Особенности создания аудиовизуального образа в телевизионном произведении

• Автор: Кантемиров, Игорь Александрович
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 163 с.

ГЛАВА I. СПЕЦИФИКА СОЗДАНИЯ ЛИТЕРАТУРНОЙ ОСНОВЫ ТЕЛЕВИЗИОННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
1.1. Особенности литературного сценария телевизионной передачи
1.2. Проблемы композиционно-сюжетного решения телевизионного
сценария
ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ СОЗДАНИЯ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЙ СТРУКТУРЫ
ТЕЛЕПРОГРАММ НА БАЗЕ ЛИТЕРАТУРНОГО СЦЕНАРИЯ
2Л. Понятие пластики как элемента экранной образности
2.2 Функции света на телеэкране
2.3. Драматургия цветового решения экранного произведения
2.4. Действенные элементы монтажа
ГЛАВА III. КОМПОЗИЦИОННО - СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ЗВУКОВОГО РЕШЕНИЯ ТЕЛЕПРОГРАММ
3.1. Слово как часть структуры экранного образа
3.2. Музыкальное построение экранного образа. Слово и музыка
3.3 Сюжетно-драматургическая роль шумов как самостоятельного компонента
телепроизведения
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Литература и источники
Фильмография

Все возрастающая роль информации в жизни общества приводит к выводу о возможности выделения средств коммуникации в особую сферу социальной жизни, деятельность в рамках которой оказывается тесно переплетенной с духовным производством и формированием общественного сознания. Современное массовое общество является и результатом развития масс-медиа, которые нынче могут быть расценены не только в качестве института трансляции господствующих ценностей, подвергнутых предварительному отбору элитными группами, но и как самостоятельная сила, оказывающая все более активное влияние на сознание всех социальных групп, формирующая мировоззренческие картины мира, непосредственно участвуя в социализации отдельных людей и целых поколений. Человечество вступило в эпоху так называемой информационной цивилизации.
Появление телевидения повлекло за собой возникновение мировых центров по производству идей. В настоящее время созданы технологии для активного внедрения этих идей в массовое сознания не только отдельных сообществ, но и всего человечества.
Данные обстоятельства, демонстрирующие огромную роль самих СМИ, привлекают внимание к продукции этой сферы человеческой деятельности, а рассмотрение продукта СМИ с необходимостью приводит к проблеме его возникновения и особенностям создания, включающей в себя технологические и эстетические аспекты.
Предлагаемая тема диссертационного исследования как раз и ставит во главу угла проблему создания телевизионного образа. Образ - всеобщая категория художественного творчества, присущая искусству форма воспроизведения, истолкования и освоения жизни путем создания эстетически воздействующих объектов. Под образом нередко понимается элемент или часть

художественного целого, обыкновенно такой фрагмент, который обладает как бы самостоятельной жизнью и содержанием1.
Это понятие есть не что иное, как знак, он всякий раз заново реализуется в воображении адресата, владеющего "ключом", культурным "кодом” для его опознания. Но в отличие от обычного знака языка расшифровка образа не является однозначной. Это многоразгадываемый понятийно-эмоциональный знак, позволяющий подключить к авторской идее личный опыт зрителя и соответственно вызывающий эмоциональное восприятие.
Язык любого искусства — живописи, литературы, театра и т.д. - язык образов. Сюда же отнесем язык экранных искусств. При всех сходствах каждое из них существует само по себе, а это означает - имеет собственный язык.
Все экранные искусства временные, т.е. они не только существуют во времени, но и оперируют временем. Только экран и литература могут изменять его течение, растягивая или сжимая, или даже вводя сразу несколько разных времен, меняя их соотношение и количество так, как этого хочет автор. И только экран может это время визуализировать, т.е. представить его течение в наглядных визуальных образах. Следовательно, экранный образ - это процесс, растянутый во времени. Точнее, развивающийся во времени показа фильма или телепередачи
«Время в восприятии человека неоднозначно, многомерно... Отличительная черта образа времени в художественно-публицистическом произведении состоит в том, что образ этот не просто отражает время на одном из уровней абстрагирования - время как меру длительности, время как эпоху, время как смену природных циклов и т.д., но способен интегрировать временные взаимосвязи произведения в совокупности, во всей их сложности: и количественную сторону времени, и качественную; отражать как вертикальный (исторический масштаб), так и горизонтальный (образ эпохи) срезы времени»2.
1 Большая Советская Энциклопедия. М., 1954. Т. 30. С. 375.
2 Десяев С.Н. Образ времени и время образа. Саранск, 2003. С. 87-88.

Статичный кадр тоже может быть пластичным. Застывшее изображение на картине живописца, на фотографии есть типичная пластика»
Человек воспринимает информацию с экрана, как в жизни, и осознает содержание, составленное из статичных пластических образов и пластических образов действия. Эти два вида образов постоянно участвуют в процессах мышления человека в повседневной жизни.
Статичные пластичные образы: запечатленный в памяти человека или на пленке пейзаж или улица, костюм героя или реквизит.
Пластичные образы действия: запечатленные на пленке или в сознании действия, которые совершают движущиеся объекты. Человек идет по улице, замахивается на противника, убегает от преследования; танк, приближающийся к камере; пчела, собирающая нектар в цветке.
Немое кино умело рассказывать целые длинные истории о жизни людей, не прибегая к помощи слов, и пользовалось для этого двумя видами образов.
Кино и телеизображение во многом живут по тем законам, которые сложились задолго до технического изобретения кинематографа в конце Х1Х-го века и телевидения в середине ХХ-го. Законы эти формировались веками. С самых ранних наскальных рисунков вплоть до сегодняшнего дня художники стремились преодолеть статичность живописного изображения путем создания иллюзии движения, разрывающей изначальную неподвижность мгновения. Как пишет П. Михельс: «Художник для своей картины выбирает такой момент действия, который резюмирует явным способом прошедшие моменты и предвещает определенным образом те мгновения, которые наступают сразу за этим. Это великий момент, который концентрирует в себе все движение в его мощи»
Что же роднит экранный кадр с живописной картиной или рисунком? Известный оператор С. Е. Медынский считает: «Прежде всего то, что и художник, и кинооператор стремятся изобразить на плоскости окружающий нас
1 Цвик В.Л. Основы журналистского мастерства. М., 2004. С.46.
2 Цит. По: Яковлев Е.Г. Искусство и мировые религии. М., 1977. С.116.