Тенденции развития повествовательной структуры современного прозаического текста : на материале русской прозы конца XX - начала XXI вв.

• Автор: Маланова, Светлана Михайловна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 151 с.

Глава I. Проблемы изучения повествовательной структуры прозаического текста
1.1. Нарративная структура художественного текста: коммуникативнопрагматический аспект
1.2. Теория точки зрения в современной филологии
1.3. Темпоральная организация повествования
Глава II. Тенденции развития нарративной структуры текста в современной отечественной прозе
2.1. Нарративная структура современного прозаического текста
2.2. Особенности темпоральной организации повествовательной структуры современного текста
Глава III. Языковая игра как способ усложнения повествовательной структуры современного прозаического текста
3.1. Понятие языковой игры в современной лингвистике
3.2. Языковая игра в современной отечественной прозе
Заключение
Список литературы
Приложения

Своеобразие литературного произведения во многом определяется спецификой его повествовательной структуры, которая на рубеже веков претерпевает существенные изменения. Повествовательная структура художественного произведения исторически изменчива. Для прозы конца 20-го - начала 21-го веков характерны развитие новых типов повествования, взаимодействие уже существующих повествовательных форм, а также изменения, затрагивающие основные аспекты построения прозаического текста (его пространственно-временную организацию, систему точек зрения, «голос» и субъектно-речевой план повествователя). Эти нарратологические трансформации наблюдаются как в отечественной, так и в зарубежной художественной речи.
В филологии сложились различные подходы к изучению структуры повествования, которые с течением времени обогащались все новыми нарратологическими категориями.
В отечественной науке повествовательная структура рассматривалась как «система речевых структур персонажей в их соотношении с повествователем, рассказчиком или рассказчиками». [56; С. 118]
В западноевропейской филологии она преимущественно связывалась «с присутствием в тексте голоса опосредующей инстанции, называемой повествователем». [136;С. 11]
Повествователь, или нарратор, носитель функции повествования, чей образ во многом определяет тип повествования в произведении, становится неотъемлемым элементом повествовательной структуры произведения. Проблема «повествующего» и соответственно типа повествования занимает в работах исследователей-нарратологов важное место.
В 70-80-е годы 20-го века изучение структуры повествования дополняется коммуникативным подходом. Любое художественное

произведение «отличается сложной коммуникативной структурой, состоящей из авторской и нарраторской коммуникаций». [136; С. 34, 39] Коммуникативно-прагматический подход к изучению структуры повествования определяет внимание к языковым средствам, способам и приемам передачи информации, используемых адресантом, в частности обращений к «игровому» потенциалу языковых знаков, языковой игре на разных уровнях языка. Однако ориентация исключительно на коммуникативно-прагматический подход не учитывает всей многогранности понятия «нарративная структура», которая ориентирована и на такие аспекты повествования, как события истории, их время, время повествования.
Усложнение нарративной структуры в русской прозе наметилось уже в ХХ-ом веке (см., например, произведения В. В. Набокова, М.А. Булгакова). Однако в наибольшей степени тенденция к усложнению различных аспектов повествования проявляется на рубеже XX - XXI веков. Объектом данного диссертационного исследования служат тексты современной художественной прозы: произведения М. Шишкина, В. Маканина, Л. Петрушевской, Т. Толстой, М. Вишневецкой, Л. Улицкой, В.Аксенова.
Предметом исследования является повествовательная структура рассматриваемых произведений.
Актуальность настоящей работы обусловлена необходимостью изучения ведущих тенденций развития повествовательной структуры современных прозаических текстов, что является важным как для исследования динамики художественной речи, так и для выделения специфических черт, характеризующих нарративную структуру на современном этапе, в частности ее языковой план.
Важно отметить, что нарративная структура выбранных нами текстов раньше не являлась предметом комплексного лингвистического исследования, что и определяет новизну предлагаемой диссертации.

третьей инстанции. Поэтому на выездной сессии приходится зорко следить за этим братом».
(2) «Да потому, что мир так набит истиной, что вот-вот лопнет по швам <...>. Да и нашим ли домотканым присяжным, которым теперь благодаря Периклу выдают по 3 обола (18 коп. ассигнациями), рабам в тридцатом поколении, искренне не имеющим никакого понятия о человеческом достоинстве, секущим и секомым, ворующим и обворованным, с младых ногтей умеющим ненавидеть ближнего и жертвовать собой за монструозное отечество, убивающее сегодня каракалпаков, завтра чеченцев, послезавтра поляков, на следующей неделе жидов, а там опять расплодившихся каракалпаков, этим ли избранникам общества, зараженного неизлечимым недугом мздоимства и казнокрадства, этим ли немытым заложникам чести решать задаваемый господином председателем вопрос».
У читателя возникает вопрос: кто же говорит в данном
повествовательном сегменте, чей СРП отражен. Пространственно-временной план точки зрения соотносится с Александром Васильевичем: фрагмент в его автобиографии, связанный с выездной судебной сессией («<...> поэтому на выездной сессии приходится зорко следить за этим братом».). Использование таких сравнений, как «священные коровы судоговорения», оскорбительные наименования присяжных («простофилю>) также могут передавать персональную точку зрения Александра Васильевича.
Однако дальнейшее «разоблачение» и «обличение» присяжных, вершащих суд над людьми, актуализация негативных сем, например, «непорядочность» в их характеристиках (см.: немытые заложники чести), дуализм в их описании (см.: секущим и секомым, ворующим и обворованным, с младых ногтей умеющим ненавидеть ближнего и жертвовать собой), а также возрастающее негодование, переходящее в откровенную ненависть, выражаемое такими стилистически