Исполнительское творчество Даниила Шафрана

• Автор: Бугаев, Олег Владиславович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 213 с.

Глава первая. Творческий путь Даниила Шафрана
Начало
Искания
Мастер
Глава вторая. Исполнительские принципы
Даниила Шафрана
Исполнительский стиль Д. Шафрана
Исполнитель и авторский текст
Секреты мастерства
Репетиции, работа в ансамбле,
концертные выступления
Глава третья. Интерпретации Д. Шафрана
Обзор репертуара и программ сольных концертов 86 И. С. Бах
Сонаты Бетховена
Сонаты Шуберта, Брамса, Рахманинова
Концерты Р. Шумана, А. Дворжака
Шостакович
Виолончельные миниатюры
Заключение. Шафран - педагог
Список литературы и других источников
ПРИЛОЖЕНИЕ
I. Репертуар и дискография Д. Шафрана '
II. Факсимиле
Две страницы из тетради с концертными программами (архив Д. Б. Шафрана)
Репертуар Д. Б. Шафрана (по жанрам). Рукопись Д. Б. Шафрана из его архива

В течение более чем сорока последних лет XX столетия Даниил Борисович Шафран входил в число наиболее известных и успешно концертирующих виолончелистов мира. Его знаменитая виолончель работы братьев Амати звучала в крупнейших залах Москвы, Ленинграда (Санкт-Петербурга), Мюнхена, Копенгагена, Стокгольма, Вены, Флоренции, Лондона, Нью-Йорка и еще десятков городов - мировых столиц и не только. Перечисление оркестров и дирижеров, с которыми выступал артист, могло бы занять здесь очень много места. Что же касается реакции на концерты Даниила Шафрана со стороны его коллег-музыкантов, прессы и, разумеется, публики, то о ней можно сказать кратко -благодарность и восторг всегда решительно преобладали в хоре голосов, что-либо говоривших об игре Маэстро, а его художественный облик всегда воспринимался как уникальное явление на фоне современного ему исполнительского искусства.
Изучить творчество Шафрана - дело не из легких. Определить же тайны его искусства - тем более. В то же время осмысление его творческой эволюции, исполнительских принципов и наиболее важных интерпретаций давно назрело и составляет цель, которая преследовалась в настоящей работе.
Для достижения этой цели автор постарался разрешить несколько важных задач
— воссоздание творческой биографии Д. Б. Шафрана;
— анализ его взглядов на проблемы исполнительского искусства и педагогики;
— установление системы его работы, индивидуальных приемов техники виолончельной игры;
— изучение репертуара и концертных программ Д. В. Шафрана;
— анализ его интерпретаций;
— выявление существующих записей и составление дискографии1.
1 Дискографию, содержащуюся в предшествующих публикациях (Ямполъский И. М. Даниил Шафран. М., 1974. С. 52-56; Даниил Шафран. Виолончель соло. М., 2001. С. 391-411), мы уточнили и дополнили, доведя ее до 2006 года.

В целом, работа представляет собой род монографического исследования, освещающего разные стороны биографии и творческой деятельности Д. В. Шафрана. В этом заключается новизна и актуальность настоящей работы.
Предшествующие публикации, посвященные Шафрану, представляют собой сравнительно краткие очерки его жизни и творчества, два из которых (брошюры И. Ямпольского и
A. Ивашкина2) написаны еще при жизни музыканта, а потому не охватывают целиком его творческого пути. Лишь в одной работе (большая статья А. Варгафтика и В. Гусевой 3 ), написанной уже после смерти Шафрана, ставится цель проследить все основные этапы биографии Шафрана, дать характеристику его исполнительскому творчеству в целом и наиболее примечательным его сторонам, выделить наиболее значимые интерпретации. Отдавая должное этим работам, материал и выводы которых были нами учтены, следует признать, что они вовсе не исчерпывают собой тех проблем, которые ставит перед исследователем исполнительское наследие Шафрана.
Некоторые ценные для нас суждения об искусстве Шафрана имеются в работах Г. Цыпина, в том числе в его беседах с Шафраном, посвященных психологии исполнительского творчества 4 , а также в статьях
B. Юзефовича, Т. Гайдамович и других об отдельных интерпретациях Шафрана произведений И. С. Баха и Бетховена. В некоторых случаях такие работы представляют собой рецензии на концерты Д. Шафрана, переросшие рамки этого жанра и превратившиеся в развернутые очерки, в которых авторы заостряют внимание на принципиальных моментах в творческом облике Шафрана. Наконец, следует назвать воспоминания о Д. Шафране и беседы о нем5, которые проливают свет на важные черты личности музыканта (отношение к творческому труду, работа в ансамбле и т. д.), о которых пойдет речь в диссертации. Для прояснения
2 Ямполъский И. М. Даниил Шафран. М., 1974. 61 с.; Ивашкин А. В. Даниил Шафран: Творческий портрет. М., 1980. 32 с.
3 Варгафтик А. М., Гусева В. А. Эпизоды из жизни артиста // Даниил Шафран. Виолончель соло. М., 2001. С. 9-95.
4 Цыпин Г. М. Музыкант и его работа: проблемы психологии творчества. М., 1988. С. 44-48, 146-151, 213-217, 357-369; он же. Человек. Талант. Труд. М., 1992. С. 135, 137-151, 211, 216. См. также отдельные публикации в Списке литературы.
5 См.: Артист глазами современников // Даниил Шафран. Виолончель соло. С. 255-389.

Сформулировать, в чем заключается самое существо исполнительского стиля Шафрана, вероятно, невозможно -точно так же, как невозможно сформулировать (то есть неизбежно свести к какому-либо более общему понятию) неповторимые свойства человеческой личности. Но стиль Шафрана уже тем и характеризуется, что вызывает аналогии с уникальностью отдельного человека, его способа думать и переживать, его индивидуальной манеры говорить, двигаться, общаться и так далее. Шафран сам ощущал неразрывную связь природы своей личности и того, что он делает как исполнитель. На вопрос Г. М. Цыпина, испытывает ли сегодня музыкант, которому доступно огромное количество информации (аудиозаписей и т. п.), опасность попасть под чужое влияние, Шафран отвечал: «Не примите это, пожалуйста, за зазнайство, но я считал и считаю, что такое мне лично не грозит»3. Кроме того, Шафран на основании своего опыта полагал, что лишь тот «может действительно хорошо делать свое дело в искусстве», кто «живет полнокровной внутренней жизнью», у кого профессиональное мышление музыканта питается «какими-то внутренними соками»4 . «Я думаю, -говорил Даниил Борисович, - что настоящим артистом может считаться лишь тот, в ком повседневные занятия на музыкальном инструменте не атрофировали способности непосредственно и чутко реагировать на жизнь - отзываться на все её радости и горести, противоречия и конфликты и т. д. Причем надо не просто эмоционально обостренно ощущать все то, что окружает художника. Уметь переплавлять свои впечатления в музыкальную экспрессию - вот что главное...»5. Шафран, кажется, был предельно сосредоточен на своем творчестве, со стороны казался сдержанным и даже закрытым. Вместе с тем это был человек многосторонне образованный и наделенный «обаятельной человеческой контактностью» 6 , способный к сопереживанию и неравнодушный ни к смежным явлениям в искусстве, ни к природе, ни к окружавшим его людям. Ему, вероятно, приходилось намеренно ограничивать свои интересы и контакты, чтобы иметь возможность создавать в своей профессии то, что отвечало бы высочайшим критериям, с которыми он подходил
3 Шафран Д. Талант - это дар увлекаться и увлекать. Беседа с Г. Цыпиным / / Муз. академия. 1992. № 3. С. 142.
4 Там же. С. 141, 142.
5 Цит. по: Цыпин Г. М. Человек. Талант. Труд. М., 1992, С. 138.
6 Там же. С. 139.