Десятая симфония Густава Малера в оркестровых редакциях Дэрика Кука и Рудольфа Баршая

• Автор: Михеев, Сергей Андреевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 253 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ

1. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ДЕСЯТОЙ СИМФОНИИ МАЛЕРА

И ЕЁ ИСПОЛНИТЕЛЬСКИХ РЕДАКЦИЙ

1.1. Работа Малера над Десятой симфонией

1.2. Судьба рукописи после смерти Малера и возникновение двухчастной исполнительской версии

1.3. Возникновение пятичастных исполнительских версий

2. РУКОПИСЬ ДЕСЯТОЙ СИМФОНИИ

3. ПЕРВАЯ ЧАСТЬ СИМФОНИИ.

РАБОТА МАЛЕРА НАД ПАРТИТУРОЙ.

ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА
3.1. Форма и гармония
3.2. Особенности развития материала
3.3. Рукописные партичелла и партитура.
Особенности творческого процесса Малера и соотношение нотного текста в рукописях,
относящихся к разным стадия,м работы над произведением
4. ВТОРАЯ ЧАСТЬ СИМФОНИИ.
ПРОБЛЕМА НЕПОЛНОТЫ НОТНОГО ТЕКСТА
4.1. Характеристика второй части и её строение
4.2. Состояние рукописных материалов
4.3. Проблема неполноты рукописного нотного текста
5. ТРЕТЬЯ ЧАСТЬ СИМФОНИИ.
СРАВНЕНИЕ ВЕРСИЙ Д. КУКА И Р. БАРШАЯ
5.1. Характеристика части и её строение
5.2. Рукописные материалы третьей части
5.3. Сравнение версий Д. Кука и Р. Баршая
6. ЧЕТВЁРТАЯ ЧАСТЬ СИМФОНИИ.
УКАЗАНИЯ НА ВОЗМОЖНУЮ ИНСТРУМЕНТОВКУ В РУКОПИСНОЙ ПАРТИЧЕЛЛЕ.
ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ОРКЕСТРОВОГО СТИЛЯ МАЛЕРА
6.1. Рукописные материалы четвёртой части
6.2. Строение четвёртой части
6.3. Прямые и косвенные указания на инструментовку
в рукописи Малера
6.4. Воспроизведение оркестрового стиля Малера
в редакции Р. Баршая
7. ПЯТАЯ ЧАСТЬ СИМФОНИИ.
МОТИВНЫЕ СВЯЗИ. ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ
ИНСТРУМЕНТОВКИ РУДОЛЬФА БАРШАЯ
7.1. Рукописные материалы пятой части
7.2. Строение пятой части и развитие шггонацпонной фабулы

7.3. Индивидуальные черты оркестровки Р. Баршая .
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ: ИНТЕРВЬЮ С РУДОЛЬФОМ БАРШАЕМ ... 204 СПИСОК ОПУБЛИКОВАННЫХ РАБОТ ПО ТЕМЕ
ДИССЕРТАЦИИ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
В последние десятилетия симфонии Малера стали краеугольным камнем в репертуаре симфонических оркестров. Можно сказать, что творчество Малера в музыкальной жизни нашего времени приобрело такое же громадное значение, какое столетие назад имели симфонии Бетховена (которые теперь уже не занимают такого положения, исполняются и записываются заметно реже, чем в XX веке). Трудно найти другого композитора, по крайней мере, в области симфонической музыки, чьё творчество казалось бы сейчас столь же привлекательным и было востребовано в полном его объёме.
В то же время симфонии Малера постепенно начинают восприниматься как огромный цикл или даже некое «метапроизведеиие», обладающее целостностью и логикой непрерывного внутреннего развития. За исключением Бетховена, пожалуй, нет другого композитора, чьи симфонии представляли бы собой такой единый и целеустремлённый цикл, непрерывно развивающийся от первого до последнего произведения.
В связи с этим всё большее внимание привлекает последнее звено этого цикла, которое должно было бы восприниматься как итог и обобщение длинного пути - неоконченная Десятая симфония. Несомненно, это одно из наиболее значительных произведений музыки XX века и одновременно одно из тех сочинений, само существование которых находится под вопросом.
Несмотря на то, что рукопись Малера дважды издавалась в виде факсимиле [66; 67], что существует множество редакторско-исполнительских вариантов симфонии и ряд записей, до сих пор нет устоявшегося мнения о том, можно ли считать Десятую симфонию в той или иной мере завершённым произведением; допустимо ли вообще исполнение её в полном, пятичастном варианте или же следует ограничиться двумя частями, которые после смерти Малера были подготовлены к исполнению в 1924 г., или вообще следует исполнять только начальное Adagio как единственную вполне завершённую Малером часть.

попытаться представить себе, какой могла бы быть завершённая чужой рукой первая часть, если бы Малер не написал партитуру? Насколько эта моделируемая версия отличалась бы от авторской? В какой мере эти отличия могут препятствовать адекватному восприятию произведения? Будет ли это «менее совершенное воплощение», или другое произведение, или полноценный «вариант»? Постараемся найти ответ на эти вопросы.
Но сначала обратимся к характеристике этой музыки и краткому анализу особенностей её развития, без понимания которых невозможно объяснить некоторые существенные для малеровского нотного текста явления.