Речевые особенности проявления повествователя, персонажа и автора в современном рассказе : На материале произведений Т. Толстой, Л. Петрушевский, Л. Улицкой

• Автор: Щукина, Кира Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 165 с.

Глава I Речевые проявления повествователя

как повествовательной инстанции

1.1. Повествователь в повествовании от 1 -го лица

1.1.1. Повествователь-вспоминающий:

повествующее «я» и повествуемое «я»

1.1.2. Повествователь-«наблюдатель»:

особенности речевой организации

1.2. Речевые проявления повествователя и персонажа в субъективированном повествовании от 3-го лица

1.3. Речевые проявления повествовательных инстанций в свободном косвенном дискурсе

Глава II Речевое взаимодействие повествовательных инстанций: повествователь и персонаж

2.1. Двусубъектность

2.1.1. Перцепция как отражение восприятия персонажа в речи повествователя
2.1.2. Редактирование как речевая и содержательная обработка повествователем мыслей персонажа
2.1.3. Интроспекция как отражение внутреннего мира персонажа в речи повествователя
2.1.4. Субъективированная речь повествователя
2.1.5. Цитирование как «вкрапление» голоса персонажа в речь повествователя
2.2. Смена повествовательных инстанций
2.2.1. Смена повествовательных инстанций: речевое взаимодействие перволичного и третьеличного повествователя
2.2.2. Смена повествовательных инстанций: несобственно-прямой диалог персонажа и повествователя
2.2.3. «Размывание» границ речевых партий персонажей/повествователя при смене повествовательных инстанций в полифоническом СКД
2.2.4. Повествователь-персонаж: смена типа повествователя
2.2.5. Смена повествовательных инстанций: взаимодействие прямой речи героя и ремарок повествователя
Глава III Речевые проявления автора как повествовательной инстанции
3.1. Автор в произведении
3.2. Признаки проявления авторского сознания в тексте
3.3. Доминанты мировидения автора
3.4. Речевые средства выражения авторского сознания
3.4.1. Прямая речь персонажа как средство реализации тактической интенции автора
3.4.2. Повтор ключевого слова в речевых партиях разных персонажей
3.4.3. Литературные штампы как характеристика сознания персонажа
3.4.5. Изменение речевого строя героя
3.4.5. Дублирование фрагментов с разными стилистическими нагрузками как средство выражения замысла автора
3.4.6. Несовпадение точек зрения как средство выражения авторского сознания
3.4.7. Устойчивые детали внешнего облика персонажа
Заключение
Библиографический список

Современная литература характеризуется развитием и видоизменением традиционных повествовательных форм, что вызывает научный интерес к изучению этих явлений, в том числе и с лингвистической точки зрения. Формы повествования, как известно, давно и плодотворно изучаются лингвистами (Атарова, Лесскис 1976; Атарова, Лесскис 1980; Одинцов 1980; Барт 1987; Долинин 1985; Чернухина 1984; Кожевникова 1994; Мельничук 2002), но в последнее время стало особенно актуальным. Так, в 1995 году Е.В. Падучевой было предложено особое название для ветви лингвистики, изучающей «формальные правила извлечения из повествовательного текста всей той семантической информации, которую получает из него человек как носитель языка» [Падучева 1995, с. 39 - 48] - лингвистика нарратива. Объектом исследования в лингвистике нарратива является художественный текст, передающий информацию о реальных или вымышленных событиях, происходящих во временной последовательности [Попова 2001, с. 88], а смысл текста может быть раскрыт в результате лингвистического анализа, без которого не должны обходиться ни теория литературы, ни литературная критика, что отмечают многие исследователи (Гальперин 1981; Купина 1983; Кухаренко 1988; Лукин 1999; Реферовская 1983; Тураева 1986 и многие другие).
В современной лингвистике нарратива различаются следующие формы повествования:
1. традиционный нарратив: «повествовательная форма, при которой залогом композиционной целостности текста служит сознание повествователя». В традиционном нарративе, в свою очередь, выделяются:
а) перволичная форма. Общее значение 1-личной формы - она всегда указывает на наличие персонифицированного повествователя, находящегося в том же повествовательном мире, что и другие персонажи. Повествователь подчинен тем же законам, что и персонажи; существует презумпции

представляет собой не только композиционный центр повествования, но и центр стилистический» [Кожевникова 1977, с. 55 - 56].
Необходимо сделать еще одно важное замечание: персонажа, с точки зрения которого ведется рассказ, которому принадлежит большинство наблюдений, мыслей и высказываний, Е.В. Падучева называет «воспринимателем». «Ту роль, которую в традиционном нарративе играет рассказчик, в СКД играет восприниматель. Все происходящее, прежде чем дойти до читателя, проходит сквозь сознание воспринимателя: читатель видит то, что видит восприниматель, представляет себе то, что представляется в данный момент мысленному взору воспринимателя, или то, о чем он вспоминает; слышит то, что восприниматель думает (поскольку тот скорее не думает, а говорит про себя - существенно, какими словами он выражает свои мысли) и т.д. Ни одно существенное событие не происходит само по себе; читатель узнает о событиях только через реакцию, которую они вызывают у воспринимателя» [Падучева 1996, с. 395]'.
Итак, ведущую роль в СКД играет персонаж-восприниматель, но тем не менее забывать о присутствии повествователя не следует. «...СКД практически невозможен в чистом виде; повествователь в любом случае частично сохраняет свои позиции» [Падучева 1996, с. 395].
Монологический СКД. Повествователь в СКД экзегетический, выполняет функцию комментатора. Это отчетливо видно в рассказе Т. Толстой «Серафим», являющимся ярким примером СКД.
Персонаж-восприниматель этого рассказа — Серафим; он обладает собственной точкой зрения, ему принадлежит большинство наблюдений, мыслей и высказываний:
Серафим затопал ногами, закричал - бесполезно. Он попробовал обмануть, быстро протиснуться в квартиру, но мерзость (имеется в виду собака - К.Щ.) мохнатой змеей, содрогаясь, извиваясь, с чудовищной
1 В дальнейшем будем придерживаться именно такой терминологии: в субъективированном повествовании от 3-го лица будем говорить о персонаже -субъекте, а в СКД - о персонаже-воспринимателе.