Автопортрет в интервью

• Автор: Янчева, Наталья Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 200 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава 1: ИНТЕРВЬЮ КАК МЕЖВИДОВАЯ ЖАНРОВАЯ ФОРМА ЖУРНАЛИСТИКИ И ТИП КОММУНИКАЦИИ

1.1. Интервью как межвидовая жанровая форма

1.2. Интервью-портрет в системе интервью: особенности и

возможности жанра

1.3. Интерес к личности как фактор развития жанра интервью-портрета

1.4. Процесс интервью как форма коммуникации

1.5. Текст интервью как форма коммуникации

Глава 2. МЕСТО АВТОПОРТРЕТА В ИНТЕРВЬЮ

2.1. Истоки и становление жанра
2.2. Автопортрет как форма самопознания. Виды автопортрета. Феномен автопортретности
2.3. Особенности самопознания в живописном, психотерапевтическом автопортретах и в интервью-портрете
2.4. Автопортреты героев в современных интервью-портретах: индивидуальное и типическое
2.5. Автопортрет интервьюируемого (на примере Юрия Шевчука)
2.6. Автопортреты журналистов
Глава 3. СОЗДАНИЕ АВТОПОРТРЕТА ГЕРОЯ В ИНТЕРВЬЮ-ПОРТРЕТЕ
3.1. Типы собеседников. Помощники и ингибиторы общения. Мотивы участия в интервью. Поиск внутренних кризисов
3.2. Методы создания автопортрета

3.2.1. Логические основы вопросов
3.2.2. Проективные, ситуативные вопросы
3.2.3. Выворот, провокационный вопрос
3.3. Способы репрезентации интервью
3.3.1 Диалог и монолог: особенности и возможности
3.3.2. Драматургия диалога
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ И ИСТОЧНИКОВ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования.
С 80-х годов прошлого столетия интерес к жанру интервью в отечественной публицистике неуклонно растет, что обусловлено объективными процессами, происходящими в стране в целом и в медиапространстве в частности. Процессы демократизации общественной жизни, переход к рыночной экономике, а также появление новых информационных технологий (Интернет) кардинально видоизменили систему СМИ, существенно приблизив ее к потребителю.
Недостатки западной (некомментированной) модели журналистики, которая в первые постперестроечные годы казалась идеалом, в последнее время становятся все более заметными. Если в начале 1990-х мысль о том, что достаточно дать читателю (слушателю, зрителю) факты, а выводы он сделает сам, казалась наиболее перспективной, то в конце 2000-х стало очевидно, что сориентироваться в информационном хаосе способен не каждый. К тому же большие и неструктурированные потоки информации, под воздействием которых постоянно находится современный человек, нередко оказывают негативное давление на психику, затрудняют процесс принятия решений, способствуют возникновению так называемого синдрома «информационной усталости»1. Во многом поэтому, на наш взгляд, сейчас все большую популярность приобретают журналистские произведения, в которых действительность осмысляется с позиции реально существующего человека: проводится (пусть субъективная) ее структуризация, обозначается набор определенных ценностных установок, что значительно облегчает процесс усвоения информации. Этим обусловлено, в частности, бурное развитие колумнистики (как совокупности текстов, в которых сильно
1 Термин «синдром информационной усталости» ввел в 1996 году британский психолог, доктор Дэвид Льюис (David Lewis), автор доклада «Умирая от информации» («Dying of Information»), однако негативные особенности воздействия на сознание человека больших объемом информации отмечали и многие другие ученые. Например, Ричард Сол Вурман (Richard Saul Wurman) с ее книгами «Информационная тревога» и «Информационная тревога - 2» («Information Anxiety» , «Information Anxiety - 2»), Бергель (Berghel), Кенингер и Яновиц (Koninger & Janovitz).
газеты». 65Этот любопытный момент в истории развития жанра заслуживает отдельного обсуждения, однако, не вызывает сомнений, что в России, как и в Америке, появление жанра интервью было невозможно на страницах прессы для узкого круга людей. Массовая пресса начинает зарождаться в России в последней четверти XIX века.
Еще одним необходимым фактором появления жанра интервью стала демократизация общественной жизни. Интервью — это диалог, который, несмотря на фиксированность ролей, подразумевает равенство собеседников. (Далее мы отметим, как наличие или отсутствие этого равенства влияло на функционирование жанра интервью в СМИ). Кроме того, демократизация общественной жизни стала причиной повышения роли личности и, как следствие, интереса к ней.
Необходимо отметить, что важным условием, способствующим возникновению жанра интервью, является свобода слова. Предметом интервью является мнение, следовательно, жанр интервью имеет смысл, когда в обществе существуют разнообразные мнения. Отсутствие свободы слова в России затормозило естественный процесс возникновения интервью на сорок лет по сравнению с США, но с 80-90-х годов XIX века в России газетное интервью с наиболее значительными лицами политического или литературного круга стало «повседневностью».
Одним из первых известных русских интервьюируемых стал Лев Толстой, причем если в конце 80-х начале 90-х годов XIX века Толстой давал одно - два интервью в год, то потом - каждый месяц, далее - едва ли не каждую неделю. В 1908 - 1909 годах газетные репортеры выслеживали, казалось, уже каждый его шаг. Помимо представителей московских, петербургских, одесских и других русских газет у Толстого в разное время побывали корреспонденты из Англии, Франции, Америки и других стран.
65 См., напр, Сыченков В.В. Интервью-портрет в системе современных публицистических жанров // Вестн. Моск. Ун-та. Сер 10. Журналистика, 2000. - №2. - С
66 Интервью и беседы с Львом Толстым / сост., вступ. ст. и коммент. В. Я. Лакшина. - М. : Современник, 1986.-525 с.
67 Там же.