Языковое пространство современной русской прозы : интертекстуальность и графическая маркированность

• Автор: Чжоу Чжунчэн
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Чита
• Количество страниц: 152 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Языковое пространство современной русской прозы: принципы построения, языковые процессы
1.1. Монтаж как принцип построения языкового пространства текста
1.2. Композиционно-грамматические сдвиги как приемы построения субъективированного повествования
1.3. Интертекстуальность и графическая маркированность
Выводы
Глава 2. Языковое пространство современной русской прозы: интерпретация текста
2.1. Монтажные приемы построения субъективированного повествования в современной прозе
2.2. Графическая маркированность: закономерности употребления
2.3. Приемы интертекстуальности в языковой композиции
2.4. Употребление композиционно-грамматических сдвигов в современной прозе
Выводы
Заключение
Список литературы

Бведение
Пространство в самом общем смысле слова можно определить как одну из форм существования материи. Пространство - это протяженность, не ограниченная какими-либо пределами. Пространство (как и время) является важнейшей философской категорией. Художественный текст можно рассматривать как композиционную систему, которая существует не изолированно от остального мира (реального и языкового), а в связи с ним, то есть это система одновременно зависимая и независимая от других систем. В связи с тем, что существует пространство текста как органическая часть мира, можно говорить о таком понятии, как художественное пространство текста. Ю.М. Лотман отмечал: «Таким образом, художественное
пространство представляет собой модель мира данного автора, выраженную на языке его пространственных представлений. При этом, как часто бывает и в других вопросах, язык этот, взятый сам по себе, значительно менее индивидуален и в большей степени принадлежит времени, эпохе, общественным и художественным группам, чем то, что художник на этом языке говорит, - чем его индивидуальная модель мира» [72, с. 252]. О художественном пространстве пишет И.П. Никитина: «Художественное пространство - это свойственная произведению искусства глубинная связь его содержательных частей, придающая произведению особое внутреннее единство и способствующая превращению его в эстетическое явление» [81, с. 3]. Художественное пространство является неотъемлемым свойством любого произведения искусства, включая музыку, литературу, театр и др. Проблемам художественного пространства посвящена докторская диссертация Ю.Г. Пыхтиной: «Обилие и разноплановость возможных направлений
типологического исследования свидетельствуют о том, что художественное пространство в литературе является уникальным образованием, способным дать ключ к пониманию и адекватному толкованию не только отдельных

произведений или индивидуально-авторской концепции, но и литературного процесса в целом» [98, с. 23].
Важнейшим принципом построения языкового пространства текста можно считать монтаж. Этот же термин - монтаж - используется в стилистике текста. Монтаж - это композиционный прием, используемый в построении субъективированного повествования. В.В. Одинцов выделял речевые и конструктивные формы субъективации авторского повествования.
А.И. Горшков позднее назвал формы приемами. Среди конструктивных форм выделяются: формы представления, изобразительные формы, монтажные формы. Мы полагаем, что монтажные формы становятся в современной прозе важнейшими в организации повествования. В.В. Одинцов пишет также о дальнейшем развитии форм повествования в русской литературе: «Таким образом, секрет понимания художественной реформы, осуществленной Пушкиным и закрепленной последовавшими за ним писателями-реалистами, заключается в усложнении повествовательных структур, достигнутом благодаря разработке форм субъективации, что в свою очередь привело к трансформациям композиционно-стилистического и языкового уровней художественного текста» [85, с. 225 - 226]. Мы считаем, что эта проблема остается актуальной и в современной прозе.
Мы в нашей работе говорим о языковом пространстве текста. Языковое пространство художественного текста представляет собой, по мысли Г.Д. Ахметовой, ритмически организованную, метафорическую, открытую динамическую структуру [13]. Существующие филологические исследования рассматривают феномен языкового пространства в другом аспекте. О языковом пространстве русской прозы пока не очень много теоретических работ, так что мы во многом опираемся на выводы Г.Д. Ахметовой, посвятившей данной проблеме свое исследование.
Языковые процессы, происходящие в современной русской прозе, способствуют развитию такого важного качества, как динамичность.

не думайте, что в описании я согласился на литературный плагиат. У Гоголя, дескать, нос, а у Кюстина — рот!»
В романе С. Есина «Твербуль, или логово вымысла» [161] также отмечаются межтекстовые связи. Особенно ярко они проявляются, если сравнивать романное повествование с дневниковым. Дело в том, что и роман, и дневник писались автором в одно и то же время, так что в дневнике нашли отражение отсылки к роману. В целом наблюдается содержательная и языковая перекличка романа и дневника.
О прозе С.Н. Есина написала несколько книг В.К. Харченко. Назовем одну из них, посвященную поздней прозе писателя. Эта книга так и называется - «Феномен прозы позднего Есина» [122]. В.К. Харченко всесторонне анализирует язык произведений писателя. Интерес исследователей к языку прозы С. Есина свидетельствует о значимости языкового романного пространства писателя в современном писательском процессе.
Г.Д. Ахметова выделяет и анализирует следующие живые языковые процессы, характерные для современной прозы: усиление роли
межтекстовых связей (интертекстуальность); уход в метафору и бегство от метафоры; словообразовательный «взрыв»; грамматические «сдвиги»; средства графической изобразительности (графическая маркированность) и отражение «виртуального» произношения в графике; композиционные изменения.
Обратимся к интертекстуальности. Несмотря на то что понятие интертекстуальности известно довольно давно, мы обращаемся к этому явлению, так как в современной прозе происходит усиление роли межтекстовых связей. Мы рассматриваем межтекстовый словесный ряд как компонент языкового пространства. Он занимает такое важное место в современной прозе, что можно, очевидно, говорить о монтаже межтекстовых средств. О монтаже цитат в литературе русского зарубежья пишет H.A.