Альфредо Казелла и новая музыка Италии

• Автор: Лебедь, Марина Игоревна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 297 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава I. Италия в первой половине XX века

Первая мировая война и послевоенные годы

Культурная политика итальянского государства в 20-30 гг

Музыкальные фестивали в Италии межвоенного двадцатилетия

Глава II. Жизненный и творческий путь Альфредо Казеллы

1883-1895. Детство

1896-1914. Г оды учения и начало творческого пути (Турин - Париж) 7 6 1915-1921. Возвращение в Италию. Поиски стиля

1922-1941. Расцвет

1942-1947. Последние годы жизни
Глава III. Альфредо Казелла-композитор
Сочинения для оркестра и солистов с оркестром:
«Скарлаттиана» для фортепиано с оркестром ор
Серенада для пяти инструментов ор
Партита для фортепиано с оркестром ор
Римский концерт ор
Тройной концерт ор
Концерт для виолончели с оркестром ор
«Паганиниана» для оркестра ор
Концерт для фортепиано, литавр, ударных и струнных ор

Музыкально-театральные сочинения:
Балеты
Опера «Женщина-змея» ор
Опера «Сказание об Орфее» ор
Опера «Пустыня искушений» ор
Глава IV. Критическая деятельность Альфредо Казеллы
Статьи до 1923 года
Статьи после 1923 года. «О современном положении нашей музыки...»
Казелла в зарубежной прессе. «Русский Дневник». «Скарлаттиана»
Заключение 23 В
Нотные примеры
Приложения
Список литературы
Список сочинений А. Казеллы по номерам опусов
Список сочинений А. Казеллы по жанрам
Аналитическая схема II части (Пассакалии) из Партиты для фортепиано с оркестром ор
Статьи А. Казеллы

Введение
В пёстрой картине музыкальной жизни Италии первой половины XX века с ее многообразием фигур и творческих устремлений Альфредо Казелла (1883-1947) занимает особое место. Востребованный композитор, чья музыка регулярно звучала на концертных площадках Европы и Америки, пианист-виртуоз с обширным репертуаром (от Баха и Скарлатти до Стравинского, Шенберга и молодых итальянцев), дирижер, педагог, яркий музыкальный критик и публицист, глава самых значимых творческих объединений итальянских музыкантов, организатор крупных международных фестивалей - Казелла был одной из самых видных фигур в итальянской музыкальной культуре 20-30 годов.
Сегодня его имя мало что говорит российским любителям музыки; да и в самой Италии его сочинения исполняются нечасто. О заслугах Казеллы напоминает разве что названная его именем консерватория в небольшом городе Аквиле, более известном сегодня своим землетрясением и прошедшим там однажды саммитом «Большой восьмерки». Но менее столетия назад Альфедо Казеллу - пианиста, дирижера и композитора - с овациями встречали как в Европе, так и в обеих Америках, куда в то время приходилось неделями плыть на пароходе. Интенсивность и географический размах его гастрольных поездок действительно впечатляют: однажды Казелла написал своему другу, композитору Дж.Ф. Малипьеро, что за шесть месяцев 1927 года он дал сто тридцать концертов, преодолев расстояние в тридцать шесть тысяч километров!1 Активно гастролируя по всему миру, Казелла непременно включал в свои программы музыку своих соотечественников. Во многом благодаря ему музыкальный мир узнал и оценил творчество Малипьеро, Респиги, Пиццетти (справедливости ради нужно сказать, что сочинения Казеллы также присутствовали в программах).
1 МаНр1его & Соб1 пн эепуеуа А1&ес1о СавеНа (1913-1946) // «I/Арргос1о тшюа1е». - Кота, 1957. Р

им на протяжении нескольких лет. Сам Муссолини вряд ли мог написать такой непростой с научной точки зрения документ.
Будучи главным идеологом режима и осознавая всю важность культуры в пропаганде идеологии фашизма, Джентиле уже в первые годы режима принялся за разработку идеи собственно фашистской культуры как неотъемлемого элемента нового общества. Именно с этой целью в 1925 году был создан Национальный фашистский институт культуры, который и возглавил Джентиле. Спустя одиннадцать лет, в декабре 1936 года, Национальный фашистский институт культуры был преобразован в Национальный институт фашистской культуры. По мнению российского историка Т.Нестеровой, этой не сразу бросающейся в глаза перестановкой слов режим стремился подчеркнуть завершившийся процесс формирования самобытной фашистской культуры24. Хотя мнения о ее самобытности могут быть самыми разными.
Вопросами пропаганды новое итальянское правительство озадачилось сразу же, как только представители фашистской партии оказались у власти. Самый первый - региональный - Фашистский институт культуры был открыт еще в декабре 1924 года в Милане; вскоре аналогичные институты возникли еще в нескольких городах центральной Италии (Флоренции, Пизе, Ферраре, Модене). В марте 1925 года в Болонье прошла Первая конференция фашистских институтов культуры, которую в зарубежной литературе принято называть «Первым конгрессом фашистской интеллигенции». Именно там было озвучено решение о необходимости создания некоего центрального органа, контролирующего всю деятельность в области культуры. Им и стал открытый в Риме «Национальный фашистский институт», руководить которым было доверено Джентиле. Он же явился и автором «Манифеста фашистской интеллигенции», утвержденного на конгрессе.
24 Нестерова Т.П. «Культура в идеологии и практике итальянского фашизма» // Известия Уральского государственного университета. - 2006. - №45,- С.45-55.