Языковая природа и функции эпитета в художественном тексте : на материале романа Асорина "Воля"

• Автор: Павшук, Анна Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 198 с.

Глава 1. Особенности

индивидуально-авторского стиля Асорина

§ 1. Место Асорина среди писателей «поколения 1898 года»

§ 2. Творчество Асорина и эволюция

индивидуально-авторского языка писателя

§ 3. Реформа стиля и эстетическая программа Асорина

§ 4. Роман «Воля» как художественное воплощение эстетической программы

Глава 2. Языковая природа и функции эпитета в художественном тексте

§ 1. Эпитет и логическое определение

§ 2. Семантика эпитета

§ 3. Функции эпитета в романе Асорина «Воля»

§ 4. Структурно-синтаксические типы эпитета в романе
Глава 3. Виды эпитетов
в романе Асорина «Воля»
§ 1. Критерии классификации эпитетов
§ 2. Основные виды эпитетов
§ 3. Лексико-семантические классы определяемых слов
§ 4. Частотность эпитетов
Заключение
Библиография

Данная диссертационная работа посвящена исследованию языковой природы и функций эпитетов в художественном тексте на материале романа Хосе Мартинеса Руиса (Асорина) «Воля» (“La Voluntad”).
Асорин - всемирно признанный классик испанской литературы, однако в России его творчество почти неизвестно, на русский язык переведена лишь незначительная часть его литературного наследия. Стилю Асорина посвящены работы как отечественных, так и зарубежных исследователей: Н.Р.Малиновской, О.М.Мунгаловой, М.Бакеро Гойанеса, Л.С.Гранхеля, Х.Деннера, Е.Инмана Фокса, А.Круса Руэды, P.E.Лотта, Л.Ливингстоуна, Х.М.Мартинеса Качеро и других, поскольку именно этот писатель внес неоценимый вклад в развитие испанского литературного языка.
Изучение стилистических особенностей творчества Асорина вдвойне интересно, потому что он был как теоретиком, так и практиком в области стилистики. В размышлениях Асорина о стиле можно выделить доминирующее требование простоты, четкости, точности, ясности, лаконичности языка: «Чем проще мы пишем, тем лучше у нас получается». Асорин стремился к «антистилю»: «Стиль - это ничего особенного. Стиль - это умение писать так, что читатель подумает: «Это ничего особенного», подумает: «Это сделаю и я», однако, не сможет сделать это так просто; и это «ничего особенного» будет самым сложным, самым трудным, самым тяжелым»1. Заслугой Асорина является устранение чрезмерной искусственности и навязчивой красоты слога, стремление к незаметной, изысканной красоте. Основные положения его эстетической программы -требование писать прямо, не отвлекаясь от основной мысли, исключение риторических элементов, использование не более одного определения у предмета, новых лексических единиц, а не штампов, достаточно быстрый темп повествования, ритм, отсутствие или сокращение относительного
1 Azorin. El artiste у el estilo. // Azorin. Obras completes. T. VIII. Madrid. 1973. P.695.

местоимения que в определительных придаточных предложениях, асиндетон, эллипсис.
Из всех стилистических средств предметом нашего исследования мы выбрали эпитет, потому что эпитет - одна из наиболее характерных стилистических особенностей произведений Хосе Мартинеса Руиса, в частности, его романа «Воля», опубликованного в 1902 году, в котором насчитывается более полутора тысяч эпитетов.
Природа эпитета позволила Асорину решить поставленную эстетическую задачу устранить многочисленные «пышные» риторические приемы в стремлении к «благородной» красоте. И.Р.Гальперин пишет о своеобразии природы эпитета (по сравнению с метафорой): «Эпитет по
характеру утонченный и изысканный» . Поэтому эпитет оказался наиболее подходящим стилистическим средством для осуществления эстетической программы писателя. Кроме того, для Асорина характерно стремление к познанию истинной сути вещей, попытка ответить на вопрос, каков человек и окружающий мир. Содержащий категорию признака эпитет выполняет задачу познания мира.
Хотя в системе изобразительных средств романа «Воля» эпитет занимает центральное место, до сих пор специальное исследование его природы и функций в отечественной и зарубежной лингвистике не проводилось.
Как справедливо отмечает Р.А.Будагов, проблема языка как искусства «должна рассматриваться строго исторически». Асорин принадлежит к группе писателей, которых традиционно называют «поколением 1898 года» (Мигель де Унамуно, Пио Бароха-и-Несси, Хосе Мартинес Руис (Асорин), Рамиро де Маэсту, Рамон дель Валье-Инклан, Антонио Мачадо-и-Руис). 1898 год вошел в историю испанской культуры как год национальной катастрофы: в этом году Испания потерпела
2I.R.Galperin. Stylistics. Moscow. 1981.334 P. P.157.
3 Р.А.Будагов. Писатели о языке и язык писателей. М. 1984. Стр. 240.

§ 4. Роман «Воля» как художественное воплощение эстетической программы
Литературное наследие Асорина насчитывает более 90 произведений, включающих разные жанры: драмы, романы, рассказы, эссе, статьи. Среди них особое место занимает роман «Воля»63, написанный в 1902 году, который некоторые исследователи, например, Хосе М. Вальверде, считают вершиной его творчества. Роман «Воля» - это не только самое известное произведение Асорина, но и, по мнению многих исследователей творчества писателя, самое яркое и оригинальное, поскольку отражает внутренний мир человека, изображает Испанию начала XX века и представителя поколения Асорина, а также поднимает философские вопросы о жизни и смерти, времени, смысле жизни, мысли и действии.
Роман «Воля» - это одно из наиболее изученных произведений Асорина. В работах зарубежных исследователей, и, главным образом, литературных критиков исследуются вопросы идейного содержания, жанра, композиции, стиля романа. Однако до сих пор ни в России, ни зарубежом не было работ, посвященных эпитету в романе «Воля».
Жанр романа «Воля» не вполне соответствует традиционному понятию романа XIX века с разработанным сюжетом, с завязкой, развитием, кульминацией и развязкой, разработанной системой персонажей64. Асорин создал новый тип романа, своего рода антироман. По убеждению писателя, в романе не должно быть фабулы, потому что он должен отражать сложную и противоречивую жизнь, которую нельзя ограничить сюжетными рамками. Единственным сюжетом должно быть
63 О романе «Воля» см. следующие работы: Костюкович Е.А. и Тертерян И.А. Испанская литература. // История всемирной литературы, т. 8, М. 1994. 848 стр. Багно В.Е. Письмо Л.Толстого в романе Асорина «Воля». // Русская литература № 1, 1983. Juan Ignacio Ferreras. La novela en el siglo XX (hasta 1939). Madrid, 1988. Amoros. El prôlogo de la Voluntad. Cuademos hispanoamericanos. 226-227. Madrid, 1977. P.339-354; Shaw D. La gereracién del 1898. Madrid, 1977; E.lnman Fox. Prôlogo. J.Martfnez Rufz, Azorln. La Voluntad. Ediciôn de E.lnman Fox. Madrid, 1968. P.46.
64 О жанре романа «Воля» пишет, например, Х.И.Феррерас. Он рассматривает вопрос, относить ли «Волю» к интеллектуальному роману. Juan Ignacio Ferreras. La novela en el siglo XX (hasta 1939). Madrid, 1988.