Многозначные прилагательные-лейтмотивы в тексте романа И. Ильфа и Е. Петрова "Двенадцать стульев"

• Автор: Родченко, Ольга Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Ленинград
• Количество страниц: 223 c. : ил

ОГЛАШЕНИЕ

7ЛАВА I. ВНУТРИТЕКСТОВАЯ МНОГОЗНАЧНОСТЬ ПРИЯАГАТЕЛЪНЫХ-ЛЕЙТМОТИВОВ С 0БДЕЯЗЫК0В0Й ОТРИЦАТЕЛЬНОЙ ОЦЕНОЧНОСТЬЮ
Раздел I. Внутритекстовая многозначность лексемы ГРЯЗНЫЙ
§ I. Семантическая структура прилагательного
ГРЯЗНЫЙ в языке
§ 2. Семантическая структура прилагательного
ГРЯЗНЫЙ в тексте
Раздел 2. Внутритекстовая многозначность лексемы СТАРЫЙ § I. Семантическая структура прилагательного
СТАРЫЙ в языке
§ 2. Семантическая структура прилагательного
СТАРЫЙ в тексте
Выводы
7ЛАВА 2. ВНУТРИТЕКСТОВАЯ МНОГОЗНАЧНОСТЬ ПРИЛАГАТЕЛЬНЫХ-ЛЕЙТМОТИВОВ, ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ОЦЕНОЧНОСТЬ КОТОРЫХ
ВОЗНИКАЕТ НА УРОВНЕ ТЕКСТА
Раздел I. Внутритекстовая многозначность лексем БОЛЬШОЙ, ТОЛСТЫЙ
§ I. Семантическая структура прилагательных
БОЛЬШОЙ, ТОЛСТЫЙ в языке
§ 2. Семантическая структура прилагательных
БОЛЬШОЙ, ТОЛСТЫЙ в тексте
эаздел 2. Внутритекстовая многозначность лексемы ВЕЛИКИЙ
§ I. Семантическая структура прилагательного
ВЕЛИКИЙ в языке
§ 2. Семантическая структура прилагательного
ВЕЛИКИЙ в тексте
Раздел 3. Внутритекстовая многозначность лексемы ЧИСТЫЙ § I. Семантическая структура прилагательного
ЧИСТЫЙ в языке
§ 2. Семантическая структура прилагательного
ЧИСТЫЙ в тексте
Раздел 4. Внутритекстовая многозначность лексемы НОВЫЙ § I. Семантическая структура прилагательного
НОВЫЙ в языке
§ 2. Семантическая структура прилагательного
НОВЫЙ в тексте
Зыводы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛШСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1РШОЖЕНИЕ. Использованные в диссертации фрагменты чернового текста, не вошедшие в окончательный вариант романа

Исследование лексических особенностей текстов литературных произведений, художественные достоинства которых доказаны временем, всегда социально значимо. Слово писателя - микромир, заключающий в себе систему нравственных ценностей целого поколения. Не случайно интерес к слову как к элементу художественного целого не ослабевает в отечественной лингвистике на протяжении века.
Традиционное направление, представленное работами В.В.Виноградова, Л.С.Выготского, Н.К.Гея, Г.А.Гуковского, В.М.Жирмунского, Б.А.Ларина и мн.др. /36-41, 48,58,62,73,95,110^' 117/, в последние десятилетия получает новое освещение в аспекте лингвистики текста /13,84,130,155,166/. Предметом наиболее перспективных исследований становятся текстообразую-цие свойства слова, его связи с основными текстовыми категориями: когезией, информативностью, модальностью и т.д. /22,
32,60,75,91,97,129,131,160,188/.
Особую роль в организации художественного текста играют гекеемы, структура семантики которых уже на языковом уровне сарактеризуется иерархичностью, сложностью, т.е. многознач-гые слова. Явление лексической полисемии активно изучается і современной отечественной лингвистике как в плане языка '6,35,37,57,ИЗ,159,162,165,Г74,196,197/, так и в плане реей, преимущественно художественной. Последнее направление радиционно представлено трудами, исследующими стилистичес-:ий прием так называемого совмещения /или столкновения/ об-еязыковых значений слова /70, с.125-126 ; 51, с.26 ; 65 ; 92, .67-71 ; 116 ; 189, с.44-45 ; 198, с.64-68/. Именно это явле-

рисунков и фельетонов большинство московских сатирических журналов" ; "... выпускал не меньше шестидесяти первоклассных острот в месяц, которые с улыбкой повторялись всеми..." ; "...продолжал жарко бороться с врагами общества: плохими кооператорами, растратчиками, Чемберленом, бюрократами..." /с. 225/ и т.п. Однако тенденциозность отобранной сатириками адъективной лексики самодовлеет /см. также гл.2,р.2,с.130 , р.4,с. 176 /, а следовательно, во многом определяет читательское неприятие персонажа, несомненно, в чем-то симпатичного его создателям /показательна в этом плане телетрактовка художественного образа, предложенная режиссером Марком Захаровым, который безоговорочно ставит Изнуренкова в один ряд с персонажами явно сатирическими, социально опасными: Альхе-ном, Людоедкой Эллочкой, Никифором Ляписом и др./.
Анализ широких контекстуальных связей лексемы ГРЯЗНЫЙ в тексте романа И.Ильфа и Е.Петрова "Двенадцать стульев" показывает, что авторы используют ее общеязыковое эмоционально-оценочное значение для выражения резкого осуждения моральной нечистоплотности персонажей. Однако подобное использование вряд ли было бы экспрессивным /слишком оно типизировано ; общеязыковая метафора стерта, привычна/, если бы не целенаправленно обеспечиваемая авторами его имплицитность,за-тушеванность. й.йльф и Е.Петров намеренно отказываются от явной реализации важного в системе авторских оценок значения слова, т.е. от реализации его в рамках микроконтекста /здесь повсеместно фиксируется лишь номинативный ЛСВ/. Отрицательно-оценочный ЛСВ ГРЯЗНЫЙ "аморальный, безнравственный" в тексте романа эксплицитно не реализован ни разу.
Особые внутритекстовые функции отрицательно-оценочного