Художественный мир прозы Д.Г. Лоренса 1910-х годов : интермедиальный аспект

• Автор: Антонова, Ксения Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 172 с.

Содержание
Введение
Г лава 1. Формирование философско-эстетических взглядов
Д.Г. Лоренса
1.1. Истоки философских воззрений Д.Г.Лоренса
1.2. Литературные предшественники и современники Д.Г.Лоренса 31 Глава 2. Взаимодействие живописи и словесного искусства
в ранней прозе Лоренса
2.1 .Синтез искусств. Теоретический аспект
2.2.Традиция взаимодействия словесного искусства и живописи в английской литературе
2.3. Интермедиальность как проявление синтеза искусств в прозе Лоренса 87 Глава 3. Зрелое творчество Лоренса: проблемы формы и содержания
Заключение
Библиография
Введение
Дейвид Герберт Лоренс (D.H.Lawrence 1885-1930) - один из своеобразнейших английских писателей начала прошлого века. Двадцать лет его творческой биографии представляют пример интенсивных художественных исканий. Их итогом стали десять романов, десять книг стихотворений, столько же пьес, более полусотни рассказов, составивших два прижизненных («Прусский офицер» (The Prussian Officer, 1914), «Англия, моя Англия» (England, my England, 1922)) и три посмертно вышедших сборника, ■ несколько повестей, три книги путевых заметок, множество литературно-критических эссе и личных записей, составивших дневник писателя и опубликованных после его смерти. Мировой известностью Лоренс обязан четырем романам: «Сыновья и любовники» (Sons and Lovers, 1913), «Радуга» (The Rainbow, 1915), «Влюбленные женщины» (Women in Love, 1920), «Любовник леди Чаттерли» (Lady Chatterley's Lover, 1928).
О прозе Лоренса мало сказать, что она принадлежит незаурядно одаренному писателю; перед нами произведения художника в буквальном и переносном смысле этого слова — то есть творческой личности, не только владеющей словом, но и воплощающей свои творческие замыслы с помощью средств живописи и графики как в литературном произведении, так и на холсте. Изобразительное искусство и открывающиеся перед художником возможности самовыражения занимали Лоренса с ранней юности и на протяжении всей жизни, а в последнее десятилетие его творческой биографии привели к созданию бесчисленных акварелей, к сожалению, по большей части не сохранившихся, и нескольких десятков полотен маслом.
Актуальность темы.
В ранних романах Лоренс пытается воплотить свое живописное и колористическое восприятие мира в словесных картинах, что делает актуальным рассмотрение художественного мира его произведений в первую очередь с позиций интермедиальности. Трудность этой задачи заключается в

том, что ему одновременно представляется необходимой и даже волнующей социальная тема, на деле оказывающаяся чуждой его непосредственному мировосприятию. Преодоление этого противоречия, которое Лоренс ищет в наглядности живописно-колористических картин бытия героев своих произведений, определяют особую сложность творчества писателя.
Проза Лоренса 1910-х годов представляет с этой точки зрения значительный интерес как яркое и оригинальное воплощение:
- живописного мировосприятия в литературном тексте;
- поиска языковых средств для включения прозаических социальных тем в сферу истинно поэтического искусства (проблемы, которая будет существовать в искусстве Англии весь последующий век);
- конфликтного взаимодействия природных инстинктов индивида и накладываемых обществом противоестественных ограничений.
Интерес к творчеству Лоренса обусловлен именно указанным выше своеобразием его идейно-философской концепции и особенностями ее воплощения на страницах его произведений: драматизм противостояния личности природе и одновременно обществу, обусловленное этим постоянное разрушение отношений между людьми, в частности между мужчинами и женщинами, сохраняют значение и в наши дни.
Предлагаемая работа посвящена интермедиальности в творчестве Лоренса, т.е. организации текста в процессе соединения живописного видения с языковыми средствами реализации творческого замысла.
Понятие «интермедиальности» как взаимодействия искусств стало появляться среди терминов философии, филологии и искусствоведения в последнее десятилетие XX века. Оно уходит корнями в историю искусства и собственно появляется вместе с искусством. Важную роль в подготовке к изучению интермедиальности как подхода к исследованию художественного творчества сыграла монография Кельвина С. Брауна «Музыка и литература. Сравнение искусств» (1948) [241] и его дальнейшие труды [242], в которых он рассматривал общие (структурные и жанровые) элементы двух искусств с
их» [Циг. по 67; 16].
Среди ключевых положений фордовской теории (ее можно охарактеризовать как импрессионистскую), критики выделяют следующие особенности, которые оказали заметное влияние на творчество Лоренса и обнаруживаются в его ранних романах. Это роль самосознания в творческом процессе работы над романом; изобразительный и рецептивный аспекты литературного метода (первый как ряд приемов, используемых прозаиком для наилучшего воспроизведения предмета; второй как организация читательского восприятия); это идея создания иллюзии реальности и связанная с нею мысль о том, что художественная точка зрения в повествовании должна быть ограничена одним сознанием (отсюда прием ключевой фигуры рассказчика); это идея имперсональности как главного условия выражения Я писателя, восходящая к эстетике Г.Флобера и позднее уточненная модернистами как теория деперсонализации; это принцип обращения к идеальному читателю, это живописно-знаковые эффекты [48; 94].
Обращение Лоренса к эстетическим концепциям того времени и, в частности, к теории Форда обусловливается неудовлетворенностью изобразительными и выразительными возможностями литературной традиции предыдущих эпох и неприятием идеи о приоритете формы над содержанием, свойственного его современникам.
По мысли Бушмановой [67; 17], новации Форда стимулировали художественные искания Лоренса, о чем свидетельствуют его ранняя художественная проза, представляющая собой синтез эпического жанра, психологического дискурса и элементов самоанализа и литературнокритических эссе того же периода.
Характерная для рубежа веков тенденция к синтезу изобразительных возможностей разных искусств, проявившаяся в творчестве Дж. Голсуорси, Р.Олдингтона, О.Хаксли, теоретических работах Э.М. Форстера, у Лоренса находит выражение в творческом использовании достижений живописи. В