Темпорально-локальная архитектоника художественных текстов различных жанров

• Автор: Левченко, Марина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 449 с.

ВВЕДЕНИЕ 6 -

ЧАСТЬ 1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ТЕКСТ. ТЕМПОРАЛЬНОСТЬ. ЛОКАЛЬНОСТЬ

РАЗДЕЛ 1. ТЕМПОРАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА 1 8 ■

Глава 1. Многообразие аспектов изучения категории времени в тексте

Глава 2. Инвариантные признаки темпоральной архитектоники художественного текста

О Г

§ 1.Временные подсистемы художественного текста

§ 2.Темпоральная детерминация событий в

художественном тексте

§ 3.Контекстуальные функции временных форм глаголов и их роль в темпоральной архитектонике художественного текста: политемпоральные и

монотемпоральные тексты

§ 4.Ретроспекция и проспекция в художественном тексте. Хронологические модели темпоральной £
архитектоники текста
РАЗДЕЛ 2. ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА 70 ‘
Глава 1.,Аспекты изучения категории локальности в тексте
Глава 2. Инвариантные признаки локальной архитектоники художественного текста
ЧАСТЬ П. ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ПРИЗНАКИ ТЕМПОРАЛЬНОЛОКАЛЬНОЙ АРХИТЕКТОНИКИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ^ ТЕКСТА
РАЗДЕЛ НТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА РАССКАЗА
Глава ]. Рассказ как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника рассказа

•60

-111

Глава 3. Локальная архитектоника рассказа
РАЗДЕЛ 2. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА НОВЕЛЛЫ
Глава 1. Новелла как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника новеллы
Глава 3. Локальная архитектоника новеллы
РАЗДЕЛ 3. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА АНЕКДОТА
Глава 1 Анекдот как тип текста
Глава 2.Темпоральная архитектоника анекдота
Глава 3. Локальная архитектоника анекдота
РАЗДЕЛ 4. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА БАСНИ
Глава 1. Басня как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника басни
Глава 3. Локальная архитектоника басни
РАЗДЕЛ 5. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ПРИТЧИ
Глава 1. Притча как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника притчи 176-181'
Глава 3. Локальная архитектоника притчи
РАЗДЕЛ 6. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА СКАЗКИ, ]
ЛЕГЕНДЫ, СКАЗАНИЯ
Глава 1. Сказка как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника сказки
Глава 3. Локальная архитектоника сказки
Глава 4. Легенда и сказание как тип текста
Глава 5. Темпорально-локальная архитектоника
сказания / легенды
РАЗДЕЛ 7. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА

ДЕТЕКТИВА
Глава 1. Суть детективного жанра. Детектив как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника детектива
Глава 3. Локальная архитектоника детектива
РАЗДЕЛ 8. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ТЕКСТОВ
ХУДОЖЕСТВЕННО-ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ПОВЕСТВОВАНИЯ (ИСТОРИЧЕСКИЙ ОЧЕРК, МЕМУАРЫ, ПЕРЕПИСКА)
Глава 1. Типы текстов художественно-документального 237 - 241 повествования
Глава 2. Темпоральная архитектоника текстов
художественно-документального повествования
Глава 3. Локальная архитектоника текстов
художественно-документального повествования
РАЗДЕЛ 9. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ЛИТЕРАТУРНОГО 254 - 267 ЭССЕ
Глава 1. Эссе как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника литературного
эссе
Глава 3. Локальная архитектоника литературного эссе
РАЗДЕЛ 10. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ПОЭТИЧЕСКОГО
ТЕКСТА (ЛИРИЧЕСКОЕ СТИХОТВОРЕНИЕ И
БАЛЛАДА)
Глава 1. Лирическое стихотворение как тип текста и его темпорально-локальная архитектоника
Глава 2. Баллада как тип текста и ее темпоральнолокальная архитектоника
РАЗДЕЛ 11. ТЕМПОРАЛЬНО-ЛОКАЛЬНАЯ АРХИТЕКТОНИКА ДРАМЫ
Глава 1. Драма как тип текста
Глава 2. Темпоральная архитектоника драмы
Глава 3. Локальная архитектоника драмы

ситуации непосредственного межличностного общения. Если в ситуации непосредственного межличностного общения точкой отсчета, выражающей ситуацию «здесь и сейчас», является момент речи и все грамматические формы прошедшего времени так или иначе выражают предшествование моменту речи, то «здесь и сейчас» художественного текста выражает повествовательный претерит, который превращается в этом случае в художественное настоящее.
Вымышленность, образность содержания художественного текста подчеркивается именно формой претерита, который здесь служит для передачи мнимой актуальности. Читатель переносится в ту ситуацию, которую живописует автор, то есть, читая художественное произведение, он не противопоставляет мысленно прошедшее настоящему, а представляет себе действие или событие, будто оно развертывается перед его взором, как актуальное событие. Возможности художественного времени таковы, что позволяют автору «перемещать» читателя в точку настоящего момента повествования. Эта ситуация означает для читателя здесь и сейчас, отчего возникает конфликт между грамматическим временем и художественным временем; претерит становится художественным настоящим и синонимом грамматического презенса. Именно поэтому диалоги и монологи героев произведения, характеризующиеся употреблением временных форм презентного ряда, не только не вступают в противоречие с эпическим претеритом авторского повествования, но и создают, сочетаясь с ним, единое художественное настоящее. Из сочетания претеритальных форм авторского повествования и презентных форм речи персонажей становится еще более очевидным факт сопереживания читателем всех этапов жизни героя художественного произведения и восприятие каждого из них как происходящего у него на глазах.
Что касается презенса, то он на уровне предложения способен обозначать действие в настоящем вследствие этой своей основной функции или не давать вообще никакой временной ориентации, являясь, при этом