Типология и функционирование номинаций персонажей в полифоническом повествовании : На материале романа Ф.М. Достоевского "Братья Карамазовы"

• Автор: Маринина, Ирина Анатольевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 227 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава I. Номинации персонажей в художественной речи
1.1. Номинации лица в концепциях общей теории номинации
1.2. Ономастические средства художественной речи
1.3. Роман «Братья Карамазовы» как полифонический роман и особенности полифонического повествования
Глава II Система номинаций персонажей и субъектно-объектная организация полифонического романа
II. 1. Функционирование номинаций персонажей в речи автора-повсствователя
11.2. Функционирование номинаций в речи персонажей
11.3. Функционирование номинаций персонажей как отражение действия повествовательного
принципа «точки зрения» в полифоническом романе
Глава III Номинации персонажей как средство воплощения антропософской концепции Ф.1М. Достоевского
111.1. Символические функции номинаций персонажей в романе «Братья Карамазовы»
111.2. Особенности взаимодействия собственных и нарицательных именований персонажей в аспекте воплощения философских идей Достоевского
111.3. Диалог номинаций персонажей в рамках проявлений приема двойиичества
Заключение
Список использованных источников и литературы
II р иложениС

ВВЕДЕНИЕ
В последние десятилетия активно развивается лингвистика художественного текста. И.Я. Чернухина отмечает: «Задача лингвистики художественного текста на современном этапе - найти речевые способы воплощения универсальных смысловых категорий персонажа, времени, пространства и других в конкретных текстах и обнаружить языковые модели реализации этих универсальных смыслов в художественном тексте вообще» .
В силу абсолютной антропоцентричности художественного текста (основным предметом изображения чаще всего выступает человек, явления и предметы с ним связанные), важнейшей его структурной категорией является категория «персонажа» («героя»). «Литературный персонаж (герой) художественный образ, одно из обозначений целостного существования человека в искусстве слова в совокупности его облика, поведения, душевного мира»2. Одним из основных средств речевого воплощения смысловой категории «персонаж» в художественном тексте являются номинации персонажа, которые участвуют в эстетической реализации художественного лица.
Номинация лица получает теоретическое осмысление и освещение в рамках двух направлений лингвистики - общей теории номинации и ономастики. Однако средства каждой из них представляются недостаточными для комплексного анализа номинаций персонажа в конкретном х у; южест веппом тс кете.
Так, в рамках общей теории номинации за пределами детального рассмотрения, во-первых, оказываются собственные имена лица, как «несамостоятельные» лексические единицы. Во-вторых, эта теория преследует
1 Чернухина И.Я. Элементы организации художественного прозаического текста. Воронок, 1984. С. 13-14.
Литературный энциклопедический словарь М.: Советская энциклопедия, 1987 С.195. Термин «персонаж» в пашем исследовании используется в том же значении, что и термин «литературный герой» (в литературоведении эти термины иногда разводятся в зависимости от активности действующего лица в сюжете).
цель исследования общеязыковой типологии номинаций, а также общих закономерностей их функционирования. Соответственно, вне сферы интересов оказывается анализ номинативных единиц в «частном» речевом пространстве отдельного художественного текста. Вместе с тем, при комплексном анализе именований лица в художественном тексте необходимым представляется анализ различных функционально-синтаксических разновидностей номинаций, получивших подробное теоретическое освещение в рамках общей теории номинации, поскольку в реализации универсальной смысловой категории «персонаж» в художественном тексте задействованы все функциональные разновидности номинаций: интродуктивные, идентифицирующие,
предикатные, номинации-обращения.
Ряд положений общей теории номинации получает развитие в лингвистике текста, для которой номинации лица представляют интерес как важное средство создания связности и целостности текста, в том числе и художественного. Номинации лица лежат в основе такой линейной категории текста как «тематическая цепочка» (термин Т.В.Матвеевой).
Что касается ономастики, точнее, такой ее разновидности, как литературная ономастика, то здесь подробнейшее теоретическое освещение получили собственные имена персонажей, что отражено в многочисленных исследованиях как «частных» ономастических систем конкретных художественных текстов, так и в базовых исследованиях по общей теории имени собственного в художественной речи. Однако за пределами детального рассмотрения оказываются нарицательные номинации персонажа, которые вызывают интерес исследователей лишь в одном плане - как сопутствующее средство семантизации онима в тексте. Совсем вне сферы анализа оказываются предикатные номинации, а также номинации-обращения.
Таким образом, комплексный анализ всех разновидностей именований лица как средства воплощения смысловой категории «персонаж» в конкретном художественном тексте до настоящего времени не проводился. Между тем
Таким образом, при любом исследовании языка произведений Ф.М.Достоевского (в том числе и при исследовании именований) необходимо, на наш взгляд, учитывать выходящую за рамки «нормы» диалогичность слова писателя и ее влияние на функционирование языковых единиц, так как подобная диалогичность является характерной приметой авторского стиля.
В центре системы персонажей романа стоит очередное «случайное семейство» в творчестве Ф.М. Достоевского - семья Карамазовых, включающая в себя на момент развития событий пять членов. Вообще «случайное семейство» - тема, занимающая в творчестве писателя особое, чрезвычайно важное место. Термин этот употреблял сам художник для обозначения семей, существующих лишь формально, чисто юридически, лишенных всех духовных связей и пребывающих в силу этого в состоянии распада, беспорядка, своеобразного коллапса. Роман «Братья Карамазовы» представляет собой, по выражению М.С.Гуса, «историю всего одной семьи, семьи наиболее случайной из всех «случайных семейств», которые так занимали творческое воображение Ф.М.Достоевского».
В нашем исследовании проведена подробная выборка наименований всех представителей «случайного семейства» Карамазовых и, соответственно, выявлена специфика функционирования обозначений в тексте романа отца -Федора Павловича Карамазова, трех «законных» сыновей - Дмитрия, Ивана, Алексея и одного «незаконного» - Павла Смердякова.
Каждый из главных персонажей романа «Братья Карамазовы» становится воплощением определенной идеи автора, которую можно определить как смысловую доминанту обрила. Она «определяет логику развития образа, характер действия и мыслей персонажа, то есть конструирует роль персонажа на сюжетно-композиционном уровне»2. Так, соборному типу романа «Братья Карамазовы» соответствует и тип личности героев. К.В.Мочульский пишет:
1 Гус М.С. Идеи и образы Ф.М. Достоевского. М., 1962. С.23.
“ Каширина Л.Г. Авторская речевая сфера в смысловой структуре образа Алеши Карамазова в романе Ф.М.Достоевского «Братья Карамазовы» Л., 1988. С.5.