Алексей Николаев - жизнь в музыке

• Автор: Урманова, Камилла Надыровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 231 с. : ил.; 14х21 см

УДК 78.071
Рецензенты:
Розанова Ю. А., кандидат искусствоведения, профессор Савенко С. И., доктор искусствоведения, профессор Скворцова И. А., кандидат искусствоведения, профессор

" ГТ-«у., ••

гОСУ,,>:_-.л ,

/0/0-4Г
УРМАНОВА К АЛЕКСЕЙ НИКОЛАЕВ: ЖИЗНЬ В МУЗЫКЕ. М.: Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2004. 232 с., нот., илл.
Первая монография, посвященная творчеству выдающегося композитора Алексея Александровича Николаева (1931-2003). В ней рассматривается большинство произведений композитора, выявляются особенности его стиля. В монографию включены высказывания А. Николаева о музыке, о собственном творчестве.

Книга предназначена для музыкантов и широкого круга любителей музыки.

ГБВЫ 5-89598-135-6 © Урманова К. Н., 2004

© Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2004

Роман Леденев. Жизнь... Музыка... Честь
От автора
Все краски мира, кроме черной
Оперы
Камерно-вокальные произведения
Хоровые произведения
Камерно-инструментальные произведения
Симфонические произведения
Инструментальные концерты
Прощальная интонация века
Нотные примеры
Приложения
1. Из воспоминаний о работе А. А. Николаева в драматическом театре: П. Фоменко, М. Захаров, А. Кремер
2. Список основных сочинений А. А. Николаева
3. Указатель произведений А. А. Николаева,
упоминаемых в основном тексте книги
КАМЕРНО-ВОКАЛЬНЫЕ ЦИКЛЫ
Композитор-философ, любивший и умевший показывать жизнь в ее противоречивом единстве, А. Николаев прекрасно воплотил это в своих камерно-вокальных циклах. Жанр этот оказался особенно близок творческой индивидуальности композитора прежде всего своей концепционностью, «стремлением создать своего рода “микрокосмос”»07, объединив в рамках единого произведения различные, порой противоречивые образы. При всей несхожести поэтических первоисточников, к которым обращался автор, общим для всех циклов является одно — «потребность выстроить на основе захватившей в данный момент поэзии свою драматургию»68 — и как результат — некая объективность целого цикла.
Возможно, что именно совпадение мировоззренческих установок композитора со спецификой жанра способствовало тому, что уже с первых шагов в камерно-вокальной музыке А. Николаев проявил себя зрелым мастером. Так, вокальный цикл на стихи М. Цветаевой, написанный в 1968 г., Г. Свиридов в своих личных тетрадях назвал одним «из лучших сочинений за последние годы»69.
Кроме того, для композитора, создавшего на протяжении почти сорока лет восемнадцать вокальных циклов, этот жанр явился и своеобразной творческой лабораторией в формировании собственного языка, играющего роль семантически значимого элемента в его инструментальной музыке.
Лишь в последние годы жизни А. Николаев несколько отошел от камерно-вокальной музыки. Вот как он сам прокомментировал это в беседе с Н. Анисимовой: «Наверное, это откосится не только ко мне, я бы сказал, что в музыке последних лет отражается — разумеется, бессознательно, — ощущение полной свободы от идеологи-
®7 Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. Часть 2: Интонация; Часть 3: Композиция. М., 1978. С. 318.
68 Из личных бесед с композитором.
69 «Музыка и слово». Из личного архива Свиридова. Тетрадь № 1 (1972-1980) // XX век. Наше наследие. № 56 (2001). С. 79.