Сверхфазовые образные единства в художественной речи

• Автор: Слухай, Наталья Витальевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Киев
• Количество страниц: 196 c. : ил

ГЛАВА I. СБЕЖФРАЗОВОЕ ОБРАЗНОЕ ЕДИНСТВО КАК ЕДИНИЦА

ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА

§ I. Лингвистический статус сверхфраз ового образного

единства

§ 2. Смысловые и структурные особенности сверхфразовых

образных единств

§ 3. Номинативно-семасиологические особенности гипертропа как смыслового ядра сверхфразового образного
единства

ГЛАВА Ц. ОСОБЕННОСТИ СТРОЕНИЯ СБЕЖФРАЗОБЫХ ОБРАЗНЫХ

ЕДИНСТВ И ГИПЕРТРОПОВ

§ I. Композиционно-тематическая структура сверхфразового образного единства

§ 2. Семантико-структурная организация гипертропа ...
Глава III. ОСОБЕННОСТИ ВНЕШНИХ СВЯЗЕЙ СБЕЖФРАЗОБЫХ ОБРАЗНЫХ
ЕДИНСТВ И ГИПЕРТРОПОВ
§ I. Ретроспективные и перспективные связи сверхфраз0еых образных единств в художественном тексте . . . 122 § 2. Системные связи гипертропов в рамках индивидуально-авторского стиля
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ОСНОШОЙ ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУШ

Типичной приметой лингвистических исследований последнего периода выступает постоянно возрастающее внимание к проблемам семантики, проявлением чего стало углубленное изучение содержательной стороны речевой деятельности в ее устной и письменной формах. Особое место среди всех видов письменной речи занимает художественная, которая является способом эстетического отражения и познания объективной действительности во всем ее многообразии. Специфику художественной речи составляет эстетическая функция. Ее реализация осуществляется путем воплощения идейно-художественного замысла писателя всей совокупностью средств словесной изобразительности, формирующих в своем единстве целостное произведение искусства, художественный текст.
Исторически сложилось два подхода к изучению художественного текста и его составных. В соответствии с первым из них, лексицентрическим, научный поиск ведется в направлении от исследования системы словесных знаков к их реализации в речи /183,47, а также выявлению закономерностей их функционирования и взаимодействия. В соответствии со вторым, текстоцентрическим, исследование идет в направлении от завершенного в семантикограмматическом плане целого к его составляющим. О существовании двух названных подходов к анализу художественного произведения писал В.В. Виноградов, отмечая среди них путь изучения признаков индивидуально-стилистического использования языковых средств в речи, а также путь анализа от художественного текста как сложного единства к его расчленению /37,14-157. По первому пути идут представители лингвостилистики, по второму - лингвистики текста.

Теория лингвостилистики, развитие которой неразрывно связано с именами В*В.Виноградова, А.М.Пешковского, Л.В.Щербы,
Г.0.Винокура, Б.А.Ларина, является в настоящее время самостоятельным ответвлением языковедения, обладающим давними и плодотворными традициями анализа художественной речи. Лингвистика текста ("грамматика текста" /51,48/)- молодая, однако стремительно развивающаяся отрасль науки, возникновение которой составило закономерный этап в истории языкознания /70,14;138,77.
В ее основе лежат фундаментальные труды Л.А.Булаховского, В.В.Виноградова, Н.(/.Поспелова, а также И.А.Фигуровского,
Л.М.Лосевой. В настоящее время в связи с бурным развитием этой отрасли языкознания отмечается изменение направления многих исследований, которые ведутся не от низшего уровня к высшему, а от высшего к низшему /194,1267. Этот процесс в значительной степени стимулирован, в частности, появлением в работах Г.Я.Сол-ганика, И.Р.Гальперина, В.Г.Гака, В.В.Одинцова, Г.В.Колшанского, И.В.Арнольд и друтих ученых целого ряда новых положений, выводов, разработкой комплекса методов анализа текста. Прочной платформой лингвистики текста послужили успехи различных школ стилистики в изучении закономерностей санкционирования единиц языка в речи ^5,62/. В связи с этим М.Н.Кожина подчеркивает, что лингвистика текста во многом выросла из стилистики /96,7/. Ученые отмечают, что в число проблем лингвистики текста влились такие, "которые традиционно относились к стилистике, лингвостилистике, стилистическому синтаксису" /89,3/ В результате в составе лингвистики текста среди других направлений оформилось лингвостилистическое. Его называют наиболее "перспективным и убедительным" /103,477; при этом положительное влияние лингвистики текста на лингвостилистику видят в обновлении приемов и методов анализа, расширении целей последней за счет включения исследований иерар-

о нескольких фактах или событиях в пределах одной ситуации. Например:
"Но англичанин только мотнул головой. Он был пухленький, розовый, с чистыми, будто подрезанными ресницами. Белки его темных глаз были прозрачны. Моряк не понял. Мигнув своими подрезанными ресницами, он будто скатался в комочек и сделался еще более пухленьким, розовым и чистым. <
Пухленький не мог взять в толк, о чем речь. Данное портретное СФОЕ, несущее СФИ о портрете моряка-англи-чаняна, описывает одну ситуацию, расчлененную на четыре факта (внешность индивидуума, представленную четырьмя деталями). Каждая деталь внешности описана отдельной тропеической мшфотемой, поэтому данное СФОЕ содержит четыре параллельные взаимосвязанные тропеические микротемы, каждая из которых посвящена описанию отдельной детали внешности: пухленький, розовый, чистый, с будто подрезанными ресницами. Переплетение нескольких тропеических микротем характеризует не только те СФОЕ, которые обозначают ситуацию, расчлененную на несколько фактов или событий, но и, как показал анализ вышеприведенных примеров, те СФОЕ, которые обозначают нерасчлененную ситуацию, однако описывают ее с различных сторон при помощи двух или более тропеических мдкротем.
Из сказанного ранее следует, что в составе СФОЕ возможен параллельный, последовательный и рамочный способ расположения тропеических микротем. В основу названной классификации положен се-мантико-структурный критерий, поскольку смысловые отношения между микротемами тесно связаны с порядком их линейного взаиморасположения. Так, тропеические микротемы, развивающиеся в составе СФОЕ