Поэтика пространства и времени в готическом сюжете

• Автор: Заломкина, Галина Вениаминовна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 224 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава 1. Пространственная доминанта

в готическом типе сюжетного развертывания

§ 1. Специфика сюжетного развертывания в готическом тексте.

Готический хронотоп и топос

§2. Интенсификация сценического пространства

в готическом сюжете

§3. Архитектура сознания: развертывание внутреннего

пространства в координатах готического топоса

§4. Архитектоника нарративного пространства:

система встроенных повествований
Глава 2. Формы времени и хронотопа в готическом сюжете
§ 1. Замковый хронотоп как основа разработки концепции времени
в готическом сюжете
§2. Аисторизм готического сюжета
§3. Интенсивное время готического сюжета
Глава 3. Готический сюжет
как составляющая поэтики XX столетия
§ 1. Готический замок Ф.Кафки: пространственно-временное
развертывание метафоры авторитета
§2. Карнавализация готической традиции
в романе М.Булгакова «Мастер и Маргарита»
§3. Готическая интерпретация советской действительности
в романе А. Солженицына «В круге первом»
Заключение
Библиография

Введение
Литературная готика относится к тем живым и плодотворным направлениям словесности, влияние которых так или иначе обнаруживается в весьма широком спектре художественных структур иного идеологического и методологического толка. Став связующим звеном между XVIII и XIX веками, готика благополучно пережила расцвет и увядание романтизма, органично сплелась с находками натурализма и модернизма, стала источником мотивов и идей для постмодернизма, демонстрируя литературную преемственность на протяжении трех веков1. Сложилась особая - в тематическом, сюжетно-композиционном и стилистическом отношении - художественная система, которая определяется исследователями как готическая традш{ия в литературе2.
Хотя произведение, положившее начало традиции - «Замок Отранто» Горация Уолпола, опубликованный в 1764 году, - не может быть названо романом ни с формальной, ни с содержательной точки зрения, и самим автором было обозначено как «Gothic story» (готическая повесть), готическая традиция изначально развивалась в романном русле - благодаря последователям Уолпола, развившим предложенные в «Замке Отранто» идеи в полноценные романные структуры. В первый период развития готической тради-
1 В.Каннингем, анализируя состояние современной британской словесности, отмечает: «Готика отвоевывает литературное пространство так же решительно, как и в девяностые годы двух предшествующих веков». Каннингем В. Английская литература в конце тысячелетия // Иностранная литература.-1995. № 10. С. 229.
2 Основательный разбор сущности и функционирования готической традиции дан в работах: Frankl P. The Gothic Literary Sources and Interpretations through Eight Centuries. - Princeton, I960.; Clark K. M.The Gothic Revival: an Essey in History of Taste. - Harmondsworth, 1964. Corrado A. A proposito del romanzo gotico: breve introduzione alia lettura di The Monk e Frankenstein. -Napoli, 1979.

ции были созданы произведения, составившие ее фундамент: шесть романов А. Радклиф, «Старый английский барон» К. Рив, «Монах» М.Г. Льюиса, «Ватек» У. Бэкфорда, «Эликсиры сатаны» Э.Т.А. Гофмана, «Франкенштейн» М.Шелли. Появившийся в 1820 году роман Ч.Р.Метьюрина «Мель-мот Скиталец» стал кульминацией не только классического этапа развития готической традиции, но, по мнению Н.Соловьевой, и романтизма: «Как в бессмертном творении Новалиса «Генрих фон Офтердинген», в его философской символике и образности заключены все гениальные открытия и догадки романтиков, их возможности, заблуждения, сомнения и надежды, так в «Мельмоте Скитальце» Метьюрина, замыкающем романтическую эпоху в Англии, сосредоточена вся таинственная прелесть романтизма»3.
В дальнейшем готическая традиция стала более разнородной в жанровом отношении, обогатившись целым рядом повестей и рассказов. Жанр готической новеллы был особенно популярен во Франции, ему отдали дань и романтик Нодье, и реалист Бальзак, и символист Вилье де Лиль-Адан и натуралист Мопассан.
Во второй половине XIX века английская готическая традиция адаптировалась к формам викторианского романа, трансформировав сверхъестественный элемент в научно-исследовательский. Основы подобной трансформации были заложены в романе М.Шелли. Наиболее значительными произведениями этого периода стали повесть Р.Л.Стивенсона «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» и роман Б.Стокера «Дракула». Появившиеся в начале XX века короткие «рассказы о привидениях» М.Р.Джеймса явились своего рода модернистским переосмыслением готики.
Становящаяся готическая традиция на протяжении двух веков существования обнаруживала себя, тем самым вовлекая в свой поэтический спектр, в творчестве многих писателей, художественные интересы которых в целом лежали за ее пределами - от Диккенса и Достоевского до Фолкнера
3 Соловьева H.A. Английский предромантизм и формирование романтического метода. - М., 1984. С. 132.
рывов, темный портал, ведущий в главный двор» представляются несчастным девушкам «предвестиями ... страданий»90. Герой Стокера, помощник адвоката Джонатан Харкер едет в Румынию к загадочному клиенту графу Дракуле и после беспокойного ночного путешествия в диком балканском краю оказывается «на дворе огромного развалившегося замка, высокие окна которого были темны, а обломанные зубчатые стены при свете луны вытянулись в неровную линию»91. В повести Шарля Нодье «Мадемуазель де Марсан» повествователь и его друг Сольбёский отправляются в заброшенный замок проклятого венецианского семейства Ченчи в поисках пропавшей Дианы де Марсан, в которую повествователь влюблен. Подплывая на лодке к замку, они видят его высокую башню с разрушенной вершиной, венчающую огромную скалу. Башня носит характерное имя - Torre Maladetta (Проклятая Башня) - и «при сколько-нибудь значительных подъемах воды в Тальяменте» оказывается «отрезанной от внешнего мира»92.
Готический топос, представ в рамках экспозиционного «открытого» пейзажа, диктует дальнейшее развитие сюжета. Приблизившись и войдя в здание, герой продолжает движение внутрь, причем движение это определяется усложненной внутренней архитектурой, «всегда зловещего и неуютного»93 готического пространства - запутанной и непредсказуемой углубляющейся структурой комнат и комнаток в них, подземелий-лабиринтов и тайных ходов. JIa Мотт из «Романа в лесу» Радклиф, обследуя и без того причудливо организованные комнаты аббатства, натыкается на потайную дверь, ведущую в подземные помещения, где затем прячется вся его семья,
90 Radcliffe A. The Mysteries of Udolfo. - Oxford, 1980. P. 20. Radcliffe A. The Italian. - Oxford, 1992. Volume I. Chapter VI. (Перевод Л.Бриловой,
С.Сухарева в изд.: Радклиф А. Итальянец, или Исповедальня кающихся грешников, облаченных в черное.- М., 2000. С.59-60.)
91 Stoker В. Op.cit. Р.
92 Нодье Ш. Мадемуазель де Марсан // Infemaliana. С. 147.
93 Haggerty G.E. Gothic Fiction/ Gohic Form. - University Park and London, 1989. P. 20.