Становление и развитие жанра рассказа в английской литературе викторианского периода : на материале творчества Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди

• Автор: Еремкина, Наталья Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 192 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

1. Жанровые трансформации в малой прозе Ч. Диккенса

1.1. Художественное своеобразие жанра рассказа-очерка в творчестве

Ч. Диккенса 1830-х годов

1.2. Сюжетно-композиционные особенности «Рождественской песни...»в контексте малой прозы писателя 1840-х годов

1.3. Особенности новеллистического повествования в произведениях

Ч. Диккенса 1850-60-х годов

2. Синтетическая природа малой прозы У.М. Теккерея

2.1. Художественная специфика сборников «Записки Желтоплюша» и «Книга снобов»

2.2. Становление жанра рассказа-пародии в малой прозе У.М. Теккерея первой половины 1840-х годов
2.3. Своеобразие пародийной поэтики «Рождественских рассказов»
3. Процесс развития жанра рассказа в творчестве Т. Гарди
3.1. Отражение социальных и нравственных проблем английской провинции в «Уэссекских рассказах» писателя
3.2. «Сухая рука» Т. Гарди как опыт синтеза впутрижанровых разновидностей викторианской новеллы
3.3. История и современность в сборниках новелл «Группа благородных дам» и «Маленькие насмешки жизни»
3.4. Формирование жанра психологической новеллы в прозе Т. Гарди
Заключение
Список использованных источников
ВВЕДЕНИЕ
Жанр рассказа являет собой особую страницу в творчестве выдающихся английских прозаиков XIX в. Благодаря своей жанровой специфике, малая проза является по своей природе оперативной и мобильной, что позволяет писателю-новеллисту всегда идти в ногу со временем, без задержки откликаясь на актуальные события дня. Наряду с романами рассказы создавались классиками викторианской эпохи на всех основных этапах их творчества, играя немаловажную роль в становлении их идейных и эстетических принципов. Обращая внимание на продуктивность малого жанра в прозе, известный отечественный литературовед Н.Л. Лейдерман пишет: «... жанр рассказа - это в высшей степени интересная «форма времени»; он всегда выступает поворотной вехой историко-литературного процесса» [Лейдерман, 2005. - С. 192 ]. Общепризнанно, что рассказ составляет славу английской литературы второй половины XIX — начала XX столетий, формируется и обретает жанровую завершенность именно в викторианскую эпоху.
Высокий художественный уровень, достигнутый малой прозой в исследуемый нами период, позволяет говорить об изучении вопросов его становлениями развития как перспективном направлении отечественной англистики.
Разобраться в особенностях индивидуальной творческой манеры прозаиков викторианской эпохи может помочь исследование авторских модификаций произведений малой прозы, так как для писателей XIX в. рассказы, в основном, были своеобразной творческой лабораторией, где они «оттачивали» технику письма, экспериментировали с темами и сюжетами, впоследствии более полно разработанными в их романистике.
Актуальность исследования. Проблема становления и развития жанра рассказа в английской прозе XIX в. представляется значимой для понимания общих процессов, протекающих в английском литературном сознании данного периода. Глубокое постижение художественного замысла веду-
щих английских писателей XIX в. (Ч. Диккенса, У.М. Теккерея, Т. Гарди и др.) и его реализации на определенном этапе их творчества позволяет показать особенности эволюции малой прозы писателей викторианской эпохи в контексте литературы и культуры Англии 1830-1900-х гг.
Как известно, викторианская эпоха является уникальным этапом истории английской литературы, что подтверждается художественными достижениями самого разного плана. По выражению известного английского прозаика и литературоведа Э. Уилсона: «Викторианская эра была предшественницей нашего века мучительного душевного разлада... Внешне самоуверенные, полные оптимизма и жизнерадостности, стойкие в своих этических нормативах, почти все викторианские художники испытывали в то же время глубочайшую скрытую тревогу и чувство вины...» [Уилсон, 1975. — С. 8].
Убежденность многих писателей-викторианцев в необходимости изменения идеологических установок эпохи, готовность к утверждению новых социокультурных стереотипов, отразились в их художественных произведениях. Период правления королевы Виктории (1837-1901 гг.) сопровождается, повышением уровня экономического, социального, политического и духовного развития английской нации. Во многом благодаря тому, что ее правление было самым продолжительным в истории страны, именно в это время в своей законченности складывается «национально-историческая система понятий и ценностей» [Гачев, 1988. - С. 44].
Нельзя не согласиться с тем, что викторианство стало одним из кульминационных моментов «глубоких изменений в национальном характере», а также сыграло едва ли не решающую роль в формировании культурного облика современной английской нации, национального характера, национальной психологии, образа мышления, материальной; политической, духовной и художественной культуры современной Англии [подробнее см.: Chapman, 1968.-Р. 42-43].
Викторианская эпоха, олицетворявшая собой зенит промышленного, морского, торгового и колониального могущества Англии, описана во многих

и почти каждый наниматель - глава многочисленного семейства...» Автор продолжает: «Страсти кипят между этажами; даже подвал не желает отставать. Миссис А. надавала шлепков отпрыску миссис Б., «чтобы не кривлялся». Миссис Б. вылила кувшин воды на отпрыска миссис А., «чтобы не ругался». Призываются на подмогу мужья - в ссору втягиваются новые силы, -продолжением ее служит драка, а развязкой - приход полицейского». [Диккенс, 1957. - С. 130-131]. Здесь неожиданно рассказ заканчивается. Складывается впечатление, что тема раскрыта не полностью. Данному рассказу-очерку характерно плавное повествование и сюжет разворачивается последовательно до последнего абзаца. Рассказ резко прерывается, наводя на мысль о том, что писатель сам не знает, каким должен быть основной сюжет. Таким образом, он (сюжет) остается нераскрытым.
Диккенс часто ставит в тупик читателя «Очерков Боза», неожиданно заканчивая повествование. Такой способ построения сюжета можно считать характерным для первых опытов писателя: Обратим внимание на некоторые из них. Очерк «Любительские театры» заканчивается следующими словами: «Актеры, которых публике надлежит увидеть на сцене, поспешно занимают места, а те, кого публике видеть вовсе не надлежит, становятся - от неудержимого желания взглянуть на публику - на самом виду. Раздается звонок, в оркестре звучат три раздельных аккорда. Звонок возвещает начало трагедии (!) — и конец нашего очерка» [Диккенс, 1957. - С. 188].
Детальное описание жизни на улице Монмут-стрит (рассказ «Раздумья на Монмут-стрит») резко обрывается фразой: «Ну, чего уставился, бесстыдник этакий?» [Диккенс, 1957. - С. 139]. Писатель неопределенно завершает повествование: «Шарманка, игравшая во всю мочь где-то у нас за спиной, внезапно смолкла; в то же мгновение танцоры, которых мы так старательно обували, обратились в бегство; и, сообразив, что в раздумье, сами того не замечая, мы, должно быть, с полчаса весьма невежливо глазели на почтенную женщину, мы тоже обратились в бегство и скоро затерялись в непроходимых дебрях близлежащего Сэвен-Дайелс» [Диккенс, 1957. - С. 139].