Речевая реализация универсалии "чувство" в сонетах В. Шекспира

• Автор: Кондратьева, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 160 с. : ил.

Глава I. Сонет как завершенная единица литературного произведения малой поэтической формы
1.1. Из истории сонета как литературного жанра
1.2. Сравнительная характеристика сонета и других произведений малого поэтического жанра
1.3. О принципах построения текста сонета
1.4. Типы лексических единиц на речевом уровне
1.5. Грамматическая структура сонета
1.6. Универсалия
Выводы к главе
Глава II. Смысловое проецирование в структуре сонета
2.1. Типы речевой ситуации
2.2. Первый катрен
2.3. Второй катрен
2.4. Третий катрен
2.5. Роль заключения в сонете
2.6. Особенности пунктуационного оформления сонетов
Выводы к главе II
Глава III. Расширяющиеся смысловые константы текстовой организации сонетов
3.1. Инвариант и вариант как семантические единицы текста сонета
3.2. Микротема сонета
3.3. Различие между инвариантом и микротемой сонета
3.4. Смысловая направленность сонетов
3.5. Тема сонетов в ее отношении к микротеме

3,6. Соотношение темы сонетов с макротемой
Выводы к главе III
Заключение
Список литературы

Настоящая работа посвящена исследованию системы кодовых
структурно-семантических единиц глубинного уровня и процесса их декодирования на поверхностном уровне в тексте сонетов В.Шекспира.
Актуальность темы исследования определяется возрастающим интересом современной науки к вопросам теории текста и, в частности, к проблемам его структурно-семантической организации.
Как известно, вопросы текстологии рассматривались в трудах таких выдающихся ученых, как В.А.Бухбиндер, В.Г.Гак, И.Р.Гальперин, С.В.Гринев-Гриневич, И.Г.Кошевая, В.А.Кухаренко, Е.Л.Кубрякова, Ю.М.Лотман, Л.Л.Нелюбин, ЗЛ.Тураева, Ю.М.Скребнев, Г.Я.Солганик, Л.Г.Фридман и др.
Данное исследование основано на концепции проф. И.Г.Кошевой, которая разрабатывается представителями ее научной школы во многих кандидатских и докторских диссертациях (см. работы Е.В.Алексеевой, И.А.Бабкиной, А.И.Герасименко, Д.В.Драгайцева, ЕГ.Ф.Жучковой,
Е.Н.Кобриной, Е.Ю.Луговской, ЕШ.Максимчук, Е1.В.Родиной,
О.Ю. Свекровой, Л.К.Свиридовой, А.Г.Сиукаевой, А.С.Шелеповой,
Д.А.Шигонова, Е.В.Щебетенко и др.)
Согласно данной концепции текст представляет собой четкую иерархическую систему единиц глубинного и поверхностного уровней, где каждый уровень характеризуется своим набором знаковых и значащих величин, носящих последовательно расширяющийся характер как в структурном, так' и в семантическом плане. К числу единиц глубинного уровня относятся такие кодовые семантические компоненты текста, как инвариант, представляющий собой обладающую максимальной смысловой нагрузкой неизменную сущность речевого комплекса, семантическое ядро, объединяющее в себе ряд инвариантов, смысловой узел, связывающий

Выводы к главе I
I. Унифицированной структурой, служащей для выражения смысла в сонете, является четырехчасчтистрочная форма его катренов.
II. Внутренняя наполняемость этой формы позволяет отнести сонет к особому виду лингвистических формаций малого поэтического жанра, которому присущ ряд характерных черт.
Сонет, так же как и лимерик, обладает очень четкой структурной моделью. Эпиграмма и эпитафия не имеют такой четкой структурномодельной рамки.
Сонет отличается от лимерика отсутствием иронического оттенка и глубиной психологической оценки описываемого явления.
Сонет сосредоточен на описании личных переживаний автора в отличие от эпиграммы, где автор наблюдает и оценивает происходящее как бы со стороны.
В сонете не называется конкретный адресат в отличие от эпиграммы и эпитафии, которые всегда имеют конкретного адресата.
III. Смысловая завершенность сонета В.Шекспира, которая формируется в рамках его схематичной модели, достигается в результате использования несколько отличных от традиционных понятийно-логических и структурно-смысловых принципов.
Первый катрен не является экспозицией темы, а функционирует в роли указателя на объект эмоциональной оценки автора и поэтому выполняет не темообразующую, а адресную функцию.
Второй катрен не всегда представляет тему в ее динамичном развитии по принципу противопоставления. Во многих случаях для него характерна статичная умозрительность и семантическая незавершенность, отражающая психологическое состояние автора, находящегося в процессе нравственного поиска.