Лингвистические особенности аномального художественного мира произведений жанра фэнтези англоязычных авторов

• Автор: Мисник, Марина Федоровна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Иркутск
• Количество страниц: 159 с.

ГЛАВА I. ЖАНР ФЭНТЕЗИ КАК ПРЕДСТАВЛЕНИЕ АНОМАЛЬНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА

1.1. Понятие художественного мира

1.1.1. Художественный текст как репрезентация мира

1.1.2. Художественный мир как возможный мир

1.2. Фантастическая литература и ее роль в исторической преемственности литературных жанров
1.2.1. Миф

1.2.2. Сказка

1.2.3. Научная фантастика

1.2.4. Фэнтези

1.2.5. Литература ужасов

1.2.6. Аномальный художественный мир

как когнитивная основа жанра фэнтези
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ
ГЛАВА II. КОНСТРУИРОВАНИЕ АНОМАЛЬНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО МИРА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ЖАНРА ФЭНТЕЗИ
2.1. Художественное пространство и его особенности в произведениях жанра фэнтези
2.2. Денотатное пространство мира фэнтези
2.2.1. Мифознаки как обозначения денотатов в мире фэнтези
2.2.2. Типы денотатов в произведениях жанра фэнтези и особенности их лингвистического описания
2.3. Пространственно-временные особенности аномального художественного мира произведений жанра фэнтези
2.4. Фигура повествователя и его субъективно-оценочное
отношение к конструируемому миру
2.4.1. Модальность «странности»
2.4.2. Модальность «неожиданности»
2.4.3. Модальность «кажимости»
2.5. Аномальный художественный мир как мир Добра и мир Зла
2.6. Средства реализации связи произведений одного цикла
2.7. Диалогизм как средство связи произведений в единое
пространство фэнтези
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ СЛОВАРЕЙ И ПРИНЯТЫЕ
СОКРАЩЕНИЯ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ПРИМЕРОВ
И ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ

На протяжении более полувека текст остается предметом пристального внимания лингвистики. Как отмечает В.И. Шаховский, одной из причин актуальности исследований текста является тот факт, что «речевые произведения, отражая когнитивные и коммуникативные возможности человека, наиболее “близко” по сравнению с единицами языка подходят к раскрытию тайны человеческой природы» (Шаховский 2004: 120). Текст рассматривается как семиотическое пространство (Лотман 1970, 1999; Бахтин 1979, 1994, 2000; Барт 1978; Кристева 1995), как объект изучения психолингвистики (Сорокин 1985; Белянин 1988; Залевская 2001; Красных 2001, 2003), как синергетический процесс (Герман 2000; Москальчук 2003; Корбут 2004). Исследуется характер взаимоотношений таких понятий, как текст и дискурс (Николаева 1978; Слюсарева 1982; Плотникова 2000; Залевская 2001; Серио 2001; Карасик 2002; Красных 2003; Бук 1977; Веаг^гапбе 1980; Роэпег 1982; ЕапДшщЬ 1989).
С развитием антропоцентрической парадигмы текст исследуется с точки зрения когнитивного подхода. Актуальную проблему представляет рассмотрение жанровой принадлежности текста с позиций когнитивной лингвистики (Баранов 1993, 2005; Дементьев 1997, 2005; Слышкин 2005 и др.). Одним из новых направлений в этой области является установление концептуального стандарта жанра, под которым понимается «инвариантный концепт или инвариантная концептуальная система, к которым должен восходить любой конкретный текст данного жанра» (Плотникова 2005: 262). Согласно этой точке зрения, концептуальный стандарт жанра формируется авторами, читатели владеют интуитивным знанием о нем на уровне когнитивного бессознательного. В процессе порождения текста автор ориентируется на уже существующую модель соответствующего жанра, следуя определенному концептуальному стандарту жанра (Плотникова 2005).

надлежности аномального мира к индивидуальному сознанию сюжетно эксплицирован (Плотникова 1997, 1998). В стране чудес события протекают по принципу хаоса, привычные правила нарушаются. Аномальный мир - это мир зла, враждебно настроенный по отношению к входящему в него, стремящийся его уничтожить. В произведениях жанра фэнтези «прослеживается взаимосвязь между структурой сфантазированного мира и воспоминаниями и страхами фантазирующего субъекта; глубинным когнитивным принципом жанра фэнтези является материализация в форме фантастических денотатов представлений о хаосе и зле в том или ином конкретном сознании» (Плотникова 2005: 271). В схематическом виде концептуальная система жанра фэнтези представлена следующим образом:
«Обычный мир» | —*■ «Представитель —>

(«Порядок», «Добро») ; *— обычного мира» <—
Данная схема показывает главную черту произведений фэнтези -то, что оно основано на описании фантазий индивидуального сознания.
В качестве концептуального стандарта жанра фэнтези С.Н. Плотникова выделяет концепт «Аномальный художественный мир». «Этот концепт носит облигаторный характер, он «парит» над содержанием конкретных произведений и служит основой их сюжета» (Плотникова 2005: 272).
Исследованное С.Н. Плотниковой произведение Л. Кэрролла «Алиса в стране чудес» является прототипическим для жанра фэнтези. В проанализированных нами произведениях фэнтези наблюдается прямое соблюдение первого критерия аномального художественного мира, а
Схема 1.
Его индивидуальное сознание:
«Аномальный мир» («Хаос», «Зло»)