Язык поэзии А.А. Ахматовой : Средства выражения пространства и времени

• Автор: Тугаева, Марина Анатольевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 199 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1.
ЯЗЫК ПОЭЗИИ КАК ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ
ФЕНОМЕН И ЕГО ОСОБЕННОСТИ В ТВОРЧЕСТВЕ
A.A. АХМАТОВОЙ :
1.1. Особенности художественной речи в сравнении с практической речью. Разграничение терминов «поэтический язык» и «язык практический»
1.2. Семантическая трехслойность структуры текста художественной речи
1.3. Специфическая «терпимость» художественной речи к нарушениям кодифицированных норм
1.4. Особенности поэтического строя синтаксиса Ахматовой.
1.5. Специфика слова как материала искусства
1.6. Художественная речь как одно из проявлений художественного мышления (в отличие от мышления научного)
1.7. Обязательность сотворчества читателя при восприятии поэтического текста
ГЛАВА 2.
“ ВЫРАЖЕНИЕ ПРОСТРАНСТВА И ВРЕМЕНИ В ПОЭЗИИ
A.A. АХМАТОВОЙ
2.1. Специфика отражения в языке и в художественной речи пространства и времени

2.1.1. Язык в пространстве и времени и пространство и время в языке
2.1.2. Текстовая концептуализация функциональносемантических категорий времени (на материале поэзии
А. Ахматовой)
2.1.3. Текстовая концептуализация пространства (на материале
* поэзии А. Ахматовой)
2.1.4. Эстетические трансформации пространства и времени в художественной речи А. Ахматовой
2.2. Трансцендентность в поэзии Анны Ахматовой
2.3. «Он» и «она» во времени и пространстве
2.4. Специфика отражения своего времени в поэзии А. Ахматовой
через включение в текст временных реалий
2.5. Поэзия А. Ахматовой и музыка
* ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
Общую идею всего диссертационного исследования можно свести к одному главному моменту, а именно к попытке показать, как реально живет поэзия
А. Ахматовой в объективном пространстве и объективном времени и как, в каких языковых и поэтических формах предстают и материализуются названные пространство и время, эстетически трансформированные философско-поэтической рефлексией человеческого восприятия и понимания.
Итак, с одной стороны, существуют объективные (независимые от человека) пространство и время как универсальные формы всякого бытия (в том числе бытия человека, его языка, поэзии), а с другой стороны - можно наблюдать отражение в антропоморфном, «очеловеченном» виде этих форм бытия в языке, в поэзии и в других видах творческой деятельности человека. Поэтому в соответствии с темой исследования особенно важно отметить, как отражены объективные пространство и время в языке поэзии А. Ахматовой, а также указать на главнейшие свойства художественной речи, отличающие ее от всей остальной, т.е. нехудожественной, практической (особенно научной) речи.
Актуальность избранной темы подтверждается, по меньшей мере, четырьмя соображениями. Во-первых, классическая (традиционная) лингвистика в изучении языка главное внимание уделяла его структуре, которая наукой изучена достаточно основательно; современная же лингвистика имеет тенденцию изучать главным образом его функционирование; диссертационная работа выполнена в русле указанной тенденции. Во-вторых, так называемая «тайна» художественной речи, секрет её очарования и могущества воздействия на ум и сердце человека, её отличие от обычной, практической речи, в сущности, наукой ещё не раскрыты. Данная работа претендует на хотя бы частичное восполнение этого пробела. В-третьих, и в вузовском и особенно в школьном преподавании две важнейшие отрасли единой науки филологии - лингвистики

оно прорывается к миру, стремится увидеть то, что еще не увидено, описать существующее, но еще не описанное...» (86, с.64).
Ахматова почти никогда не объясняет, она показывает. Достигается это и выбором образов, продуманным и своеобразным, но главное - их подробной разработкой. Ценность предмета внушается не только эпитетами, но и взаимоотношением образов. У поэтессы для этого много приемов: претворение прилагательного в существительное («...Оркестр веселое играет» [I, с.43]), соотнесение прилагательного, определяющего цвет, с прилагательным, определяющим форму («...И густо плющ темно-зеленый/ Завил высокое окно» [I, с.70] или «Там малиновое солнце/ Над лохматым сизым дымом» [I, с.72]), повторение в двух соседних строках, удваивающее читательское внимание к образу (Расскажи, как тебя целуют,/ Расскажи, как целуешь ты [I, с.71]. [См. подробно о повторениях в параграфе 1.4.].
В одном из стихотворений Ахматова использует интересный поэтический прием-оксюморон: сочетание противоречащих друг другу определений, создающих неожиданный эффект: «Смотри, ей весело грустить/ Такой нарядно обнаженной» [I, с.92]. [См. об антиномиях в 1.5.].
Определенные отклонения от норм исходного языка в художественной речи связаны с ее эстетической сущностью. «В жизни, - пишет В. Кожинов, -крайнее человеческое отчаяние может говорить на безо бразном (хотя и экспрессивном) языке и все же вызывать у нас глубокое сочувствие. В искусстве и отчаяние говорит на языке прекрасном, иначе мы не сможем ему сочувствовать, оно вызовет только скуку, раздражение и смех» (цит. по: 17, с.254).
Вот, например, ахматовское стихотворение - «Надпись на неоконченном портрете» (1912 г.):
О, не вздыхайте обо мне,
Печаль преступна и напрасна,
Я здесь на сером полотне Возникла странно и неясно.