Индивидуально-авторские конструкции в современной русской прозе : на примере романа Саши Соколова "Палисандрия"

• Автор: Шувалова, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 220 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Место индивидуально-авторских конструкций в системе авторского художественного текста
§1 . Понятие текста. Особенности структуры художественного текста
§2. Проблема слова в художественном тексте
§3. Языковая игра как особая форма функционирования текстовых единиц
§ 4. Стилистические особенности романа «Палисандрия»
4.1. Аномальность «Палисандрии» как дополнительная текстовая категория

§5. Особенности стилизации в романе С. Соколова «Палисандрия»
Выводы
Глава 2. Классификационные типы авторских конструкций в романе Саши Соколова «Палисандрия»
§1. Семантические окказионализмы
1. 1. Актуализация омонимии
1.2. Актуализация полисемии
1.3. Актуализация ассоциативных связей
1.4. Переосмысление внутренней формы слова
§ 2. Лексические окказионализмы
2.1. Простые окказионализмы
2.1.1. Окказионализмы, построенные по продуктивным словообразовательным типам
2.1.2. Окказионализмы, образованные по непродуктивным словообразовательным типам
2.1.3. Конструкции, образованные по окказиональным словообразовательным типам
2.2. Сложные слова
§3. Морфологические окказионализмы
§4. Фразеологические окказионализмы
§5. Цитаты, реминисценции и аллюзии
§6. Звуковая организация романа «Палисандрия»: парономазия, тавтология, аллитерация
6.1. Парономазия, паронимия
6.2. Повторы однокоренных слов (тавтология)
6.3. Аллитерация
§7. Имена собственные в романе «Палисандрия»
Выводы
Заключение
Список фактического материала
Список использованной литературы
Введение
Индивидуально-авторские конструкции писателей и поэтов представляют собой одну из самых продуктивных составляющих современного языкового развития. Изучение индивидуально-авторских конструкций представляется важным и необходимым для осознания смысла художественного текста и для понимания менталитета литературной личности и творческой манеры автора.
Мы обратились к рассмотрению игровых конструкций в творческой картине мира писателя, поскольку языковая игра отражает сложную систему ценностей, философию писателя. Этим в значительной мере объясняется выбор темы диссертационной работы, которая связана с определением семантики, формы и функции текстовых компонентов, участвующих в создании «игровой» картины мира. Совокупное взаимодействие авторских конструкций, основанных на приемах языковой игры, в романе Саши Соколова «Палисандрия» образует особую систему.
Постмодернистский текст, к которому относится интересующий нас роман, представляет собой дискурс такого рода, в котором опосредованная коммуникация «автор - читатель» оказывается значительно затрудненной. Регулярное обращение к приемам языковой игры, характерное для писателей-постмодернистов, предполагает не только наличие широких фоновых знаний адресата (развитость языковой личности), но и его способность к творческому усвоению языковому материала, поскольку языковая игра - это именно творческое отступление от нормы.
Неслучайным, на наш взгляд, выступает тот факт, что после выхода романа «Палисандрия» отмечается широкое использование игровых авторских конструкций в современной русской прозе. То есть языковая игра - не только эффективный способ разнообразить речь, а определенная тенденция в развитии языка.
Игра всегда привлекала и завораживала человека. Она неотрывно связана с идеей порядка. Большинство терминов для обозначения игровой деятельности

которого является достижение комического эффекта. С точки зрения психолингвистики стремление к смеховому началу присуще человеческой психике [Горелов, Седов 2001: 179]. Комизм достигается за счет
деавтоматизации восприятия, или эффекта «обманутого ожидания» [Донгак 2001]. Деавтоматизация, скорее, служит выдвижению на первый план самого акта выражения, чем целям сообщения [Мукаржовский 1967]. Е.В. Падучева также видит назначение такого высказывания в том, чтобы обратить внимание на «игру смыслов друг с другом» [Падучева 1982: 85].
В.З. Санников определяет несколько приемов создания каламбуров. Наиболее частотными оказались конструкции, основанные на столкновении нескольких значений в словарном слове: а) прямого и переносного; б) имени собственного и нарицательного; в) терминологическое и общеупотребительное; в) свободное и фразеологически связанное; г) узуальное и окказиональное. Для удачного совмещения необходима смысловая увязка, появление «третьего», дополнительно смысла, иначе каламбур теряет свою остроту. Другую обширную группу составляют каламбуры, основанные на выразительном потенциале звуковой формы слова, в частности игра с помощью омонимов и паронимов. По мнению В.З. Санникова, каламбур «судья, насмешник, но не льстец...» [Санников 2002: 497]. В настоящее время вопрос о комизме каламбура остается открытым. Большое внимание исследованию каламбуров уделяется в работах В.П. Москвина [Москвин 2002, 2006, 2008, 2010, 2011]. Так, Е.А Земская отмечает, что «комическое или «серьезное» звучание тропа зависит от автора» [Земская 1959: 218]; однако оно также зависит и от способности читателя воспринять авторскую интенцию. Проблема «намеренного» эффекта комизма отсылает нас к вопросу об уровне мастерства писателя, его владения языком и способности творчески его переработать, а от этого напрямую зависит просчет возможной реакции читателя на авторскую лингвокреативную деятельность.