Художественная публицистика советских писателей в русской периодике 1941-1945 гг.

• Автор: Дробышевская, Надежда Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ПУБЛИЦИСТИКА ПЕРИОДА ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ

§ 1. Общие черты военной публицистики

§2. Авторское «я» в художественных очерках

ГЛАВА ВТОРАЯ. ТИПОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ОЧЕРКА ВОЕННЫХ ЛЕТ

§1. Типология очерка

§2. Стиль, сюжет и композиция в художественном очерке военных

ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ВОЕННАЯ ПУБЛИЦИСТИКА А. ТОЛСТОГО,

Л. ЛЕОНОВА, И. ОРЕНБУРГА.
§1. Художественная публицистика А. Толстого и Л. Леонова в период
Великой Отечественнной войны
§2. Военная публицистика И. Оренбурга
Заключение
Библиография
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Литература периода Великой Отечественной войны (1941-1945) всегда привлекала к себе внимание исследователей. Десятки имен, сотни книг, тысячи статей. Историческая необходимость усвоения уроков войны, память о павших на полях боев не давали иссякнуть потоку литературы войны и о войне. Неоднократно поднимались вопросы, затрагивающие как художественную литературу военных и послевоенных лет, так и публицистику.
Фронтовой печати посвящена работа С. Жукова47, в ней автор говорит о печати в целом, отдельные издания охарактеризованы бегло, без учета деятельности особенностей каждого из них. Обзору советской военной печати в целом посвящена работа Н. Попова и Н. Горохова 32. Исследователи дают полную картину всех печатных изданий, раскрывают их функции, направленность, но роль каждого из этих изданий с точки зрения их тематики, жанровой специфики не выявлена из-за обширности исследуемого материала.
Жанры печати военных лет, и в частности, художественный очерк рассматриваются в трудах И. Кузьмичева71,Л.Розина1 01 ,Т. Казачковой63 и других. Названные исследователи для анализа отбирали художественные очерки вообще, независимо от того, где они публиковались, газетными или
журнальными они являлись, оказывала ли на них влияние специфика издания.
Война сформировала особое сознание писателя и читателя, когда предельно сокращались дистанции между литературой и действительностью, героем произведения и читателем, участником событий, автором и его аудиторией, что привело к размывайию жанровых границ, к синкретизму форм, к исчезновению границ между газетами общеполитическими и профессиональными. Этот процесс остался за пределами внимания исследователей истории литературы.
Новизна исследования состоит в том, что данная работа фактически является первым специальным исследованием центральной военной газеты страны. Кроме того, ранее преимущественное внимание уделялось очеркам писательским. Тем самым пласт очерков, авторами которых являлись военные или гражданские, эпизодически публикующиеся, оказался малоисследованным. В этой работе подвергается анализу весь массив очерков, опубликованных в газете «Красная Звезда» с 22 июня 1941 года по 9 мая 194 5 год а.
Актуальность диссертации определяется общими потребностями научного обобщения опыта отечественной литературы 20-го века и необходимостью ее системного изучения как единого целого без идеологических или видовых границ.
В работе Т. Казачковой 63, делается вывод о ведущей роли путевого очерка во второй половине Великой Отечественной войны, и объясняет это
изобразительный (последний можно переформулировать в «художественный в собственном смысле слова»).
Затем она выделяет еще ряд смешанных (межвидовых) форм: очерковое повествование, тяготеющее к публицистической статье, и повествовательная форма, близкая к форме рассказа, и выделяет проблемнокритический очерк, который, на наш взгляд, не вписывается в два обозначенных ряда и создает третий, формальный уровень. В этом виде очерка, по словам Е. Журбиной, «построенном на проблемном противопоставлении типов, постановка новых вопросов теснее связана с оценкой, критикой, сатирой».) 48 Однако, что касается критики, сатиры - это более близко к жанру фельетона и памфлету.
В труде М. Черепахова 427) выделены разновидности очерка с точки зрения формы: зарисовки, портретные, событийные, путевые. Но нельзя характеризовать жанр исключительно с точки зрения формы.
Есть очерки, укладывающиеся в эти формальные рамки, но есть и такие, которые с точки зрения формы очень неопределенны. В этом случае ясность может внести лишь характеристика их с тематической и содержательной стороны.
Очерки, не вписывающиеся в сложившиеся формы, у Черепахова не отражены.
Н. Глушков )22,33с предложил следующие подходы к изучению очерков: