Публицистический телевизионный фильм. Становление и развитие.

• Автор: Айзенберг, Александр Григорьевич
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1988
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с.

С ОДЕРЖАНИЕ

ГЛАВА I. ИНФОРМАЩОННО-ПУБЛИВДСТИЧЕСКИЙ

ТЕЛЕВИЗИОННЫЙ ФИЛЬМ

1. Основные факторы, определившие развитие телевизионной кинопублицистики

2. Жанры информационной кинопублицистики

Глава II. ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ

СРЕДСТВАМИ ТЕЛЕКИНО

1. Методы публицистического исследования

в фильмах международной тематики

2. Публицистическое исследование проблем

жизни страны на материале современности
3. Публицистическое киноисследование на историческом материале
Глава III. ПУТИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОСВОЕНИЯ ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТИ
В ТЕЛЕВИЗИОННОЙ КИНОПУШЩЙСТИКЕ
1. Особенности творческого метода при создании телефильмов эпического направления
2. Возможности лирического самовыражения
в документальном телекино
3. Видеофильм как специфическая область кинотворчества
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Стремительно летит наше Время. Новые и новые факты, события, свершения становятся документами эпохи. Утверждается новая социальная атмосфера: дух правда, взыскательности, поиска. Советское общество вступило в этап своего развития, одним из непременных условий которого становится решительное расширение социалистической демократии. Партия, подлинный авангард советского народа, выдвинув на своем ХХУП съезде важнейшие положения внутренней и внешней политики страны, определив коренные стратегические направления экономического роста, повышения благосостояния людей, развития самоуправления народа, неразрывно связывает эти процессы с задачами расширения партийной принципиальности, гласности, укрепления связи с жизнью идеологической работы, решительного обновления ее методов и форд. Как писал В.И.Ленин, ”... когда обстановка изменилась и мы должны решать задачи другого рода, то здесь нельзя смотреть назад и пытаться решить вчерашним приемом."1 Эта мысль в полной мере относится к деятельности средств массовой информации и пропаганда. Подчеркивая, каким серьезным экзаменом для всей партийной журналистики стал период перестройки социально-политической, экономической и культурной жизни страны, КПСС обращает пристальное внимание на необходимость для средств массовой информации быть инструментом созидания, выразителем общепартийной точки зрения
В наиболее концентрированном виде задачи средств массовой информации и пропаганда были сформулированы в новой редакции Программы КПСС, утвержденной ХХУП съездом партии:
1 Ленин В.И. Поли.собр.соч. - Т.44. -С
ХХУП^съезда Коммунистической партии Советского

"В жизни общества усиливается роль средств массовой информации и пропаганды ... Работа печати, телевидения и радиовещания должна отличаться политической ясностью и целеустремленностью, глубиной содержания, оперативностью, информационной насыщенностью, яркостью и доступностью выступлений.
При этом особое внимание партия и государство будут уделять развитию телевидения, всемерному расширению охвата населения телевизионными программами, повышению их идейно-художественного уровня, содержательности и увлекательности.
Однако в основополагающих партийных документах не только определены перспективы развития, но и обозначены особенности современного состояния телевещания. Развивая опережающими темпами телевидение и радио, которые стали всеобъемлющими средствами информации, пропаганды и утверждения наших нравственных ценностей и культуры, партия вправе ожидать именно от этих информационнопропагандистских средств наибольшей отдачи - и в сфере идейнополитической, и в сфере художественной. В Политическом докладе ЦК КПСС ХХУП съезду партии тов.М.С.Горбачев прямо указал на необходимость в нынешних условиях повысить эту отдачу: "У нас
быстро развиваются, обретая современный технический уровень, телевидение и радио... Но можно ли сказать, что наши средства информации и пропаганды в полной мере реализуют свои возможности?

Пока нет.
Практические требования, выдвигаемые перед всем телевидением как целостной многофункциональной системой, разумеется, проецируются и на каждую из его подсистем и, далее, на отдельные
^ Материалы ХХУП съезда Коммунистической партии Советского союза..-М., 1987. -С
^ Там же. -С

обо всем и уж тем более все о немногом. В любом случае это обернется обычным дилетантизмом, полузнанием, что само по себе - угроза подлинной культуре"
Наряду с приемами текстовыми, достаточно характерными представляются нам попытки сюжетной организации материала в информационной кинопублицистике
Одна из возможностей внести в фильм сюжет продемонстирована в ленте С.Зеликина "Фотография на память" (1973), где композиционным стержнем становится реально развивающееся событие -соревнование молодых токарей, которое перемежается интервью с ними.
Событийный сюжет (состязание кулинаров) - в основе фильма "Обед" (дипл.работа Л.Серовой, 1972) и ряда других.
Иной способ создания документального сюжета - использование метода "форсирования вероятности" (термин С.Дробашенко).
В фильме М.Голдовской и С.Муратова "Это моя профессия" (1972) в качестве сюжетного "хода" используется изготовление детали одного из сложных приборов. Аналогичным путем шли создатели фильма "Мастера" (реж.В.Виноградов, 1971), где одна из новелл почти целиком строится на наблюдении за молодым токарем, парнем крайне самолюбивым, которому мастер участка - по договоренности о киногруппой - дает очень сложное и ответственное задание.
Распространенным "ходом" становится и организация материала в виде "одного дня" из жизни геооев. Так, например, строятся сценарий и фильм "Завтрашняя газета" (авт.Л.Николаев, реж.
* Фирсов Б. Телевидение глазами социолога. - М., 1971. -С. 102.
2 М.Голдовская, например, пишет: "... Я все больше убеждалась в том, что нужен событийный сюжет. Нужна история -острая, напряженно развивающаяся.." (См.: Человек крупным планом. - М., 1981. - С. 204.)