Поэтика романов Раймона Кено 1930 - 60х годов

• Автор: Валеева, Екатерина Александровна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 245 с.

Глава первая. Экспериментальный характер творчества Кено в контексте

времени

§ 1. Формирование творческой личности

§ 2. Пути обновления художественного языка. Эстетические поиски начала-середины XX в

Глава вторая. Элементы киноэстетики в романах Раймона Кено периода

1930-1950-х годов

§ 1. Формирование интереса Кено к теме кинематографа в литературном

творчестве

§ 2. Теоретические вопросы взаимовлияния кино и литературы в период

становления и развития кинематографа

§ 3. Элементы эстетики кинематографа в романах Кено:

«Суровой зимой»
«Вдали от Рюэля»
«Зази в метро»
Глава третья. Языковая реформа Кено в ее отношении к литературному
творчеству
§ 1. Путешествие в Грецию как стимул к творчеству
§ 2. Замысел и становление реформы
§ 3. Взаимосвязь лингвистического и литературно-эстетического аспектов реформы
Глава четвертая. Экспериментальные аспекты художественного языка в
романах Кено
§ 1. Романная лексика сквозь призму авторской «игры»
§ 2. Новации Кено в аспекте структуры речи персонажей и авторского
слова
§ 3. Опыт фонетического письма в романе
Заключение
Список использованных работ

Раймон Кено (1903-1976), являясь одной из ярчайших величин французской литературы XX века, привлекает внимание как широкого круга читателей, так и ученых, прежде всего, своей экспериментаторской деятельностью в области художественной литературы и языка. Его всегда интересовала возможность проводить опыты различного характера над текстом (в области приемов построения, проявления авторского самосознания в тексте, в области отношений автор-читатель и т.д.), а также над языком как неким живым организмом, выявляя возможности языка в целом и художественного языка в частности, многое выстраивая на игре со словом, эпатируя читательское сознание и проч. Так, стремясь обнаружить абсолютные смыслы слова и бытия, он часто деконструировал привычные устоявшиеся в языке связи, подвергая сомнению сложившиеся художественные и языковые условности и правила. Высокий интерес для исследования представляет разносторонность творчества Кено: он был и прозаиком, и поэтом; писал также пьесы, работал в жанре художественной эссеистики, занимался кинематографом (писал сценарии, играл в кино, а также сам снимал фильмы). Немаловажная часть его деятельности была посвящена живописи. Помимо художественного творчества, Кено занимался математикой (в частности, его интересовала комбинаторика, метафизика числа, геометрические структуры построения произведений), психоанализом, социологией, философией, что тоже находит отражение в творчестве писателя
Многообразием творческих интересов Кено обуславливается разнообразие подходов к изучению его творчества, а также
1 Во время обучения в Университете на филологическом факультете, Кено получает дипломы по следующим дисциплинам: «общая философия и логика» (1923), «психология» (1924), «история философии» (1924), «история морали и социологии» (1925). Параллельно учась на факультете точных наук (Faculté des sciences) (1922-1924), он прослушивает курс математики. (Сведения из книги: Michel Lécureur. Raymond Queneau. Biographie. Paris. Les Belles Lettres / Archimbaud. 2002. P. 54.)

предопределяется широкий разброс тематики научных исследований, посвященных этому автору. В 1979 году во Франции организована Ассоциация по изучению творчества Раймона Кено, которая носит имя одного из персонажей его романа «Воскресный день жизни»: «Друзья Валантена Брю». В поле деятельности этого общества входят публикации малоизвестных текстов Кено, организация конгрессов, конференций, выставок, посвященных автору. На базе Ассоциации сформирован одноименный печатный орган («Amis de Valentin Brû »), в период с 1986 по 1994 носивший название «Cahiers Raymond Queneau». В каждом номере журнала публикуются тематически объединенные работы французских и зарубежных ученых. В современных исследованиях о Кено широко распространено изучение таких проблем, как психоанализ (А.Клансье), автобиографизм (Ж.-Ф.Коен, Э.Сушье, С.Мейер-Баголи), «литературная математика» (Ю. де Броквиль, Ф. ле Льонэ, Ж.Рубо, А.Калам и др.); широко освещаются лингвистические аспекты стилистики Кено (Ж.Мезоз, Л.Говен, Ж.Дюбуа, П.Фурнель, Ж.-Ф.Жандию, Ж.-Ш.Шабанн, Ж.-П.Бордюфур, П. фон Мюншоу, П.Леон, С.Биго, М.Биго,
Н.Сада, Э.Уарди, Ф.Вильгельм, Ф.Ноден, А.-М.Лилти, М.-Н.Кампана, А.Шоффнер, Ж.Жан, Д.-Г.Одуллан, К.Симонне, Ж.-П.Ренар) и переводов его произведений на другие языки (Ф.Шене, М.Сюннен, М.Вельгют, Л.Мамакуку-Кукувину); особое внимание уделяется взаимосвязям литературного творчества Кено и кинематографа (Ж.-П.Мартен, Ж.Пестюро, А.Зу-Хонг, И.Хеджес, Ф.Вильгельм, М.Декоден и др.); изучаются также философский (А.Годар, Ж.Пестюро, Э.Сушье), игровой аспекты, специфика юмора (Н.Арно,), театр, разнообразные вопросы, связанные с функционированием персонажа (Ж.-М.Поше, К.Мери, Х.Хартье, Э.Ван дер Старре, Ф.Нодэн, Ж.Пестюро, А.Буиг, А.Годар), с композиционными особенностями романов (Ж.-П.Лонгр, М.Вельгют) и многие другие.

готовят могилу для некоего комического певца из Фоли-Бержер, пародирует манеру пения покойного, желая показать, каким тот был весельчаком. « Lehameau, lui, ne supportait que les rigolos silencieux, ceux du cinéma » - «Лёамо, нет, он мог выносить только безмолвных весельчаков, таких, как в кино».110 Таким образом, с помощью емкого образа немого кино, автор дает представление о душевном состоянии героя. Помимо этого, учитывая соотношение времени действия в романе (Первая Мировая Война) и времени написания романа (1939), а также особую любовь Раймона Кено к раннему кинематографу, можно сделать предположение, что автор косвенно затрагивает проблематику немого и звукового кино.
3. На третьем уровне происходит одно из наиболее любопытных и важных проявлений киноэстетики - это использование кинематографических приемов при создании литературного произведения. Здесь можно привести массу примеров. Для того, чтобы увидеть, как работают эти приемы и какими языковыми средствами пользуется автор для достижения желаемых эффектов, проанализируем ключевые места наиболее, по нашему мнению, показательного в отношении данной темы фрагмента, являющегося, кроме того, одним из смысловых узлов романа «Суровой зимой», что значительно усиливается с помощью киноприемов.
Приведем вкратце общее содержание центрального сюжета книги. Действие происходит в Гавре, во время Первой Мировой войны. На параде, посвященном приезду китайской делегации, главный персонаж знакомится с девушкой и влюбляется в нее, выделив ее из толпы. Эта девушка (Елена Уидз) - англичанка, она работает машинисткой на Британской военной базе, размещенной в Гавре. Ее свобода ограничена жесткими правилами поведения военнослужащего в период военного
многое другое. Поскольку все многообразие поэтики Кено не входит в круг задач предлагаемого диссертационного исследования, в данной главе мы ограничиваемся изучением лишь кинематографического аспекта стиля автора.
110 Queneau Raymond. Un rude hiver. Paris, 1997. P. 162. Далее при ссылках на этот роман страницы указываются в скобках в конце цитаты.