантам относится Генриетта Ниссен-Саломан -шведская певица середины XIX века, продолжательница крупнейшей вокальной школы М. Гарсиа, которая стала первым профессором вокального класса Петербургской консерватории, создала в последние годы своей жизни фундаментальный труд «Школа пения Генриетты Ниссен-Саломан»1, оказала значительное влияние на развитие русской вокальной школы. Несмотря на ее прижизненную артистическую популярность и авторитет на педагогическом поприще в России и Европе, имя певицы сейчас практически забыто. Как в российском, так и в западноевропейском музыкознании до сих пор нет подробного исследования, посвященного анализу и выявлению значения деятельности Ниссен-Саломан. Между тем, многие из ее учениц прославили русское вокальное искусство во всем мире как исполнители и педагоги, их имена широко известны и сегодня, преемственность школы Ниссен-Саломан прослеживается до наших дней. Это позволяет утверждать, что подробное изучение творческого пути Ниссен, предпринятое в данной работе, является весьма актуальным.
Степень изученности проблемы. Историография данной темы невелика, как уже упоминалось, на сегодняшний день специального исследования творческого пу-
1 Ниссен-Саломан Г. Школа пения Генриетты Ниссен-Саломан: Новое издание. Ч. 1. Теоретическая. СПб.; М., 1911. 91 с.
ти Ниссен-Саломан не осуществлялось. Единственная небольшая работа, непосредственно связанная с певицей, принадлежит Д. Фруклунду: «Генриетта Ниссея, Зигфрид Саломан»2. Она содержит важные биографические сведения о Ниссен и каталог архивных документов, подаренных автором Шведской музыкальной академии.
Отдельный пласт научных материалов, частично затрагивающих тему исследования, представляют отечественные работы, посвященные изучению становления и развития различных вокальных школ. Некоторые из них дают краткую биографическую справку и характеристику педагогической деятельности Ниссен-Саломан. В третьей части «Очерков по истории вокальной методологии» В.А. Ба-гадурова (1937) упоминается о педагогической деятельности Ниссен-Саломан в консерватории. И.К. Назаренко в своем исследовании «Искусство пения. Очерки и материалы по истории, теории и практике художественного пения» (1963) приводит выдержки из учебника «Школа пения Генриетты Ниссен-Саломан» с комментариями. Некоторые сведения о Ниссен-Саломан можно почерпнуть в работах Г.П. Машевского «Вокально-исполнительские и педагогические принципы A.C. Даргомыжского» (1976), Л.Г. Барсовой «Из истории петербургской вокальной школы. Эверарди, Габель, Томарс, Ирецкая. Лекции» (1999), А.С. Яковлевой «Искусство пения: Исследовательские очерки. Материалы. Статьи» (2007).
Так как в перечисленных выше работах не ставится цель специального изучения деятельности Ниссен-Саломан, то и сведения о ней весьма отрывочны, фрагментарны.
В исследованиях Г.М. Денисовой «Очерки по истории вокальной педагогики в России» (2003) и Е.П. Перлова «История вокальной педагогики» (2007) Ниссен-Саломан и вовсе не упоминается, что представляется странным, учитывая ее вклад в отечественную вокальную педагогику.
Другая группа источников, в которых можно почерпнуть очень краткие справочные сведения о Ниссен-Саломан, - труды по истории Петербургской консерватории, открытой по инициативе деятелей РМО. Среди них работы
2 Fryklund D. Henrietta Nissen, Siegfried Saloman. Halsingborg: Schmidts Boktryckeri A.-B, 1929.

ленных объявлений в газетах . Партнерами Ниссен здесь выступают и вокалисты итальянской труппы, и русские певцы: Дж.Б. Рубини, А. Тамбурини, П. Виардо, М. Альбони, O.A. Петров, С.С. Артемовский, В.М. Кажинский и другие. Иногда они участвуют в нескольких концертах за один день - интерес к ним чрезвычайно высок.
Развернутые рецензии на выступления Ниссен можно прочесть в русских периодических изданиях81.
Газета «Северная пчела» рассказывает о бенефисе Унануе в опере В. Беллини «Норма», где роль Адальджизы исполнила Ниссен. Автор сообщает, что появление незнакомой для публики певицы стало истинным сюрпризом, никто не ожидал такого качественного исполнения этой второстепенной роли. Слушатели были изумлены, услышав «прекрасный, звучный и обработанный голос! Долго скрывалась от нас Г-жа Ниссен, и мы, довольные нашею превосходною Виардо и прелестною Кастеллан, не слишком беспокоились об артистке, о которой европейские журналы до сих пор мало говорили. Теперь же мы вправе упрекать ее за то, что она раньше не хотела познакомиться с нами. Нам не удавалось еще слышать такой отличной Адалгизы»82.
Публика была в таком восторге от спектакля и всех исполнителей, что заставляла артистов повторять номера по несколько раз. Автор статьи в «Северной пчеле» сообщает, что Ниссен и Ровере дважды повторили свой дуэт, а Виардо с Ниссен спели свой дуэт трижды.
Бенефис Ниссен на русской сцене состоялся в январе 1845 года в партии Донны Эльвиры в опере В.А. Моцарта «Дон Жуан» и вызвал множество восторженных откликов в периодике. Знатоки и любители музыки одобрили выбор певицы: «Сначала принесем искреннюю благодарность бенефициантке, которая взяла в свой бенефис бессмертное творение Моцарта и тем самым доказала уже
80 Ведомости С.-П.-Бургской городской полиции. 1845. № 55. С. 4. Стб. 4; № 57. С. 4. Стб. 4; № 65. С. 4. Стб. 4; № 66. С. 4. Стб. 4.
81 Неизвестный автор. Без названия // Театральная летопись. 1845. № 3. С. 25; Неизвестный автор. Без названия //Театральная летопись. 1845. № 8. С. 67-69.
82 Неизвестный автор. Большой театр. Итальянская опера. Норма. // Северная пчела. 1844. № 272. С. 1085-1086. Стб. 1-3.