Дейксис и анафора как элементы актуализации авторской позиции : на материале автобиографической прозы Андре Жида

• Автор: Савельева, Елена Борисовна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 166 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава первая
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ АВТОБИОГАФИЧЕСКИЙ ТЕКСТ КАК ФЕНОМЕН ДИСКУРСИВНОЙ ЛИНГВИСТИКИ
1.1. Дискурс как объект исследования. Дискурсивная лингвистика как теоретическая основа исследования
1.2. Дискурс уэ текст
1.3. Художественный текст как особый тип текста
1.4. Автобиографический текст как материал для исследования
1.5. Андре Жид: автор, рассказчик, персонаж
Выводы по первой главе
Г лава вторая
ДЕЙКСИС КАК ФЕНОМЕН РЕЛЕВАНТНОСТИ АВТОРСКОЙ ПОЗИЦИИ В ЖАНРЕ АВТОБИОГРАФИИ
2.1. Дейксис и анафора: общее и специфическое
2.2. Референция как основной механизм функционирования дейксиса и анафоры в дискурсе /тексте
2.3. Анафора как феномен контекстуального поля указания
в автобиографическом дискрсе / тексте
Выводы по второй главе
Глава третья
КОНТЕКСТУАЛЬНЫЙ ДЕЙКСИС КАК ЭЛЕМЕНТ
АКТУАЛИЗАЦИИ АВТОРСКОЙ ИДЕНТИЧНОСТИ В АВТОБИОГРАФИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ АНДРЕ ЖИДА
3.1. Контекстуальный дейксис как средство моделирования пространственно-временной локализации авторской позиции в автобиографическом дискурсе
3.1.1. Персональный дейксис как средство автоинтерпретации внутреннего мира автора-рассказчика в автобиографическом
дискурсе
3.2. Контекстуальный дейксис как средство моделирования пространства и времени в автобиографическом дискурсе
3.2.1. Временная организация авторского присутствия
3.2.2. Дейктические координаты пространства авторского присутствия
Выводы по третьей главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК СЛОВАРЕЙ

ВВЕДЕНИЕ
Данное диссертационное исследование посвящено комплексному изучению коммуникативно-функционального потенциала дейктиче-ских и анафорических элементов в автобиографической прозе1 Андре Жида с точки зрении актуализации его авторской позиции. Принято считать, что большая часть произведений А. Жида, написанных в разное время и в разных жанрах, обладает высокой степенью автобиографичности [см.: Токарев 1990: 5-24; 1993: 503-510]. Исследователи творчества А. Жида отмечают, что во многих своих произведениях он широко использовал собственные дневниковые записи.
Традиционно автобиографическая проза как литературный жанр считается довольно сложным для однозначного и непротиворечивого определения. Автобиографии чаще всего создаются выдающимися людьми, сознающими, что их жизнь может вызвать интерес в обществе и быть для него показательной. Как утверждает Ю.М. Лотман, не каждый человек имеет право на автобиографию, а только человек, наделённый определённой свободой выбора своей модели поведения, именно поэтому эта биография и представляет интерес для читателей. Человек реализует не рутинную, среднюю норму поведения, обычную для данного времени и социума, а трудную и необычную для других и требующую от него величайших усилий [Лотман 1978: 805-806]. Создателем автобиографии движет «потребность превратить себя самого в лабораторию наблюдения над человечеством» [Лотман1997:816]. Своеобразие Андре Жида как раз и заключается в том, что он - ярко выраженный художник самопознания [Токарев 1993]. Это подчеркивает и И. Эренбург: «Нет, не только стилем привлекал он читателя, но
1 В нашем исследовании термины «автобиографическая проза», «автобиографический роман», «художественная автобиография» будут употребляться как синонимы.

нимается текст и внеязыковые условия его реализации. Система языка не «исчезает» из текста при его создании, но свойства её в результате речевой актуализации претерпевают определённые изменения, потому что информация, передаваемая текстом, не сводится к описанию с помощью языка событий и фактов, создающих сюжетную линию. Содержательно текст становится как бы больше самого себя: в каждом тексте создаётся особая система представлений через личностноопосредованное авторским восприятием и пониманием описываемых событий и фактов.
Как справедливо отмечает Ю.В. Попов, любой индивидуальный конкретный текст представляет собой актуализированный фрагмент системы языка, которая в определённом смысле сама есть система «метаязыка» со снятой рекуррентностью и линейностью. В основе содержания такого текста лежит отраженная (вербализуемая) им и осмысленная продуцентом конкретная ситуация, фрагмент реальной или воображаемой действительности. Осмысление ситуации предполагает в первую очередь её структурирование, что возможно лишь при наличии целого. Это важное свойство текста, так как каждый текст отражает собственный «мир» целиком, и поэтому вербализующая его часть системы также выступает как целостная замкнутая система. Конечно, эта целостность и замкнутость относительны, но они существенно определяют преобразования отношений системы в процессе его актуализации [см.: Попов 1980: 68-69].
1.3. Художественный текст как особый тип текста
Художественный текст2, отвечая всем общетекстовым требованиям, является особым типом текста. Как любому другому тексту, ху-
2 В данной работе понятия «художественный текст» и «художественное произведение» употребляются как синонимы.