Язык и стиль драматургии М.Ю. Лермонтова

• Автор: Верещагина, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Ярославль
• Количество страниц: 147 с.

Содержание
Введение

ГЛАВА 1. Драма как особый род литературы. Стиль драматического произведения

1.1. Своеобразие драмы как особого рода литературы

1.2. Стиль драматического произведения и приемы его

анализа

1.3. Изучение стиля М. Ю. Лермонтова в отечественной филологии

Выводы

Глава 2. Авторское слово в драмах М. Ю. Лермонтова

2.1. Семанзика заглавия и языковые особенности списка действующих лиц как отражение авторской позиции
2.2. Роль и функции ремарок в драмах М. Ю. Лермонтова
2.3. Функции ремарок в драме М. Ю. Лермонтова
«Menschen und Leidenschaften»
2.4. Функции ремарок в драме М. Ю. Лермонтова «Маскарад»
Выводы
Глава 3. Речь персонажей в драмах М. Ю. Лермонтова
3.1. Речевые характеристики персонажей
3.2. Способы связи реплик персонажей
Выводы
Глава 4. Изобразительно-выразительные средства в драмах
М. Ю. Лермонтова

4.1. Определение метафоры и ее виды
4.2. Метафора в драме М. Ю. Лермонтова «Испанцы»
4.3. Метафора в драмах М. Ю. Лермонтова «Странный человек» и «Люди и страсти»
4.4. Метафора в драме М. Ю. Лермонтова «Два брата»
4.5. Функции других изобразительно-выразительных
средств в драмах М. Ю. Лермонтова
Выводы
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Диссертация посвящена- анализу языка и стиля драматических произведений М. Ю. Лермонтова. «Театр Лермонтова представляет собой интереснейшую страницу из истории русского драматургического романтизма... неосуществленный этап истории русского романтического театра» [65, с. 5]. Драматическое наследие поэта невелико и составляет шесть произведений, два из которых не закончены. Произведения Лермонтова-драматурга практически полностью отнесены исследователями к ученическому периоду его творчества, однако, несмотря на это, анализ языковых и стилистических особенностей драм, созданных в разное время, позволяет увидеть эволюцию языка художника слова, выявить особенности его идиостиля. Из написанных М. Ю. Лермонтовым пьес четыре написаны прозой («Menschen und Leidenschaften», «Два брата», «Странный человек», «Цыганы»), две - стихотворные («Испанцы», «Маскарад»). Отметим, что последние имеют как общую черту (стихотворный размер - ямб), так и отличие: в раннем произведении «Испанцы» практически отсутствует рифма. Стихотворные драмы включают в себя прозаические фрагменты (записка Эмилии к Фернандо, записка Арбенина к князю Звездичу). В свою очередь прозаические драмы содержат стихотворные фрагменты, которые представляют собой лирические произведения М. Ю. Лермонтова и
А. С. Пушкина. Так, в драму «Странный человек» включены 1, 2 и 5 строфы стихотворения «1831 июня 11 дня», причем некоторые строки отличаются от включенных в отдельное произведение, стихотворение «К чему волшебною улыбкой» (написанное, по данным исследователей, специально для драмы), несколько измененное стихотворение «Видение», стихотворение «Когда одни воспоминанья...» (на основе переработки которого- впоследствии возникло стихотворение «Оправдание»). В драму «Menschen und Leidenschaften» вошли строки стихотворений А. С. Пушкина «Если жизнь тебя обманет» и измененная цитата из «Гроба Анакреона». В незаконченной драме «Цыганы»

исследовании стиля стали «бытовые» поэмы («Сашка», «Тамбовская казначейша»), «юнкерские поэмы». Л. Пумпянский в статье «Стиховая речь Лермонтова» выделил два характерных для поэта стиля: экспрессивный, «патетический» (в котором в свою очередь выделяются «железный» и «эфирный» стихи), и «предметно точный стиль» (связанный с появлением у зрелого М. Ю. Лермонтова «демократического» героя) [38, с. 157].
Основываясь на концепции стиля М. Ю. Лермонтова, изложенной Б. М. Эйхенбаумом, попытался описать и классифицировать элементы поэтического языка писателя, стихотворную метрику и ритм С. Шувалов. Своеобразие стиля исследователь видел в формах лирической композиции, в которой выделял две главные структурные линии: образно-тематичекую и интонационно-тематическую. Образно-тематический принцип заключается в построении стихотворения на противопоставлении образов и мотивов («контрастная композиция») или на сравнении, аналогии («компаративная композиция»). Характеристика интонационно-тематической линии связана с рассмотрением типов интонации у М. Ю. Лермонтова, выделением (как у Б. М. Эйхенбаума) ораторской и песенной, а в зрелом творчестве -разговорной, прозаической интонации, которые в значительной мере определяли композиционную форму стихотворения. Исследователь также пишет об эмоциональной доминанте в раннем творчестве поэта (гиперболизм, экспрессивность, ослабление логической связи между образами); позднее характерной чертой использования тропов становится логическая упорядоченность. С. Шувалов отмечает, что у зрелого М. Ю. Лермонтова тропы приобретают реалистический характер, но могут содержать и «символическое» начало.
Целостный анализ эволюции творчества поэта, включая анализ стиля, представляет собой труд Л: Я. Гинзбург «Творческий путь Лермонтова». Исследователь связала то новое, что поэт внес в литературу, с проблемой личности, с образом лирического героя, показала, «как это новое единство личности оказалось предпосылкой всей поэтической системы» автора,