Колоративная лексика в языке романа М.А. Шолохова "Тихий Дон"

• Автор: Рыбальченко, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 196 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

ГЛАВА I. ПРОБЛЕМАТИКА КОЛОРАТИВНОЙ ЛЕКСИКИ

В СОВРЕМЕННОЙ ЛИНГВИСТИКЕ

1.1 .Категория цвета и ее интерпретации

1.2.Лингвистическое толкование цветообозначения

1.3.Традиционная классификация цветообозначений в современной лингвистике

1.3.1.Адъективные структуры цветообозначений

1.3.2.Субстантивные структуры цветообозначений

1.3.3.Глагольные структуры цветообозначений

1.3.4.Наречпые структуры цветообозначений
1.4.Этнографические и этнологические цветослова в языке романа
М.А. Шолохова «Тихий Дон»
1.5.Символика цвета в языке романа М.А. Шолохова «Тихий Дон»—57-69 ГЛАВА II. ЛЕКСИКО-ГРАММАТИЧЕСКАЯ ПАРАМЕТРИЗАЦИЯ КОЛОРАТИВНОЙ ЛЕКСИКИ
2.1.Лексико-грамматические структуры ахроматических колоративов {чёрный, белый, серый)
2.2. Лексико-грамматические структуры хроматических
колоративов
2.2.1 .Колоративы с интегративной семой ‘красный’ {красный, оранжевый, фиолетовый)
2.2.2.Колоративы с интегративной семой ‘жёлтый’ {жёлтый, коричневый)
2.2.3.Колоративы с интегративной семой ‘синий’
{синий, голубой)
2.2.4.Лексико- грамматическая структура колоратива
зелёный
ГЛАВА Ш.ОККАЗИОНАЛЬНЫЕ ЦВЕТООБОЗНАЧЕНИЯ И ИХ
СТИЛИСТИКА В ЯЗЫКЕ РОМАНА М.А.ШОЛОХОВА
«ТИХИЙ ДОН»
3.1.История вопроса и общая классификация окказиональных
цветообозначений-------------------------------------------------------------------------13
3.2.Способы образования цветовых окказионализмов—
3.2.1 .Образование адъективных окказионализмов
3.2.2,Образование субстантивных окказионализмов—
3.2.3.Образование глагольных окказионализмов
3.3.Стилистические функции окказионализмов с семантикой
цвета
Заключение
Библиография----------------------------------------------—
Приложение I
Приложение II

Введение
Художественные произведения содержат зашифрованный автором языковой пласт произведения - цветовой, который должен расшифровать исследователь. Этот пласт свидетельствует не только о манере писателя, о его психомоторном состоянии, но и помогает раскрыть внутренний смысл произведения, проникнуть в поэтический мир автора. Писатель предстает как носитель определенного типа мышления, который создает свою художественную цветную модель мира, где отражена его эстетическая позиция.
Для языковой личности «сегмент» цвета может быть представлен различным набором классифицирующих компонентов, что определяется как языковой картиной мира носителя языка, так и целым комплексом языковых и неязыковых черт субъекта речи: способностью к творчеству, национальностью, уровнем культуры, мировоззрением, ибо цвет глубочайшим образом включен в культурные традиции и биологически связан с психогенетическим кодом каждого человека.
В настоящее время имеются лингвистические исследования цветообозначений в монографических работах Н.Б.Бахилиной (1975),
А.П.Василевича (1982), Р.М.Фрумкиной (1984), В.В.Колесова (1986),
A.А.Брагиной (1993), В.В.Краснянского (1996), С.В.Кезиной (2000),
B.Г.Кульпиной (2001), Е.А.Косых (2002), М.Купер (2004), Х.Г.Амичбы (2009) и др. Н.Г. Иванова (1987) рассматривает семантику сложных прилагательных в прозе В.П.Катаева, Е.В. Губенко (1996) анализирует цветовую лексику в лирике Б.Пастернака, работа П.Г.Громова (1996) посвящена изучению значения цвета в концептуальной метафоре (на материале поэзии С.Есенина), Т.В. Петрусь (1999) исследует слова со значением цвета в разноречевой системе А.Грина. Анализ колоративов в языке произведений М.А. Шолохова был затронут
в старинных казачьих песнях (лирических, воинских, плясовых, протяжных и др.) [См. Словарь языка Михаила Шолохова 2005: 141 — 142].
Вышеуказанные цветообозначения представляют собой народнопоэтические образования, отражающие коллективное бессознательное, выработанное национальным сознанием в течение веков и, как правило, употребляются в народных песнях, молитвах, заговорах, органически включенных в структуру романа и выполняющих аксиологические и коннотативные функции.
М.А.Шолохов в романе «Тихий Дон» употребляет прилагательные с семантикой цвета в сравнительной степени (в именной части сказуемого), указывающие на большую - по сравнению с чем-либо — степень цветового признака: С безграничным ужасом заметил Бунчук, что лицо
ее (Анны. — P.E.) светлеет, становится прозрачней, желтей у висков.. [V, с. 353]. Отвисшая нижняя челюсть старика (Пантелея Прокофьевича. — P.E.) была подвязана красным шейным платком, и на фоне красной материи седые курчеватые волосы бороды казались еще сеуебуистее. белее [VII, с.217]. Внизу над Доном все еще клубился туман, а на бугре уже прозрачны и ясны были степные дали, и с каждой минутой все синее: становился небосвод [VIII, с. 373].
В омотивно-оценочной поэтике повышается роль цветописи в образной характеристике мира, становится более насыщенной цветовая гамма, появляется большее количество оттенков цвета, что объясняет употребление М.А. Шолоховым цветовых прилагательных с различными аффиксами и сложных адъективных цветообозначений.
Наблюдается частотность адъективных структур с суффиксами: -ист-, -оват-, -еват-, обозначающими неполноту проявления цвета: Кошевой еще раз шевельнул бровью, отвел со лба тяжелый, вытканный из курчавых завитков золотистый чуб [V, с.276]. Мимо них (Григория и Пантелея Прокофьевича. — P.E.) в бледно-серой шинели и серебристой каракулевой папахе прошел высокий седой генерал [II, с. 222]. Леса, пронзительно