Системно-функциональное описание орнаментального поля художественного текста : На материале произведений Е. Замятина и Б. Пильняка

• Автор: Бревнова, Снежана Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 145 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

1 СУЩНОСТЬ И СИСТЕМНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ОРНАМЕНТАЛЬНОГО ПОЛЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА

1.1. Орнаментальное поле как разновидность семантического поля

художественного текста

1.2. Парадигматика, синтагматика, эпидигматика единиц поля

1.3. Экстенсионал и интенсионал языковых единиц орнаментального поля

1.4. Психолингвистические ассоциации единиц орнаментального поля

1.5. Структура и состав орнаментального поля художественного текста

1.6. Факторы формирования орнаментального поля

1.6.1. Фактор семантической мотивации

1.6.2. Фактор стилистического согласования
Выводы
2. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ РАЗНОСИСТЕМНЫХ ЕДИНИЦ
В ОРНАМЕНТАЛЬНОМ ПОЛЕ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА
2.1. Стилистические функции языковых единиц при формировании
орнаментального поля
2.1.1. Единицы лексического уровня, входящие в орнаментальное поле
2.1.2. Единицы фонетического уровня, входящие в орнаментальное поле
2.1.3. Единицы словообразовательного, морфологического и синтаксического уровней, входящие в орнаментальное поле
2.2. Семиотика разносистемных знаков-стимулов орнаментального поля с точки
зрения эстетической интенции автора
2.3. Языковые средства суперобразности орнаментального поля
2.3.1. Символизм тропов в орнаментальном поле

2.3 .2. Внутренняя форма слова
2.3.3. Повтор в художественном тексте
2.3.4. Метр и ритм
Выводы
3. СИСТЕМНО-ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ ОПИСАНИЕ ОРНАМЕНТАЛЬНЫХ ПОЛЕЙ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ Е.ЗАМЯТИНА И Б. ПИЛЬНЯКА
3.1. Орнаментальные поля в романе Е. Замятина "Мы"
3.1.1. Лексико-семантические поля
3.1.2. Фоносемантические поля
3.1.3. Грамматические и пунктуационные семантические поля
3.2. Орнаментальные поля в рассказах и повестях Б.Пильняка
3.2.1. Лексико-семантические поля
3.2.2. Фоносемантические поля
3.2.3. Грамматические, пунктуационные и графические поля
Выводы
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Диссертационное исследование посвящено изучению вопросов формирования и функционирования орнаментального поля в художественных текстах Е.И.Замятина и Б.А.Пильняка - ярких представителей литературной школы А. Белого.
Разработка теории семантического поля художественного текста, лингвопоэтический анализ литературного произведения с точки зрения полевой организации системы языка и ассоциативного мышления ее носителей - во многом пока еще не исследованная область лингвистики. Интересы современной семасиологии обращены к функционированию языковых единиц в тексте (особенно - поэтическом, где смысловая интеграция всех уровней достигает самой высокой степени).
В связи с этим развивается и концепция "языковой личности", "языковой" и "художественной картины мира", возрастает интерес к взаимодействию общих и индивидуальных ассоциативных полей в идиостиле писателя. Системно-функциональный подход является ведущим в современной лингвистике, как и исследования связей по линии "текст система".
Этим обусловлена актуальность исследования, в котором лингвопоэтические, семиотические и психолингвистические аспекты художественного текста рассматриваются с точки зрения теории семантического поля.
Научная новизна исследования связана с недостаточной изученностью поля текста вообще и орнаментального поля как

Искусственность же художественного (в нашем случае орнаментального) текста проявляется в особом качестве и большом количестве комбинаторных семантических новообразований.
Как отмечают исследователи, эстетическая функция языка обычно связана с такой организацией текста, которая в чем-то обновляет, преобразует привычное словоупотребление и тем самым нарушает автоматизм повседневной речи. (Есть специальный психолингвистический термин сатиация, которым обозначается почти полная деэтимологизация слова, потеря значения слова при многократном повторении его или внеситуативном употреблении [24]. Сатиация - это то, с чем прежде всего ведут борьбу мастера художественного слова.)
Эстетическое преобразование может затрагивать лексическую и грамматическую семантику (метафора, метонимия): обновленной может быть синтаксическая структура высказываний и сверхфразовых единств (фигуры экспрессивного синтаксиса); наконец, преобразуется звуковая организация речи (явления ритма, рифмы, аллитерации, звукописи). Орнаментальное произведение художника слова - это своеобразная творческая экспериментальная "лаборатория", где смело создаются новые языковые образы.
Принцип новизны основан на том, что непредсказуемость, нетипичность того или иного словоупотребления, определенной языковой формы считается одним из условий эстетичности текста. Избитость, банальность изобразительных средств приводит к утрате образности, т.е. прекращению работы по осмыслению внутренней формы слова, поэтому любой писатель, стремящийся достичь эстетического эффекта, прибегает к конструированию своего идиолекта,