Название как бифункциональная единица текста : на материале ряда произведений В. Шекспира

• Автор: Смородина, Полина Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 207 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Глава I. НАЗВАНИЕ НА ГЛУБИННОМ И ПОВЕРХНОСТНОМ
УРОВНЯХ
§ 1.1. К истории научного рассмотрения названия
§ 1.2. Название как одна из категорий текста
§ 1.3. Перспективная направленность в представлении названия
§ 1.4. Название в его декодированном выражении
§ 1.5. Сюжетная перспектива в ее отношении к названию
§ 1.6. О причинах несовмещаемости точки с названием
§1.7. О внутренних знаках препинания
§ 1.8. Коммуникационные типы лексики в названии
Выводы к главе
Глава II. ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ПРИЗНАКИ ДРАМАТУРГИЧЕСКИХ НАЗВАНИЙ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ ЧАСТИ ЗАГОЛОВОЧНОГО КОМПЛЕКСА
§ 2.1. О связи названия с определенным типом монолога
§ 2.2. О месте фабульно-проблематичгюго монолога при выборе
названия
§ 2.3. Факторы, определяющие отсутствие заголовочного комплекса
в определенных видах текста
§ 2.4. О характере названий в пьесах В. Шекспира
§ 2.5. Название в его отношении к функциональной смысловой
зависимости
Выводы к главе II

Глава П1. НАЗВАНИЕ В ЕГО СВЯЗИ С ТЕКСТОВОЙ ФАКТУРОЙ
ДРАМАТУРГИЧЕСКОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
§ 3.1 Речевая ситуация в ее отношении к названию
§ 3.2 Связь названия с внутренней организацией монолога
§ 3.3 Название в его отношении к синтаксическим моделям языка
Выводы к главе III
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Словари

ВВЕДЕНИЕ
Представляемое диссертационное исследование посвящено анализу названия как одному из компонентов текста в плане выявления, с одной стороны, структурно-семантических черт, характеризующих эту единицу текстовой организации речи и, с другой стороны, нахождения внутренних механизмов его связи и взаимоотношений с текстовой фактурой произведения.
Рамки данного исследования ограничены изучением названия драматургических текстов как особого жанра художественного творчества, язык которого является псевдоразговорным. Будучи по своей сути одной из форм письменной речи (поскольку он создан драматургом и несет на себе присущую ему манеру стилистического выражения мысли), он в каждый момент своего сценического воспроизведения выступает как видимость неподготовленного ранее живого разговорного языка. Но, поскольку текст этой речи носит стабильно-фиксированный характер, то это дает возможность исследовать его на том текстологическом материале, который озаглавлен названием, превращающим его в законченное литературное произведение. Надо полагать, что именно в силу последнего обстоятельства исследование названия в основном проводилось в границах литературоведческих подходов (см. работы
Н.В. Бахарева, Л.Б. Бойко, Н.В. Дараселия, Т.П. Иванова, Л.А. Коробова и др.)
Тем не менее, само обращение к анализу названия впервые было сделано выдающимся ученым языковедом А.М. Пешковским, посмотревшим на название с точки зрения его отнесенности к такому объекту как текст. Не случайно, что в настоящее время, когда интерес к проблемам текстологии набирает все возрастающую силу, изучение названия из области литературоведения перемещается в область лингвистики, захватывая рассмотрение общих для названия проблем, но решая их главным образом методами языковедческого анализа с учетом, естественно, всего того, что имеется в науке по данной проблеме.

May prove a beauteous flow'r when next we meet.
Good night, good night! As sweet repose and rest Come to thy heart as that within my breast!
Rom. O, wilt thou leave me so unsatisfied? have to-night?
Jul. What satisfaction canst thou
Rom. Th' exchange of thy love's faithful vow for mine.
Jul. I gave thee mine before thou didst request it;
And yet 1 would it were to give again.
Rom. Would'st thou withdraw it? For what purpose, love?
Jul. But to be frank and give it thee again.
And yet I wish but for the thing I have.
My bounty is as boundless as the sea,
My love as deep; the more I give to thee,
The more I have, for both are infinite.
I hear some noise within. Dear love, adieu!
[Nurse] calls within.
Подобная картина наблюдается так же и в мизансцене при решении короля Лира разделить прижизненно свое королевство между дочерьми, на той основе, которая явно обречена на негативную развязку (поскольку пример типологичен двум рассмотренным выше, позволим себе в данном аспекте его не приводить, а посмотреть на него чуть ниже в несколько ином ракурсе).
Что касается семантического ядра, то оно, основываясь на одной или нескольких мизансценах, расширяется до пределов сцены.
Центральное звено, объединяя сцены, проводит эту же идею в акте, где мировоззренческая основа целевой установки проявляется еще более отчетливо, но ввиду объемности этого материала мы позволили себе не приводить его в данном случае.
Смысловой узел, обобщая все то, что в этом плане изложено в актах,