Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра

• Автор: Панцерев, Константин Арсеньевич
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 207 с.

Глава I. Путевой очерк: генезис, эволюция

1.1. У истоков жанра (от древнерусских «хождений» до писем путешественников X УШ-Х1Х веков)

1.2. Творчество советских очеркистов как социокультурный феномен

1.3. Традиционный (классический) путевой очерк

Глава II. Методологические аспекты создания путевого очерка

2.1. Содержание и форма (принципы коррелирования)

2.2. Выразительные средства в решении креативной задачи

2.3. Тематическая составляющая очеркового произведения

Глава III. Человек, время, универсум - объекты познания в путевом очерке

3.1. Современный путевой очерк в системе социального дискурса

3.2. Профессиональная ответственность автора как этическая категория

3.3. Содержательно-формальные новации в эволюционировании путевого
очерка
Заключение
Литература
Путевой очерк прошел долгий путь своего становления и развития. При этом он проявил себя как жанр гибкий, быстро приспосабливающийся к внешним условиям.
В XIX веке к очерковому жанру прибегали многие известные русские писатели (А. С. Пушкин, А. П. Чехов, И. А. Гончаров, Ф. М. Достоевский и др.) Ведь именно путевой очерк является одной из «наиболее открытых форм выражения публициста-художника. Писатель вступает в нем в непосредственное общение с читателем, свободно излагая материал. Он может соединять в одно элементы истории, статистики, естественных наук, высказывать свои взгляды по тем или иным вопросам политики, рассказывать о личных приключениях, чувствах и мыслях, столкновениях с встреченными людьми»1. Автор может в любой момент остановить естественный ход повествования, связанный непосредственно с путешествием, вставить в ткань своего произведения какую-либо новеллу, использовать лирическое отступление и т. п.
Первым глубоким потрясением для очеркового жанра явилась революция 1917 г. После нее на первое место стали выходить иные ценности, нежели те, которые существовали в прежней России. Возникали и совершенно новые тематические разновидности очеркового жанра, например, очерк о советской деревне, очерк социалистического строительства. Большое развитие получил портретный очерк.
После распада Советского Союза в журналистике произошли известные качественные преобразования, следствием которых явилось ослабление
1 Колосов Г. В. Очерк и жизнь. Алма-Ата, 1966. С. 114.

внимания к художественно-публицистическим жанрам. Основную причину кризиса очеркового жанра мы усматриваем в частичном отказе от публицистики как метода журналистского творчества. Журналистика, которая пришла на смену советской, партийной печати, сместила профессиональные приоритеты, сделав ставку на информационные жанры. Очерку на газетной полосе стали отводить значительно меньше места.
Кризис очеркового жанра как такового привел к тому, что очерк остановился в своем развитии. Во многом этому способствовало и отсутствие серьезных теоретических работ, посвященных проблемам современного российского очерка. И только последние научные разработки М. Н. Кима и диссертационное исследование Е. Г. Фомичевой1 показывают возрождение исследовательского интереса к очерку, о котором в 1990-е годы все больше вспоминали на страницах учебных пособий по журналистике. В этом, на наш взгляд, и заключается актуальность нашего исследования.
Изученный нами корпус современных газетных очерков2 свидетельствует о том, что очерк не является реликтом, «окаменелостью». Сегодня все чаще журналисты начинают обращаться к этому сложному и трудоемкому жанру. Современное российское общество остро нуждается в духовных ориентирах, в объективной социальной информации, и очерк, поднимая острые животрепещущие проблемы, дает аудитории ответы на
1 См.: Ким М. Н. Очерк: теория и методология жанра. СПб., 2000; Фомичева Е. Г. Автор и герой в очерке: приемы портретизации: Автореф. канд. дис. СПб., 2003.
2 См. напр: Варсегов Н. 1.)3аселят ли китайцы Сибирь и Дальний Восток? // Комсомольская правда. 2003. 10-14 ноября; 2.)В городе Деда Мороза власть «отморозков» царит // Комсомольская правда. 2003. 18-19 августа; 3) Средь лесов, полей, болот мы вершили Крестный ход // Комсомольская правда. 2003. 24-25 июня.; 4) На Вятке пышной нет экзотики, но много леса и эротики // Комсомольская правда. 2003. 8 января; 5) На Чукотке шибко пьют и народ суров и лют... // Комсомольская правда. 2001. 10 января; 6) Варсегов Н. Выйдешь поутру в народ - душу лепота берет!.. // Комсомольская правда. 2001. 19 мая; Радзишевский В. Пушкинские дни в Пушкиногорье //Литературная газета.
2000. 7 июня; Кузнецов И. Этим летом в Чулимске // Литературная газета. 2000. 12 июля; Степанов А. Петербург, Хельсинки, Таллин // Литературная газета. 2000. 11 октября; Синявский Б. Люди дамбы // Общая газета. 2001. 31 мая; Киселев В. Ивановка - село русское // Общая газета. 2001. 14 фев; Токарева Е. Дети золотого дна // Общая газета.
2001. 8 мая;Самарина А. Люди реки // Общая газета. 2001. 19 июля; Климонтович Н. Румяный город // Общая газета. 1998. 10-16 дек.
по своему содержанию зарисовки, в основу которых легли впечатления автора от многочисленных зарубежных поездок. Кольцов создает книгу из 19 глав, каждая из которых - очерк о городе: «Здесь есть описание городских кварталов, и беседы с видными общественными деятелями, и пейзаж, главное же в этой книге - политическая оценка событий. За каждым городом встают страны и общественные системы, старый уклад и черты нового. И все это заключается в свободную форму, каждый очерк намного шире, чем рассказ о городе или даже о целой стране. За видимой простотой, легкостью изложения скрыт огромный труд литератора»1.
Но у Кольцова есть и очерки иного характера. Это такие произведения, которые в советские времена называли «очерками социалистического строительства». Кольцов писал о том, как восстанавливается народное хозяйство после гражданской войны, как отстраиваются разрушенные города.
Кольцов никогда не писал больших произведений. Его следует считать именно выдающимся мастером «малых форм» художественнопублицистической литературы. Однако он был на пути создания действительно крупного произведения, эпопеи о гражданской войне в Испании. Это «Испанский дневник», который так и остался незаконченным. Насчет жанра этого произведения трудно прийти к однозначному решению.
С одной стороны, по своей форме «Испанский дневник» близок к путевому очерку. Однако само путешествие уходит далеко на второй план и практически незаметно. Кольцов спешит на Пиренейский полуостров, чтобы быть свидетелем и непосредственным участником борьбы испанского народа. Он дает яркие зарисовки боев и красочные литературные портреты участников этих исторических событий.
Как справедливо заметил в своей статье А. Рубашкин, « “Испанский дневник” раскрыл новые черты Кольцова-очеркиста. В нем свободно сочетаются газетная информация и литературный портрет, политический