Современный американский музыкальный термин

• Автор: Алешинская, Евгения Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 175 с.

Глава I. Лингвистический статус современного американского музыкального термина
1. Специфика терминологической лексики
2. Стилистическая стратификация профессиональной лексики
3. Критерии терминологичности
4. Особенности современных музыкальных терминов
Выводы по I главе
Глава II. Когнитивные и семантические аспекты классификации САМТ
1. Тематическая классификация терминов современного американского музыкального искусства
1.1. Музыкальные стили
1.2. Музыкальные инструменты/оборудование
1.3. Техника/приемы исполнения
1.4. Исполнители/специалисты/поклонники
1.5. Ансамбли/группы
1.6. Танцевальные стили
1.7. Структурные компоненты музыкальных произведений
2. Систематизация САМТ с точки зрения когнитивного подхода
3. Ономасиологические особенности САМТ
Выводы по II главе
Глава III. САМТ в музыкальном дискурсе
1. Дискурс в современной лингвистике. Критический дискурс-анализ
2. Особенности музыкального дискурса
3. Типология современного музыкального дискурса
3.1. Интервью на телевидении/радио
3.2. Выступления на сцене
3.3. Репетиции в студии
3.4. Репетиции перед концертами на сцене
3.5. Джем сешн
3.6. Студийная запись
3.7. Форумы/Интернет-чаты
3.8. Публикации в журналах, на официальных сайтах
3.9. Научные издания (словари, энциклопедии, учебные пособия)
Выводы по III главе
Глава IV. Особенности функционирования детерминологизированных
С AMT в речи
1. Детерминологизация С AMT
1.1. Типы детерминологизации
1.2. Критерии детерминологизации САМТ
1.3. Причины детерминологизации САМТ
1.4. Особенности восприятия детерминологизированных САМТ
2. Стилистический статус детерминологизированных САМТ
2.1. Сленгизация детерминологизированных САМТ
2.2. Табуизация детерминологизированных САМТ
3. Этимологический фактор в динамике значения детерминологизированных
САМТ
Выводы по IV главе
Заключение
Библиография
Проблема разноаспектного описания лексики издавна привлекает внимание отечественных и зарубежных лингвистов. Лексика - сложная, иерархически организованная система, образуемая различными по происхождению, сфере употребления, стилистической значимости группами слов. Особенность лексики по сравнению с другими сторонами языка - ее непосредственная обращенность к явлениям действительности.
Словарь любого языка чутко реагирует на изменения в социальной, материальной и культурной жизни народа. В нем отражаются социальноклассовые, профессиональные, возрастные различия членов языкового коллектива. Появление новых предметов и понятий неизбежно влечет за собой появление их наименований: имеет место создание новых слов или видоизменение семантики слов, уже существовавших в языке (Шмелев Д.Н., Гак В.Г., Заботкина В.И., Арнольд И.В., Телия В.Н., Уфимцева A.A., Виноградов В.В., Williams J.M., Me Knight G., Williams R., Samuel M.L., Allen D., O’Donnell W.R., Todd L. и др.). С исчезновением отдельных предметов или понятий их наименования выходят из активного словоупотребления, и соответствующие слова в ряде случаев получают новые значения. Таким образом, словарный состав языка постоянно приспосабливается к изменяющимся условиям человеческой коммуникации, культурных и прочих потребностей общества.
Системный характер имеет не только связь лексики с экстралингвистическими изменениями, но и внутренняя лингвистическая организация словаря в плане содержания и выражения. Так, в каждом языке лексика дифференцируется стилистически. Традиционно выделяют три функционально обусловленные сферы: нейтральную, высокую
(супернейтральную) и сниженную (субнейтральную) лексику [Скребнев 1975; Гак 1977; Гальперин 1958; Звегинцев 1957; Заботкина 1989 и др.]. К супернейтральной лексике относят поэтизмы, архаизмы и историзмы,

США, отличающееся исполнением мелодии и бэк-вокала многоголосными аккордами” и др.
В 70-е годы в рамках рока возникают новые направления, совершенно отличные от рока по своей тяжести (из желания не походить на поп музыку и на коммерческий рок): heavy metal (как ответ на «мягкий» блюз-рок) и punkrock (как ответ на коммерческий арена-рок). Внутри этих направлений сформировалось огромное количество подстилей, поэтому их можно вынести в отдельную группу как самостоятельные жанры.
Панк-рок (punk-rock) (сформировался в 1975 - начале 1980-х гг.) характеризуется примитивной трехаккордной мелодией, неартикулируемыми криками и воплями певцов, предельно учащенным пульсом барабанов, обилием гитарных эффектов, громкостью, доведенной до болевого порога. Подгруппа “рипк/рипк-госк” представлена 24 лексическими единицами, например: emocore [emotional + hardcore] - “направление панк-музыки, включающее нехарактерные и неожиданные для панк-рока «эмоциональные» темы, как грусть, печаль, надежда, сострадание и даже любовь”; hardcore -“направление панк-рока, для которого характерны короткие, громкие и зачастую «гневные» песни в исключительно быстрых темпах и с быстрой сменой аккордов”; horror рипк - “направление, сочетающее в себе звучание готического и панк-рока и тексты, основывающиеся на сюжетах фильмов-ужасов”; new wave — “одно из направлений рока, возникшее с процессом становления новой, постпанковской культуры, с профессионализацией множества полусамодеятельных рок-групп”; по wave - “направление, возникшее как противовес популярному, коммерческому стилю new wave (в основе названия - игра слов)”; power рор - “направление в рок-музыке, построенное на интерпретации красивых популярных песен в эстетике музыки панков”; riot grrl - “направление, появившееся в 90-е гг. и отличающееся феминистской тематикой; участники таких групп -женщины”; ska рипк - “стиль, объединяющий элементы ямайского ска и американского панк-рока”; skate рипк - “ответвление хардкора, особенно