Метароман как проблема исторической поэтики

• Автор: Озкан, Вероника Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 570 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
ГЛАВА I. ИНВАРИАНТ И ТИПОЛОГИЯ ЖАНРА МЕТАРОМАНА
§1. Специфика метарефлексии в романе
§2. Подходы к изучению метарефлексии в романе
§3. Инвариант жанра метаромана
§ 4. Типология метаромана
ГЛАВА II. ГЕНЕЗИС МЕТАРОМАНА
§1. Предыстория: древнейший роман с авторскими вторжениями
§2. Начало: «Дон Кихот» как первый образец жанра метаромана
§3. Сервантес и другие: динамика соотношения романа с авторскими
вторжениями и метаромана в XVII столетии
ГЛАВА III. ФОРМИРОВАНИЕ ОСНОВНЫХ ТИПОВ МЕТАРОМАНА
§1. «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» и рождение
метаромана-автобиографии
§2. Формирование метаромана с экстрадиегетическим повествователем: «Жак-
фаталист и его Хозяин» Д. Дидро
§3. Роман с авторскими вторжениями и КипэЙегготап в немецкой литературе рубежа ХУШ-Х1Х вв
3.1. Жан-Поль и роман с авторскими вторжениями
3.2. Романтический КйпзОегготап и его вариации в отношении
к метароману
§4. «Евгений Онегин» и «Мертвые души»: метароман идеального баланса и его
испытание
ГЛАВА IV. РАСЦВЕТ ЖАНРА: МЕТАРОМАН В XX ВЕКЕ
§1. Гибридная конструкция («Фальшивомонетчики» А. Жида)
§2. «Дар» В. Набокова и монологический вариант первого типа метаромана
§3. Механизмы трансформации кюнстлерромана в метароман («Под сетью» и
«Море, море» А. Мердок)
§4. «Если однажды зимней ночью путник» И. Кальвино:
метароман о чтении
§5. «Бессмертие» М. Кундеры и второй тип метаромана
§6. Первый диалогический тип жанра в постмодернистскую эпоху («Рос и я»
М. Берга)
§7. «Орландо» В. Вулф и «Орланда» Ж. Арпман: еще раз о соотношении
модернистского и постмодернистского метаромана
Заключение
Библиография

Введение
В формулировке темы данной работы есть два основных понятия - «метароман» и «историческая поэтика». Во введении мы полагаем необходимым прояснить свою позицию по отношению к обоим.
Начнем с первого. В литературе вопроса, которая подробно будет освещена в главе I, существует достаточно отчетливая тенденция понимать метароман как реализацию особого - саморефлексивного - повествовательного модуса в романной форме, хотя тот же модус может точно так же актуализироваться в других литературных родах и жанрах (отсюда более широко распространенное, нежели «метароман», обобщающее понятие metafiction, обычно переводимое на русский язык как «метапроза»). По нашему мнению, необходимо развести три понятия-, «метаповествование», которое, действительно, может возникать и в других эпических жанрах (хотя и востребовано в них несравненно меньше), «(авто)метарефлексия», которая существует также в лирике и драме в разных своих формах, и наконец «метароман» - как мы полагаем, роман единственный из всех литературных жанров не просто издавна использовал метаповествование, но в ряде своих образцов оказался проникнут метарефлексией на всех уровнях структуры и тем самым сформировал определенное типическое целое. Это типическое - жанровое - целое мы и будем называть метароманом.
Действительно, сравнительный анализ длинного ряда произведений, гипотетически отнесенных нами к метароману, позволяет установить их общие свойства, тем самым реконструировав инвариант жанра . Разделяя идею М.М. Бахтина о жанре как трехмерном целом, мы полагаем, что метароман имеет совершенно определенные свойства композиционно-речевой организа-
1 Инвариант — теоретическая модель жанровой структуры, которая реконструируется на основе сравнительного анализа ряда произведений и, в свою очередь, является критерием для сравнения различных структурных вариантов. Образец такой методологии - исследование
В.Я. Проппа о сюжете волшебной сказки (см.: Пропп В.Я. Морфология сказки. JL, 1928). Инвариантная структура неканонического жанра может быть понята не как застывшая норма (таковой является канон), а как логика изменения жанра, движение его форм (вариантов) между противоположными пределами. См.: Артемова С.Ю., Мшовидов В.А. Внутренняя мера жанра // Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий. М., 2008. С. 40-41.

(герой-творец становится «другим» по отношению к самому себе), а также с помощью форм субъектного неосинкретизма75 («Дар»), В-третьих, авторство произведения опять же может быть приписано главному герою, но он с самого начала заявлен как автор и повествует от первого лица, говорит о себе «я» («Тристрам Шенди»). Учитывая вышесказанное, попытаемся классифицировать различные типы метаромана.
§ 4. Типология метаромана
На наш взгляд, данному жанру адекватны два критерия разграничения. Это, во-первых, тип отношений Автора76 и героя друг к другу (в метаромане нередко происходит слияние либо частичное взаимоналожение этих субъектов) и к границе между двумя мирами - миром героев и миром творческого процесса. Эти отношения определяются прежде всего степенью причастности обоих субъектов к созданию данного текста, к творческой стихии, управляющей романом.
Так, появление Автора в тексте может оформляться различным образом. Иногда Автор оказывается одним из персонажей романа: таков Автор «Евгения Онегина», который в контексте «романа героев» является «добрым приятелем» Онегина (т. е. персонажем романа), а в плане «романа романа» - творцом образа Онегина. Иногда образ Автора может всецело замещаться персонажем, который сам рассказывает свою историю, являясь одновременно и автором, и героем собственного романа и рефлексируя над его написанием. Наконец, Автор может не принадлежать миру героев и сюжету, не быть вписанным в систему персонажей, и при этом все-таки обладать «голосом», высказывать свои суждения. В таком случае мы имеем дело с экстрадиегетическим повествователем, который принадлежит исключительно плану «романа романа».
75 Термин предложен С.Н. Бройтманом. См.: Бройтман С.Н. Историческая поэтика.
76 Естественно, мы имеем в виду «вторичного автора» (образ, созданный автором-творцом), а не «первичного» автора, «ускользающего от всякого образного представления». См.: Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 353.