Прецедентные имена в ономастическом пространстве лирики И. Бродского

• Автор: Худайбердина, Марина Ураловна
• Шифр специальности: 10.02.19
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 438 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ ДИССЕРТАЦИОННОГО ИССЛЕДОВАНИЯ
Введение
Глава 1. Прецедентные имена как особая категория
имен собственных
1.1. Имена собственные: определение и проблема значения
1.1.1. Имена собственные: определение и классификация
1.1.2. Понятие имени собственного
в лингвистике и философии
1.1.3. Семантика имени собственного: эволюция взглядов
1.2. Имя собственное в художественном тексте
1.2.1. Художественный текст как особая сфера функционирования имен собственных
1.2.2. Функции имен собственных в художественном тексте
1.3. Прецедентность и прецедентные имена
1.3.1. Понятие прецедентное™ и прецедентного имени
1.3.2. Критерии прецедентное™
1.4. Семантика прецедентного имени: основное
и вторичное значение
1.5. Прецедентные имена как «смысловые вехи» художественного текста
1.5.1. Смысл и его носители в тексте
1.5.2. Прецедентные имена собственные
как актуализаторы смысла
Выводы
Глава 2. Прецедентные имена в лирике И. Бродского:
комплексный анализ
2.1. Ономастическое пространство лирики И. Бродского:
общая характеристика
2.2. Прецедентные имена и их классификация

2.2.1. Принципы лексикографического описания прецедентных имен: проект словаря-ономастикона
2.2.2. Распределение прецедентных имен по разрядам
имен собственных
2.2.3. Распределение прецедентных имен
по тематическим полям
2.2.4. Распределение прецедентных имен по периодам творчества И. Бродского
(хронологическая дистрибуция)
2.2.5. Распределение прецедентных имен по типу значения: референциальное и метафорическое
2.3. Прецедентные имена и их смысловое восприятие
Выводы
Заключение
Библиографический список
Приложение. Словарь прецедентных онимов
лирики И. Бродского. Проект

ВВЕДЕНИЕ
Несмотря на многовековую историю ономастических исследований, в теории имени собственного существует достаточно большое число «белых пятен». В частности, это касается таких важных вопросов, как референция имен собственных и их актуализация в пространстве художественного текста. Особый интерес с этой точки зрения представляет функционирование прецедентных имен собственных (ПрИС) в лирическом произведении, поскольку в данном случае прецедентное имя становится смысловой доминантой текста, влияющей на формирование как содержания, так и смысла. Выбор в качестве эмпирического материала произведений И. Бродского обусловлен двумя причинами: во-первых, они содержат большой корпус разнообразных имен собственных, во-вторых, это в основном имена прецедентные, за каждым из них стоит свой текст, также прецедентный, который, будучи включенным в новый контекст, приобретает новый смысл, требующий и нового прочтения. Таким образом, исследование (как теоретическое, так и экспериментальное) функционирования и смыслового варьирования прецедентных имен собственных в лирическом произведении представляется весьма актуальным как с точки зрения общей теории прецедентности, так и с точки зрения теории смысла.
Объектом данного исследования является ономастическое пространство русскоязычной лирики И. Бродского. Предмет исследования - прецедентные онимы как часть этого общего ономастического пространства.
Цель работы - описание прецедентного ономастического пространства лирики И. Бродского и его комплексный анализ.
Цель работы обусловила постановку и решение следующих задач:

местом по принципу смежности, образует предметно-логическое значение соответствующего топонима или антропонима» [Дронова].
Кроме того, имена литературных персонажей других произведений или мифологических героев, включенные в текст, еще называют «точечными цитатами» [Николина 2003: 225]. Н. А. Николина на примере творчества Н. С. Лескова показывает, как может функционировать в тексте такая «точечная цитата»:
«Один и тот же образ, восходящий к претексту, может варьироваться при этом и в авторской речи, и в речи персонажей и сближать эти субъектно-речевые сферы. Так, в рассказе “Юдоль” образ Титании, восходящий к комедии Шекспира “Сон в летнюю ночь”, появляется первоначально в речи персонажа и вводит тему “странностей любви”, любви-иллюзии, любви-обмана.
Затем этот же образ используется уже в речи рассказчика. Метафора, основанная на “точечной” цитате, служит в тексте для сопоставления двух женских характеров: Я ее [княгиню] помню, эту “Титанию”, - какая она была “нетленная и жалкая вся в лиловом бархатном капоте на мягчайшем мехе шеншела, дробненъкая, миниатюрная, с крошечными руками...; Эта Титания [тетя Полли], очевидно, уже не придавала никакого значения миниатюрам прошлых увлечений, которые померкли в лучах озарившего ее великого Солнца Любви, светящего в вечности.
Семантика имени собственного Титания при этом преобразуется и расширяется: оно обобщает и ситуации комедии Шекспира, и ситуации рассказа Лескова. В имени Титания в финале рассказа актуализируется уже сема “прозрение”: “дорассветная” Титания сменяется образом Титании, увидевшей свет Солнца. Через “точечную” цитату происходит смысловое обогащение всего текста» [Николина 2003: 227-228].