Система субъектов и языковые средства её реализации в поэзии Булата Окуджавы

• Автор: О Чжон Хюн
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 203 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Теоретические основания лингвистического анализа поэтического текста
§ 1.1. Специфика художественного текста, требующая учета при лингвистическом анализе
1.1.1. Понятия вымышленного, фикционалыюго, художественного поэтического мира
и роль субъекта в этих мирах
1.1.2. «Образ автора», идиостнль и поэтический (художественный) мир автора
§ 1.2. Внешние и внутренние субъектные отношения художественного текста
1.2.1. Интертекстуапьность
1.2.2. Коммуникативная рамка художественного текста
1.2.3. Роль читателя и методики анализа художественного текста «от читателя»
§ 1.3. Природа лирической поэзии и субъект как особая позиция в лирике
1.3.1. Внешняя коммуникативная рамка и внутритекстовые субъекты в лирике
1.3.2. Классификация лирических стихотворений по типам коммуникативной
структуры (Ю.И. Левин)
1.3.3. Субъект - время - пространство в поэтическом тексте
§ 1.4. Комплексный лингвистический анализ поэтического текста
§ 1.5. Поэзия Б. Окуджавы как объект литературоведческого и лингвистического
анализа
Глава 2. Система субъектов и смысловые инварианты в поэзии Б. Окуджавы
§ 2.1. Система персонажей в художественной прозе и система субъектов в
лирической поэзии
§ 2.2. Лирический герой и полнеубъектная лирика
§ 2.3. Система субъектов в лирике Б. Окуджавы
§ 2.4. Имя субъекта в заглавии стихотворения
§ 2.5. Стихотворение «Король»: субъект-врсмн-нространство
§ 2.6. Стихотворение «Приезжая семья фотографируется на фойе памятника
Пушкину»: динамическая позиция автора но отношению к героям
§ 2.7. «Художник» как главный субъект поэзии Б.Ш. Окуджавы и музыка как
доминанта его поэтики
§ 2.8. Стихотворение «Голубой шарик» и субъект «женщина»
§ 2.9. Субъект «солдат» и локусы жизни и смерти в поэтическом мире Окуджавы

§ 2.10. Отношения «свой - чужой» в системе субъектов поэзии Окуджавы
Заключение
Список литературы
Приложение 1. Названия и заглавные строчки стихотворений Б.Ш. Окуджавы, содержащие
имена субъектов
Приложение 2. Система субъектов в поэзии Б. Окуджавы
Введение
Современное лингвистическое изучение произведений художественной литературы основывается на ряде ключевых идей, в разной степени реализованных по отношению к сюжетной прозе, драматургии, лирике. Центральное место среди этих идей занимают идеи антропоцентризма как основного принципа устройства и функционирования языковой системы, а следовательно и изучения всех трех ипостасей языка (языковой системы, языковой деятельности, языкового материала); фикционалыюсти (возможных, вымышленных, художественных миров в их соотношении с реальной действительностью и творческой активностью субъекта, порождающего текст) и единства, цельности каждого отдельного произведения и литературного творчества конкретного автора в целом. В настоящей диссертации три названных идеи соединяются для изучения лирической поэзии Б.Ш. Окуджавы: решаются вопросы о роли внутритекстовых субъектов лирики Окуджавы в организации художественного мира поэта, о типологии этих субъектов, их отношениях с категориями пространства и времени, о возможности на основе системы субъектов лирики Окуджавы смоделировать инварианты художественного мира Окуджавы, описать представления поэта о человеке, о его месте в мире.
В лингвистике в конце XX в. принцип антропоцентризма был выдвинут в качестве основного принципа описания языкового материала и речевой деятельности человека, выступающего субъектом сознания и словесного творчества. Антропоцентрический характер языка определяет употребление говорящим единиц всех уровней языковой системы, которыми выражается разнообразие субъективных мнений, оценок, мыслей и т. д. говорящего в речевой ситуации. В то же время антропоцентрический характер языка проявляется в том, как в условиях различных ситуаций речевого общения человек строит коммуникативные отношения с окружающими.

Принцип антропоцентризма нашел отражение в трудах Ю.Д. Апресяна,
Н.Д. Арутюновой, Ш. Балли, Э. Беивениста, Т.В. Булыгиной, А. Вежбицкой, В.Г. Гака, Г. Гийома, В. фон Гумбольдта, О. Есперсена, В.А. Звегинцева, Г.А. Золотовой, Ю.Н. Караулова, Н.К. Онипенко, Е.В. Падучевой, Б.А. Серебренникова, МЛО. Сидоровой, Ю.С. Степанова и других филологов. С антропоцентрических позиций рассматриваются в современной лингвистике разные типы текстов, в том числе те, для которых важнейшей функцией является эстетическая, - художественные тексты. Антропоцентризм художественного текста определяется эгоцентрической позицией субъектов, представленных в образе автора и в образах персонажей (если они имеются), уникальным образом размещенных в фикциональном пространстве и времени текста.
О том, что стихотворные произведения Б.Ш. Окуджавы представляют интерес для лингвистического анализа через призму субъектной перспективы, говорит уже жанровая этикетка, с помощью которой характеризуется функционирование большого количества этих произведений в коммуникации, -авторская песня.
Авторская песня, зародившаяся в начале 50-х годов XX века, представлена такими именами как Б. Окуджава, М. Анчаров, Ю. Визбор, В. Высоцкий, А. Галич, А. Городницкий, Ю. Ким, Н. Матвеева и другие. К середине 60-х годов XX века авторская песня сформировалась как самобытный вид искусства, особым образом реализующий взаимодействие между словом и музыкой, творением и исполнением.
К концу 60-х годов авторская песня стала объектом научного
исследования. Б. Окуджава является одним из ярчайших представителей интеллигенции того времени, творчество которого характеризуется индивидуальным авторским мироощущением, воплощенным в слове. Поэт, чрезвычайно тонко чувствующий и слово и действительность, создал

отчество вместе. Обращение по фамилии в тексте носит двоякий характер: иногда выражает оттенок строгости, иногда оттенок фамильярности. Это отражает практику использования фамилий в повседневном общении («фамильярное использование фамилии в качестве обращения к близкому человеку, даже к члену своей семьи» [Кронгауз 2004: 433]).
1.3.3. Субъект - время - пространство в поэтическом тексте
Художественные пространство и время отличаются от реальных. М.М. Бахтин пишет: «Изображенный мир, каким бы он ни был реалистичным и правдивым, никогда не может быть хронотопически тождественным с изображаемым реальным миром, где находится автор-творец этого изображения» [Бахтин 1975: 405].
В поэтическом тексте автор проявляет себя в различных образах, располагающихся в пространстве и во времени, поэтому при создании текста автор, в первую очередь, учитывает «условие любого текста и условие одновременно - пространства, где он распространяется, и времени, где он развертывается» [Фуко 1993: 53].
Отмечая роль человеческого субъекта, находящегося в определенном пространстве и во времени текста и ставящего рамки фикциональному расширению этого времени и пространства, М.Ю. Сидорова утверждает: «Человек думает о сверхъестественном, но «изобразить» языковыми формами обратное движение времени, моментальное перемещение на большое расстояние, всякую реальность нереального грамматическая система естественного языка не позволяет: она скроена по человеческой мерке. <