Исторические аспекты развития международного конкурсного движения в искусстве хореографии

• Автор: Левкоева, Наталия Григорьевна
• Шифр специальности: 17.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 241 с. + Прил. ( с. 1-294 )

СОДЕРЖАНИЕ:

Введение
Глава X. Предыстория
Параграф 1. Соревнования в области искусства танца
Параграф 2. Хореографические смотры и конкурсы в СССР
Глава 2. История международного конкурсного движения в искусстве хореографии
Параграф 1. Международный балетный конкурс в Варне, Болгария
Параграф 2. Международный конкурс артистов балета и хореографов в
Москве, СССР/Россия
Параграф 3. Международные балетные конкурсы в Азии
Параграф 4. Международные балетные конкурсы в Америке
Параграф 5. Международные балетные конкурсы в Европе
Параграф 6. Международные балетные конкурсы в России
Параграф 7. Международные детские и юношеские балетные конкурсы
Параграф 8. Международная Федерация балетных конкурсов
Заключение
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Введение Актуальность исследования.
Международное конкурсное движение в искусстве хореографии насчитывает почти полвека своего существования. Конкурсы являются неотъемлемой частью развития балетного искусства второй половины XX -начала XXI веков, они во многом определили тенденции его развития, оказали большое влияние на исполнительское мастерство, педагогику и методику преподавания классического и современного танца, развитие научной и критической мысли.
Творчество любого художника неотделимо от эстетики и идей своего времени. В связи с этим конкурсы артистов балета следует рассматривать в историческом контексте с учетом внутригосударственных и
внешнеполитических событий эпохи.
Интерес к балетным конкурсам в мире постоянно растет как в среде профессионалов, так и среди широкой публики. Этим объясняется организация все новых и новых творческих состязаний, число которых сегодня превышает пятидесяти.
Список международных балетных конкурсов дан в Приложении.
Объектом исследования стали самые крупные и авторитетные международные конкурсы артистов балета в Варне, Москве, Джексоне, Нью-Йорке, Хельсинки, Париже, Перми, Киеве, Санкт-Петербурге, ряд других балетных состязаний, включая международные детские и юношеские балетные конкурсы.
В диссертации анализируются исторические и художественные аспекты проведения этих творческих соревнований и перспективы развития международного конкурсного движения.
Предмет исследования - международные конкурсы артистов балета как показатель тенденций развития хореографического искусства, взаимосвязь и взаимовлияние конкурсов и спектаклей балетного театра в процессе

глобализации современной культуры.
Цель исследования - сбор и анализ результатов балетных состязаний, этапов их развития, художественных аспектов и творческой значимости данных форумов, определение международного конкурсного движения как отдельного направления современной хореографии.
Задача исследования - обобщение почти полувекового опыта существования балетных конкурсов, выявление основных тенденций, обобщение исторического и фактологического материала, определение влияния конкурсов на развитие исполнительского искусства, современной хореографии, педагогики, исследовательской и критической мысли.
Научная новизна исследования - данная работа является первым и единственным в мире собранием материалов и аналитическим исследованием такого явления танцевальной культуры ХХ-ХХ1 веков, как балетные конкурсы.
Материал диссертации выстроен по хронологическому принципу. Исследовательский метод предусматривает исторический обзор смотров и балетных конкурсов в нашей стране, рассмотрение исторической ретроспективы проведения крупнейших в мире международных конкурсов артистов балета и анализ результатов их деятельности.
Источниками данного исследования является информация, полученная из сборников балетоведческих материалов, газетных и журнальных статей, документов государственных и личных архивов, библиотек, Интернет-ресурсов, и тридцатилетнего опыта работы диссертанта в качестве ответственного секретаря жюри, члена пресс-жюри, переводчика и консультанта ряда международных балетных конкурсов.
В основу исследования положены теоретические труды, статьи, рецензии и выступления известных балетоведов - профессора В.В.Ванслова, профессора Н.И.Эльяша, главного редактора журнала «Балет» В.И.Уральской, ведущих практиков балетного театра Г.С.Улановой, Ю.Н.Григоровича, П.А.Гусева, О.В.Лепешинской, К.М.Сергеева, балетоведов, критиков и

всемирноизвестный английский критик и балетовед, один из основателей Общества Камарго. Среди «великих» - Серж Лифарь (Франция), Федор Лопухов (СССР), Алисия Алонсо (Куба), Татьяна Вечеслова (СССР), Элизабет Кеннеди (Великобритания), Мария Кшишковска (Польша) и другие авторитетные деятели мирового балета.
Конкурс проводился в три тура, условия не предусматривали никаких ограничений кроме возрастного: в конкурсе могли принимать участие артисты балета в возрасте от 18 до 30 лет. Жюри оценивало выступления по 12-бальной системе, которая в дальнейшем была принята на многих международных конкурсах.
На I туре конкурсанты должны были показать фрагмент из классических балетов, включенных в конкурсную программу. Однако жюри сделало исключение: семь кандидатов - лауреатов различных балетных состязаний, были допущены сразу ко II туру. Ими были Владимир Васильев, Екатерина Максимова, Алла Сизова, три конкурсанта из Болгарии и один из Чехословакии.
Во II туре приняли участие 40 человек, на III тур были допущены 24 исполнителя вместо 12, как было объявлено ранее.
Международное жюри назвало главного победителя состязания: обладателем Гран-при стал 24-летний Владимир Васильев, продемонстрировавший всему миру красоту и силу мужского танца. Это случилось почти полвека назад, но на первом конкурсе планка была поднята настолько высоко, что с тех пор ни один участник не смог ее взять.
Интересна история этого приза. Когда в ходе конкурса стало ясно, что Владимир Васильев заслуживает отдельной и самой высокой награды, оргкомитет обратился к известному болгарскому скульптору Ивану Ковалеву (1927-2003) с просьбой сделать статуэтку Гран-при. До вручения награды оставалось 48 часов, и технологии того времени не позволяли в столь короткий срок отлить ее в бронзе, поэтому приз был сделан из гипса и патинирован для придания блеска. После вручения его забрали, чтобы завершить работу и