"Буря" Шекспира в музыкальном искусстве

• Автор: Кабалевская, Ярослава Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 239 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Музыка в шекспировском театре

Глава II. «Буря» в творчестве Шекспира

Глава III. Постановки «Бури» в Англии в постшекспировский период.

1. Музыка к «Буре» от Шекспира до Пёрселла

2. Semi-opera Г. Перселла «Буря или Зачарованный остров»

Глава IV. Образы шекспировской «Бури» в творчестве Бетховена

и Берлиоза

Глава V. «Буря» в русской музыке

1. Забытая опера А. Алябьева

2. Воплощения шекспировских образов в симфонической фантазии
П. И. Чайковского
3. Музыка А. Аренского к спектаклю Малого театра «Буря»
Глава VI. Музыка к спектаклю «Буря» Яна Сибелиуса
Заключение
Библиография
Приложение 1. Таблица избранных музыкальных произведений
на сюжет «Бури»
Приложение 2. Текст мелолога «Лелио» Г.Берлиоза
Приложение 3. Заметки А. П. Ленского к постановке «Бури».
Письма А. А. Аренского А. П. Ленскому
Приложение 4. Эссе «Буря» в мировом кинематографе!'
Приложение 5. Интервью с венгерским режиссером Джорджем Швайдой о постановке «Бури» с музыкой Вангелиса в Национальном театре Будапешта в 2003 г

Введение
«Я предпочитаю Шекспира всем драматическим писателям, не исключая даже древних греков».
Д. Верди
Шекспир... Величайший драматург всех времён, создавший духовную «энциклопедию» человечества, мастер, о котором, быть может, больше всего спорят исследователи. Непостижимый художник, чьё творчество задаёт всё новые загадки, побуждает к новым поискам.
«Шекспир знал всё: и ад, и рай, и небо, и землю, — Шекспир, который один во всех веках и народах воздвигся равный Гомеру, который подобно Гомеру есть вселенная картин, чувств, мыслей и знаний, неисчерпаемо глубок и до бесконечности разнообразен, мощен и нежен, силён и сладостен, грозен и пленителен!» - так охарактеризовал английского гения писатель В. Кюхельбекер1.
В произведения Шекспира можно вчитываться как в хронику событий, современных каждой эпохе; они не подвластны времени и всегда актуальны. На это указывает Р. Роллан: «О войне и мире, о методиках политики XVI и XX веков, о хитрости и честолюбии государей, о корысти, которая скрыто эксплуатирует самые благородные инстинкты героизма, самопожертвования, о кощунственном смешении человеконенавистнических страстей и евангельских слов, об участии церквей и богов в истреблении народов, о торжественных договорах, оказывающихся лишь «клочками бумаги», о свойствах воюющих наций и армий, - мне приятно было собрать ряд мыслей Шекспира, которые, будь они опубликованы без имени автора, могли бы возбудить подозрения цензуры нашей либеральной эпохи, ещё более щепетильной, чем цензура королевы Елизаветы»2.
Кюхельбекер В. Разговор с Ф. В. Булгариным И Одоевский Ф., Кюхельбекер В. Мнемозина 1824 ч III С. 173.
2 Роллан Р. Вопросы эстетики. Театр. Живопись. Литература. СС. Т. 14. М, 1958. С. 326.
Грандиозен масштаб жанрового охвата в его творчестве: трагедии, исторические хроники, комедии, (которые современные исследователи тоже разделяют на группы), сонеты... Творчество Шекспира оказало и продолжает оказывать мощное влияние на мировую культуру. Многие писатели и поэты вдохновлялись неисчерпаемым богатством образов драматурга. Д. Байрон знал многие произведения Шекспира наизусть, при любой возможности посещал театр, где шли его пьесы, и иногда даже вёл дневник «в отрывистом стиле принца Датского»3. А. Пушкин находил, что произведения Шекспира «стоят на высоте недосягаемой», составляя «вечный предмет наших изучений и восторгов»4. На театральных сценах всего мира шекспировские произведения занимают ведущее место. Его сочинения побуждают к постоянным поискам новых, нередко неожиданных трактовок (многие современные режиссёры переносят действие пьес в обстановку нашей эпохи). В XX - начале XXI вв. были созданы шедевры кинематографа и анимации, воплощающие вечную жизнь шекспировских сюжетов.
Произведения на сюжеты Шекспира составляют обширный пласт музыкального искусства. Шекспировские образы прочно вошли в музыку разных эпох, разных стран, разных жанров и стилей. Трудно назвать имена композиторов, которых бы не затронуло искусство Шекспира. Пёрселл и Мендельсон, Берлиоз и Сибелиус, Верди и Гуно, Чайковский, Прокофьев и Шостакович обращались к творчеству великого драматурга.
Проблеме «Шекспир и музыка» в отечественном музыкознании посвящён ряд трудов. Тема «Музыка в шекспировском театре» рассматривается в капитальном труде Р. Грубера «История музыкальной культуры»5. В 1964 году был опубликован сборник статей «Шекспир и му-
3 МоруаА. Джордж Гордон Байрон. М., 1982.
4 Пушкин А. О народной драме и о «Марфе Посаднице» М. П. Погодина. ПСС в 10 томах. Л., 1977-1979. Т. 7. Критика и публицистика. С. 147.
5 Грубер Р. Шекспир и современная ему музыка // История музыкальной культуры. Т.2 ч 2 М 1959 С. 278.

атре. Драматург навсегда простился с театром и с Лондоном и вернулся к себе на родину, в Стратфорд-на-Эйвоне (более того, вскоре, во время премьеры «Генриха VIII», театр «Глобус» сгорел). В 1616 году в возрасте 52 лет, в день своего рождения 23 апреля, Шекспир умирает
Первый документ, в котором появипось упоминание о «Буре».
Реестр распорядителя королевских увеселений в сезон 1611-1612 годов. Пьеса «Буря».
«Буря» явилась одним из самых загадочных и непостижимых произведений Шекспира. Сколько вопросов задаёт она исследователям! Какие жанры и смыслы заключает она в себе? Волшебная сказка для придворных празднеств, аллегорическое средневековое моралите, философская притча или драма идей? Каприз воображения и прихотливой фантазии или конструктивная игра ума? Какой итог она предлагает? Отказ от магии ради реальной жизни? Обретение земного мира взамен мира волшебного?
Один из исследователей, И. Гарин, пытаясь дать ответ на некоторые вопросы в работе «Пророки и поэты», обозначает беспредельно широкий
круг содержательных и жанровых характеристик произведения: «"Буря"