Лирическая циклизация в аспекте исторической поэтики : на материале русской поэзии XVIII - XX вв.

• Автор: Никандрова, Ольга Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 220 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Лирическая циклизация. Теоретический аспект

Раздел 1. Понятие циклизации

§ 1. История вопроса

5? 2. Общее понятие о циклизации

Раздел 2. Циклические образования и их место в жанровой системе

$ 1. Жанровая теория. ХУШ-ХХ века

§ 2. Типология циклических образований

Раздел 3. Из истории циклизации

Глава 2. Лирическая циклизация в поэзии ХУ1П - XIX веков

Раздел 1. Циклизация ХУНТ - начала ХЕК веков
$ 1. Циклизаторские тенденции в поэзии классицизма
$ 2. Циклизация и распад жанровой системы
Раздел 2. Циклизация в пределах книжной формы в XIX веке
£ 1. Собрания стихотворений начала XIXвека
$ 2. «Сумерки» Е. Баратынского
§ 3. «Итоговая» книга
Раздел 3. Циклизация малых форм в ХЕК веке
$ 1. «Цикл отрывков»
£ 2. Эволюция тематической подборки
§ 3. Распад романтической поэмы и становление цикла
£ 4. Многочастные стихотворения и вариации
Глава 3. Лирическая циклизация в XX веке
Раздел 1. Типы циклических структур в поэзии символистов
§ 1. Циклизация в раннем творчестве символистов
§ 2. Новые веяния в литературе и их влияние на принципы лирической циклизации
§ 3. Идея «тотальной циклизации»
Раздел 2. Циклические формы в творчестве A.A. Блока
§1. «Лирическая трилогия» как единое циклическое образование... 146 §2. «Снежная и маска» и «Заклятие огнем и мраком». Ансамбль
и цикл
Раздел 3. Циклизация в постсимволистской поэзии
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Циклические формы характерны для всех родов литературы (и не только для литературы), но максимального многообразия они достигли именно в лирике. Потому естественным представляется, что значительное количество работ посвящено лирическим циклам/циклическим образованиям. Однако это главным образом исследования теоретического плана или же посвященные циклизации в «синхронном срезе»: одному циклу, одному автору, одной эпохе. В данной же работе предпринято рассмотрение лирической циклизации в ее эволюции. О необходимости обобщающих исследований на данную тему в трудах последних лет говорилось немало, некоторыми учеными предпринимались шаги в этом направлении. Актуальность данной работы заключается в том, что в ней делается попытка такого обобщения накопленного материала на основе теории стадиального развития литературы.
Лирическая циклизация выходит на авансцену, когда нормативная поэтика заменяется авторской, образуя новый тип литературного канона. Он достаточно гибок, чтобы позволять бесчисленные вариации, не ограничивающие авторских устремлений, но в то же время придает им определенную оформленность. Даже в эпоху нормативной поэтики циклизаторские тенденции заметны в творчестве тех поэтов, у кого индивидуальное начало особенно ярко проглядывает сквозь поэтический канон (Петрарка, Шекспир). Все это делает лирическую циклизацию важным объектом для рассмотрения ее в аспекте исторической поэтики.
Научная новизна исследования, как представляется его автору, состоит в соединении диахронного подхода к циклизации с представлениями об эволюции жанровых систем. Во-первых, предпринят опыт построения интегративной теории циклизации на основе системного описания различных типов циклических образований, существовавших на разных этапах литературного процесса. Во-вторых, охарактеризована лирическая циклизации в России в ее стадиальном развитии, что позволило

ощущается. Новые, стихийно возникающие формы «мимикрируют» под старые жанры (ср. отрывок — как отрывок из).
Собственно, в это время поэтов жанры интересуют гораздо меньше, чем стили. В этом отношении показательно вступление В. Гюго к сборнику «Оды и баллады»: «Под словом "ода" он (автор. - Н.О.) ... понимает всякое стихотворение, вдохновленное религиозной мыслью или глубоким изучением античных образцов, всякое переложение на язык поэзии какого-нибудь современного события или жизненного впечатления. Стихотворения, которые он называет балладами, носят другой характер; это причудливые поэтические наброски: живописные картины, грезы, предания... Многие особы говорили, что его оды не оды; пусть так. Многие другие, конечно, скажут, с не меньшим основанием, что его баллады не баллады... Дайте им любое название - автор заранее готов подписаться под ним»76.
Отношение к жанрам в России девятнадцатого века было сходным: К. Батюшков, Е.А. Баратынский, A.C. Пушкин и др. не считали жанры полностью отмершим элементом, но чувствовали себя вправе менять их семантику, создавая индивидуальные варианты. Показательно и то, что в XIX веке мы имеем дело не с «элегией», а «унылой элегией», «батюшковской элегией», не с «поэмой», а с «байронической поэмой». Старая система все еще продолжает существовать, главным образом в теоретических представлениях пишущих, но ее постепенно размывают новые, стихийно возникающие в творчестве романтиков образования: «дневниковые заметки», «очерки», «отрывки», «монолога» и другие жанровые или околожанровые образования. Век их существования был очень недолог и, хотя они не исчезнут (из литературы ничего не исчезает окончательно), свой жанровый статус они теряют где-то в начале двадцатого века. Таким образом, на протяжении второй половины XIX
76 Гюго В. Предисловие к сборнику «Оды и баллады» (к изданию 1826 г.)// Гюго В. Собрание сочинений в 15т.-М., 1956. Т. 14.-С.38.