Русский поэтический концептуализм и его осмысление в прессе

• Автор: Якушина, Ирина Леонидовна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 279 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I.

ЭСТЕТИКА И ФИЛОСОФИЯ КОНЦЕПТУАЛИЗМА

ГЛАВА II.
ВОЗНИКНОВЕНИЕ И ФОРМИРОВАНИЕ РУССКОГО ПОЭТИЧЕСКОГО КОНЦЕПТУАЛИЗМА. ПОЭТИКА КОНЦЕПТУАЛИЗМА В СИСТЕМЕ РУССКОГО ЛИТЕРАТУРНОГО АВАНГАРДА XX ВЕКА
ГЛАВА III.

ПОЭЗИЯ КОНЦЕПТУАЛИЗМА В КОНТЕКСТЕ

ЛИТЕРАТУРНО-КРИТИЧЕСКИХ СПОРОВ

Концептуализм в поэзии и критике 1980-1990-х годов

Д. Пригов
Вс. Некрасов
Л. Рубинштейн
Т. Кибиров
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Концептуальная (концептуалистская) поэзия, созданная авторами конца XX - начала XXI века, - сложный и неоднозначный пласт русской словесности. Эстетическое своеобразие данного направления, его место в литературном процессе, художественные открытия, совершенные концептуалистами, явились предметом острой полемики среди критиков, литераторов, литературоведов. Отличительной и, можно сказать, знаковой чертой этой дискуссии было то, что ведущие авторы, представляющие поэтический концептуализм, сами активно участвовали в теоретических спорах, подвергали критической рефлексии собственные произведения и творения собратьев по цеху. Равновесная значимость в концептуальной эстетике создания стихотворения и его истолкования, анализа творческой мотивации, авторской задачи - одним словом, всего комплекса проблем, прямо или косвенно связанных с креативным действом, предопределило теснейшую связь концептуализма с критикой.
Но есть и другая линия взаимосвязи, не менее важная и не менее характерная. И она пролегает в области, которая в заглавии данной работы обозначена как "осмысление в прессе". Исследование русского поэтического концептуализма предполагает углубленное внимание к проблемам взаимодействия литературы и журналистики, поскольку в данном конкретном случае исторически сложилась ситуация, когда на определенном этапе границы как таковой между ними не было. Фактически именно пресса в восьмидесятые-девяностые годы прошлого века, эпоху кризиса "соцреалистического" эстетического сознания, вывела на литературную сцену концептуализм, а затем оставалась стержневым фактором и движущей силой для его формирования и развития. Авторы, до сей поры представлявшие собой андеграунд с редкими публикациями в "тамиздате" или "самиздате", работавшие
преимущественно "в стол", не имея возможности опубликовать свои произведения в официальной прессе, неожиданно столкнулись с немалым интересом - как со стороны широкого круга читателей, так и со стороны серьезной критики. Практически одновременно появилась и трибуна для поэтов, и критические статьи о концептуализме и постмодернизме в целом. Сама взаимосвязь концептуализма и журналистики также становилась предметом обсуждения - как в зарубежной печати, так и в отечественной. (Например, ведущий поэт-концептуалист и публицист Л. Рубинштейн охарактеризовал конфликтную ситуацию вокруг НТВ в 2001 году, сопровождавшуюся публичной перепиской журналистов и собственников телеканала в средствах массовой информации, как "яркий образец концептуализма в журналистском искусстве", мотивируя свою позицию особым беллетризованным стилем этих эпистолярных публикаций, а также тем, что ведущей темой журналистики стала сама журналистика1).
Следует отметить, что так называемое "концептуальное" направление в журналистике (в противоположность "прецизионному", стремящемуся к точности и достоверности факта), действительно, тяготеет к беллетризации документального материала, лежащего в основе информационного сообщения, представляет собой попытку обогащения публицистического текста художественными средствами и приемами литературы - сюжетом, диалогами, детальными характеристиками персонажей и тому подобным, вплоть до потока сознания главных героев. Приверженцы подобного журналистского "концептуализма" с легкостью допускают подмену факта художественным вымыслом или "фактоидом"2, соединяя языковую и стилистическую игру, приближающуюся к
1 См.: Рубинштейн Л. Переписка из угла в угол // Итоги. № 15 / 253 (17.04. 01).
: Термин введен американским писателем Н. Мейлером в 1973 г. Имеет два
значение: событие сомнительной истинности, повсеместно принимаемое за правду, т.е. фактоид - не вполне достоверный факт; либо опубликованное официальное сообщение, которое принимается за правду как результат самого факта появления его в печати, т.е. фактоид является симулякром.

Липпард в книге "Шесть лет: Дематериализация предмета искусства" приводит весьма показательное заявление художника, теоретика концептуализма Сола Левитта о том, что "алогичные умозаключения ведут к новому опыту"46, объясняющее специфику концептуального мышления, в том числе навязчивое стремление концептуалистов к алогичности, непоследовательности, противоречивости.
В принципе интеграции в единое целое творчества и критической рефлексии о нем концептуализм, бесспорно, наследует постмодернизму: практически все авторы, составляющие и более узкий круг в первом случае и более широкий во втором, выступают не только как создатели произведений, но и как интерпретаторы собственного творчества, и как теоретики направления. Умберто Эко, автор хрестоматийного постмодернистского текста "Имя розы", в то же время является и авторитетным теоретиком литературоведческого постмодернизма. Как правило, такой феномен как постмодернистский роман, в создании которого видную роль сыграли Дж. Фаулз, Дж. Барт, А. Роб-Грийе, П. Зюскинд, Ф. Соллерс и другие, наравне с описанием событий и героев произведения, содержит пространные рассуждения о самом процессе создания произведения. Примером сходного проявления авторского комментария в русском литературном концептуализме может служить практика создания предисловий, "предуведомлений"47, которые можно оценить как попытку моделирования условий эстетического восприятия произведения, направляющую восприятие читателя в заданное русло, чтобы достичь наиболее комплиментарного истолкования произведения -возможно, очень неоднозначного с точки зрения художественных
46 Lippard L. Six Years: The Dematerialization of the Art Object. - New York, 1973. P. 75.
47 Наиболее характерным примером здесь, конечно, является Д.А. Пригов, почти ко всем своим книгам и даже отдельным текстам писавший "предуведомления". Поэт-концептуалист неоднократно называл их самостоятельным "жанром" и даже опубликовал подборку своих "предуведомлений" отдельным изданием. См.: Пригов Д. Сборник предуведомлений к разнообразным вещам. - М.: Ad Margincm, 1996.