Специфика жанра новеллы в творчестве Исаака Башевиса Зингера

• Автор: Слепова, Александра Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 195 с.

Глава 1. Субъекто-объектная организация новелл Зингера в свете теории и истории жанра

1.1. Теоретическое осмысление жанра новеллы и произведения

Зингера

1.2. Особенности новелл Зингера от третьего лица

1.2.1. Способы презентации персонажей в новеллах Зингера от третьего

лица

1.2.2 Символ как одна из форм присутствия автора в

произведении

1.2.3 Роль гротеска в новеллистике Зингера

1.3. Особенности новелл Зингера от первого лица

1.3.1. Персонифицированное повествование от первого лица

в новеллистике Зингера
А. Рассказчик как герой собственного повествования.
Автобиографическое начало
Б. Рассказчик как наблюдатель жизни других героев
1.3.2 Новеллы - интервью. Исповедальный характер произведений
Зингера
1.3.3. Сказовая форма произведений писателя
1.4. Бытование жанра новеллы в литературе XX века и

произведения Зингера
Глава 2. Модификации жанра новеллы в творчестве И. Башевиса Зингера
2.1. Модификация жанра как литературоведческая
проблема
2.2. Черты жанра идиллии в новеллистике
И. Башевиса Зингера
2.3. Новелла-притча как вид жанровой модификации в прозе Зингера
2.4. Влияние фольклорных жанров на новеллистику писателя
2.5. Романизация зингеровских новелл
2.5.1. Особенности субъектной организации новелл писателя
2.5.2 Многомерность художественного мира в его произведениях
2.5.3. Межтекстовые связи и роль подтекста
Заключение
Список использованной литературы
Приложение
Актуальность темы. Имя американского писателя, лауреата Нобелевской премии за 1978 год, Исаака Башевиса Зингера (14 июля 1904 - 24 июля 1991), несмотря на мировую известность, узнали в России лишь в конце восьмидесятых, когда в «Иностранной литературе» было напечатано несколько его рассказов. Для более раннего времени Зингер был слишком «неудобным» писателем. «Советскому официозу должно было вредить в Зингере буквально все: происхождение, биография, философия жизни, эстетика, материал»1. В России в настоящий момент по отношению к творчеству Зингера сложилась парадоксальная ситуация. С одной стороны, его произведения являются неотъемлемой частью университетских курсов по истории зарубежной литературы, а многочисленные переводы последних лет и театральные версии его произведений в крупнейших театрах страны свидетельствуют о наличии стабильного интереса к данному автору. Но, с другой стороны, литературоведческое освоение творчества Зингера все еще находится на начальном этапе, несмотря на то что первые рецензии появились одновременно с первыми русскими изданиями его произведений.2 Автором этой диссертации была предпринята первая попытка написать литературоведческую работу о прозе Зингера на русском языке.
Предмет, объект и границы исследования. Не имея возможности в рамках диссертационного исследования охватить творчество писателя во всем объеме и всесторонне его проанализировать, мы сократили круг изучаемых текстов, ограничившись лишь малой прозой Зингера. Тем не менее, круг привлекаемых текстов достаточно велик: 5 сборников новелл на английском языке и13 на русском. Осмысление художественных произведений И. Башевиса Зингера было ограничено рассмотрением их жанровых особенностей. Данный
1 Зверев А. Исчезнувший мир// Независ. газ. - 1992. - 1 февраля. - С. 7.
2 Напр., Аннинский Л. Вступительная статья// Зингер И. Б. Шоша. Рассказы. - М., 1991.
Беринский Л. Послесловие// Иностр. лит. - 1989. - № 4.

от его личности»*2. Еще одна особенность «Я»- рассказчика была подмечена М.М. Бахтиным в работе «Автор и герой»: «В «Я»-новелле рассказчик пространственно не ограничен, трудно представить себя ограниченным...Рассказчик исходит из себя в своих переживаниях и направлен вперед себя на мир...»83. Если говорить о местонахождении рассказчика относительно описываемых событий, то он «локализован внутри текстового пространства, на более или менее близком расстоянии от персонажей. ... Его видение событий сужено рамками его личных возможностей, его изложение опосредовано и несет на себе отпечаток его субъективных оценок»84.
В.В. Виноградов предлагает выделять два типа повествования от первого лица, разграничивая повествование, выполненное на письменном литературном языке с сохранением всех норм грамматики, от сказовой речи, в которой автор «влечет за собой цепь чужих сознаний»85. В этой связи «Я» сказа дает писателю возможность «покрыть формы речи, скомбинированные из элементов разных литературно-художественных жанров и из сказово-диалектных конструкций»86. Под авторским повествованием подразумевается речь рассказчика, а под сказом - речь персонажа. Бенвенист предполагает обозначать термином «дискурс» субъективное повествование, заявленное как речь, в противовес «рассказу» -объективному, нейтральному повествованию. A.A. Корниенко отмечает, что «произведения, где субъектом высказываний является «Я», который не ориентирует свою речь на слушателей, называют новеллой-рассуждением»87. В творчестве Зингера распространена еще третья, промежуточная форма. Для нее характерен рассказчик, который выслушивает исповедь другого персонажа, монолог которого вливается в повествование основного рассказчика.
82 Корниенко А. А. Современная французская новелла в поисках новых форм. - Пятигорск, 2000. - С. 31.
83 Бахтин М. М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук. - СПб., 2000. - С. 63.
84 Корниенко А. А. Указ. Соч. - С. 37.
85 Виноградов В. В. О теории художественной речи. - М., 1971. - С. 127.
86 Там же.-С. 128.
87 Корниенко А. А. Указ. Соч. - С. 149.