Образность языка поэзии Н.М. Рубцова

• Автор: Суслов, Никита Андреевич
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Сочи
• Количество страниц: 124 с.

Глава 1. Языковая образность лирики Н.Рубцова
1.1. Язык творчества Н.Рубцова поэта «тихой лирики»
1.2. Патриотические мотивы в языке поэзии Н.Рубцова
1.3. Язык поэзии Н.Рубцова в свете величия поэтики русских классиков
1.4. Образное лирическое восприятие поэтом в языке о доме, быте, близких и родных
1.5. Язык печали и любви в поэтике Н.Рубцова
1.6. Душевность и любовь к природе в языке лирики поэта
1.7. Выводы к 1 главе
Глава 2. Язык поэтического диалога
2.1. Гражданственный пафос языка поэзии Н.Рубцова
2.2. Мотивы природы и смерти в языке поэтики Н.Рубцова
2.3. Языковые интерпретации смерти и поэзии
2.4. Окружающая действительность и история в языке лирики поэта
2.5. Эстетические мотивы, печаль и грусть в языке лирики Н.Рубцова
2.6. Выводы ко 2-й главе
Заключение
Литература
Образность языка в современной лингвистической науке рассматривается как изображение объектов литературной перцепции, т.е. восприятия, путем реализации возможностей художественной речи, например, словесных образов (в том числе изобразительных форм, внешних, визуальных, предполагаемых суждений). Объект и способы лингвистического анализа поэтических произведений заметно отличаются от прозаического творчества. Образность синтезирует различные категории художественного творчества -пространство, время, участников персонажной коммуникации, образ автора, эстетический идеал эпохи, жанр, направление, сюжет. Художественный образ в поэзии имеет сложную смысловую структуру, трудноопределимые формальные границы в контексте, находятся в системных отношениях с другими стилистическими единицами (тропами, символами, звукообразами, стилистической окраской слова). Образность языка лирического произведения в поэзии, в стихотворных текстах реализуется многоплановыми формами поэтики.
Объектом диссертационного исследования является лексико-семантический аспект языка поэтического творчества Николая Рубцова.
Предметом исследования является рассмотрение категориального значения словесного образа. Особое место отводится определению таких понятий как образная система творчества поэта, образность и перцептивность, образность и бытийность, образное значение речевой единицы.
Актуальность темы исследования реализуется достаточно активным поиском методологических принципов в поэтике современного творчества, связанных с теорией образных парадигм, культурно-исторического сопоставления, визуальных образов вербального текста.
Цель работы заключается в том, что словесная образность поэзии Н.Рубцова дает возможность определить своеобразие языка поэта и его места в системе образных средств языка, соотнести их с образным мышлением и художественным сознанием автора и читателя.
Поставленная цель обусловила следующие задачи:
1) проанализировать и стилистически охарактеризовать языковые формы реализации поэтики Н.Рубцова;
2) описать семантико-структурную сущность языка поэтических произведений автора;
3) выявить сходство и различие в языковых интерпретациях творчества
Н.Рубцова с творчеством некоторых русских поэтов для установления типичного в языковом и поэтическом плане.
Научная новизна диссертационной работы заключается в том, что отдельные строфы, извлеченные из текстов произведений Н.Рубцова, анализируются в логико-семантическом аспекте поэтики, языковых инноваций и философских размышлений автора на уровне высокого патриотизма и причисления автора к русскому народу, его культуре, высокой нравственности и человеколюбия.
На защиту выносятся следующие положения:
1) в содержании диссертационной работы заложены идеи о том, что и «живые» образы поэтической, художественной речи и «застывшие» формы образности восходят к перцептивной ситуации, мотивирующей единство образного значения для всех компонентов знака.
2) Поскольку категория образности языка - это универсальная экспрессивно-стилистическая реальность поэтического языка и художественной речи, постольку совокупность объектов изображения составляет идеальную сферу языкового, художественного творчества.

Примеры в доказательства этого свойства языка поэзии Рубцова можно
приводить и приводить. Окружающее для него - кладовая знамений,
предначертаний, пророчеств. Всякое чувство поэта разыгрывается не просто
на фоне природы (у иных ее роль умозрительна или чисто декоративна), а в
тесной связи - взаимодействии:
Зачем твой голос волновался и разливался лунный свет?
Где дуб шумел и красовался там пень стоит ... А дуба нет.
(«А дуба нет»)
В языке другого стихотворения холодный городской ветер и трамвай
оказываются в одном смысловом ряду с «наклоном головы»:
Я помню холодный ветер с Невы и грустный наклон твоей головы, я помню умчавший тебя трамвай, в который вошла ты, сказав «прощай».
(«Ветер с Невы»)
Эта уникальная рефлексия, когда поэт «вбирает» в себя окружающее (или растворяется в нем), безмерно обогащая свою душу. Сравните у Маяковского: «А вы - ноктюрн сыграть смогли бы на флейте водосточных труб?». Здесь Маяковский запечатляет принципиально сходное движение души, но направленное в обратную от Рубцова сторону. Маяковский навязывает материально-отчужденной от человека природе человеческие, культурно-исторические понятия - «ноктюрн», «флейта». Рубцов, напротив, охотно переносит метаморфозы природы и вообще всякого отчужденного от человека материального бытия на «местность» своей человеческой души,- поселяет не человеческое в природном, а природное, внешнее в человеческом, придавая, тем самым, камерным личным переживаниям вселенский размах: