Поэтическое творчество Д. Леннона и П. Маккартни 1960-1970 гг.

• Автор: Морозова, Елена Вадимовна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 222 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

I. Творческая история «Битлз»

1.1. Творческий союз Джона Леннона и Пола Маккартни как культурный феномен

1.2 Начало пути: «Битлз» и культурный переворот 1960-х

1.3. Творческая зрелость: развитие новых форм и творческих идей.

1.4. Вершина творчества: «Битлз» после «битломании»

II. Поэтика Д. Леннона и П.Маккартни: связи и влияния

2.1. Романтическая традиция в поэтическом творчестве Д. Леннона и П. Маккартни

2.2. Поэзия нонсенса в произведениях «Битлз»

2.3. «Битлз» и битники: творчество Д. Леннона и П. Маккартни в контексте современной контркультуры
III Карнавальность в творчестве Д. Леннона и П. Маккартни
3.1. Карнавальные мотивы и образы в творчестве Д. Леннона и П. Маккартни
3.2. Карнавальность как художественная доминанта сборников «Sergeant Pepper’s Lonely Hearts Club Band» и «Magical Mystery Tour»
3.3. Отличия поэтики Д. Леннона и П. Маккартни от карнавальной культуры
Заключение
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ВВЕДЕНИЕ
Расцвет творчества «Битлз» приходится на 60-е годы XX века. Творчество Д. Леннона и П. Маккартни можно оценить как энциклопедию контркультурных устремлений «шестидесятых». «Когда будущие поколения захотят уловить дух шестидесятых годов, — писал американский композитор А. Коплэнд, - единственное, что им надо будет сделать, - проиграть пластинки «Битлз» [Кнабе, 22].
«Битлз» в 1960-е были настолько популярны, что стараниями поклонников поднялись на уровень пророков, чьи слова и действия тщательно фиксировались и анализировались. Поэтому фраза, признесенная Д. Ленноном в 1966 г., когда «Битлз» находились на пике славы: «...Мы стали более популярны, чем Иисус. И еще не известно, что исчезнет сначала - рок-н-ролл или религия» [Голдман, 366], была не преувеличением, а скорее констатацией факта. В 1975 году, уже после распада группы, Д. Леннон так оценил роль «Битлз» в молодежном движении 1960-х: «Шестидесятые годы стали свидетелями молодежной революции - революции не социальной, а революции образа мышления. Начала ее молодежь, а затем поддержало и следующее поколение. «Битлз» были неотъемлемой частью этой революции, которая, в сущности, является эволюцией и по-прежнему продолжается. В шестидесятые годы мы все плыли на корабле этой революции. Курс - новый мир. А «Битлз» были впередсмотрящими на этом корабле. ... Мы менялись, а вслух говорили только: «Надвигается дождь!», или «Прямо по курсу земля!», или «Солнце там!», или «Видим чайку!». Мы просто сообщали миру о том, что происходило с нами» [The Beatles 2002, 302].
Количество работ, посвященных Д. Леннону и П. Маккартни, поистине
огромно. В иллюстрированном справочнике «The Beatles» (1999 г.)
приводится информация о 1066 работах на 19 языках, посвященных
творчеству английской рок-группы. В этом же издании содержатся данные о
более чем 1200 газетных и журнальных статьях, вышедших в СССР и в
России [Ястребв]. Однако, несмотря на огромное количество работ,

посвященных «Битлз», исследования поэтики их произведений практически не проводилось; те же немногочисленные статьи, касающиеся литературной составляющей песен Д. Леннона и П. Маккартни, были написаны не профессиональными филологами, а журналистами, музыкантами, культурологами.
Этим определяется актуальность данного диссертационного исследования.
Критические заметки о творчестве Д. Леннона и П. Маккартни появились практически одновременно с пришедшим к ним успехом. Музыкальные критики давали, как правило, описательный комментарий произведений; тексты песен не анализировались. По мере успеха группы «Битлз» и других рок-ансамблей, роста их влияния на общественное сознание и массовую культуру, в западных изданиях возникали газетные и журнальные разделы, посвященные анализу музыкальных произведений, где все чаще появлялся термин «рок-поэзия». В 1969 г. в США была опубликована работа Р. Гольдштейна «The Poetry of Rock», в которой исследовались тексты композиций наиболее популярных рок-групп, в том числе и «Битлз». По мнению Р. Гольдштейна, именно с песен «Битлз» началась рок-поэзия как таковая [Goldstein 1969].
Из критиков, комментирующих тексты песен Д. Леннона и П. Маккартни, наиболее известны Т. Вулф, Д. Фрост, Н. Ковард, К. Тайней, В. Манн, А. Митчел, В. Меллере, М. Эймис, Дж. Мелли, Р.Голдштейн, Р. Кристгау, Ф. Ларкин, П. Кейл, Г, Штейнем [Wolfe, Frost, Coward,Tynan, Mann, Mitchell, Meilers, Amis, Melly, Goldstein, Christgau, Larkin, Kael, Steinern], Эти авторы исследовали, как правило, все три составляющие рок-композиции: текст, музыку, исполнение (как представление перед публикой, так и студийную запись). Из статей впоследствии составлялись книги: R. Goldstein «Goldstein’s Greatest Hits», D. Frost, N. Coward «John Lennon Companion - Beatles, 25 years of comment», E. Thomson and D. Gutma «The Lennon companion» и другиеВ середине 70-х годов, когда стало ясно, что
You’re going to find her gone,
Группа: You're going to find her gone, Солист: 'cause I will treat her right, and then
You'll be the lonely one.
Группа: You'll be the lonely one.
Солист: I'll make a point Of taking her away from you,
Группа: Watch what you do Солист: yeah,
The way you treat her what else can I do? («You're Going To Lose That Girl» из альбома «Help», 1965 г.)
Солист: What do I do when my love is
Группа: Does it worry you to be alone? Солист: How do I feel by the end of the day?
Группа: Are you sad because you're on your own?
Солист: No I get by with a little help from my friends,
Группа: Do you need anybody?
Солист: I need somebody to love. Группа: Could it be anybody?
Солист: I want somebody to love.
(«With A Little Help From My Friends», из альбома «Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band», 1967 r.)
away?
Г руппа: Does it worry you to be alone?
Солист: How do I feel by the end of the day?
Группа: Are you sad because you're on your own
Следует отметить, что Д. Леннон и П. Маккартни редко использовали классическую блюзовую строфу. Во многих песнях они осмысленно шли на • нарушение правил блюзовых композиций, получая новое оригинальное решение для выражения своих мыслей. «Битлз» часто меняли местами фразы внутри строфы, допускали ритмические нарушения внутри самой фразы,-порой не рифмовали строчки. Такие композиции Д. Фиш называет околоблюзовыми [Фиш]:
I dig a pony
Well you can celebrate anything you want Well you can celebrate anything you want Ooh.
I do a road hog
Well you can penetrate any place you go Yes you can penetrate any place you go («Dig A Pony», 1968 r.)
Here comes the sun king Here comes the sun king
Everybody's laughing Everybody's happy Here comes the sun king