Поэтика лирики Мариу де Са-Карнейру

• Автор: Мазняк, Мария Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 258 с. : ил.

Оглавление
Введение

Глава I Композиция поэтических произведений Мариу де Са-Карнейру

1.1 Композиция поэтического цикла «Растворение»

1.2Структура поэтического сборника «Знаки золота»

1.3Структура поэтического цикла «Последние стихотворения»

1.4Композиционные особенности поэмы «Маникюр»

Выводы первой главы

Глава II Экзистенциальная монотематика поэзии Мариу де Са-Карнейру

2.1 Проблема самоидентификации лирического «я»

2.2 Категория «Другого» в лирике Мариу де Са-Карнейру
Выводы второй главы
Глава Ш Полистилистика лирики Мариу де Са-Карнейру
3.1 Формирование паулистского дискурса Мариу де Са-Карнейру
3.2 Интерсекционизм в лирике Мариу де Са-Карнейру
3.3 Рецепция футуризма в поэме «Маникюр»
Выводы третьей главы
Глава IV Эстетическая концепция «Арте флюида» Мариу де Са-Карнейру
4.1 Сущность эстетической концепции «Арте флюида»
4.2 Примеры реализации «Арте флюида»/«Парящее искусство»
в лирике Мариу де Са-Карнейру
4.3 Поэма «Маникюр» как манифест новой концепции
Выводы четвёртой главы
Заключение
Библиография

Введение
Настоящее диссертационное исследование посвящено анализу лирики крупного португальского поэта начала XX века Мариу де Са-Карнейру (Mario de Sâ-Cameiro1, 1890 - 1916). Творческий и жизненный путь поэта чрезвычайно краток; период создания поэтических произведений составляет чуть больше трёх лет, и потому объём его поэтического наследия невелик. Он включает в себя два сборника, поэму и несколько отдельных стихотворений. Однако это наследие отличается силой эмоционального и психологического напряжения, богатством и разнообразием стилистических приёмов и оригинальностью поэтического мышления, что в совокупности обеспечивает творчеству Мариу де Са-Карнейру заметное место в общеевропейской поэтической культуре.
Совокупность поэтических текстов, созданных в период с 1913 по 1916 год и является объектом исследования, то есть, это всё зрелое поэтическое наследие Мариу де Са-Карнейру, которое рассматривается в настоящей работе полностью.
Материалом для настоящего исследования выступают два поэтических сборника Мариу де Са-Карнейру: «Растворение» и «Знаки золота», цикл «Последние стихотворения» и поэма «Маникюр», что и является полным поэтическим корпусом автора.
Основная цель работы состоит в определении и описании особенностей поэтического творчества Мариу де Са-Карнейру. Для достижения заявленной цели необходимо решить следующие задачи:
выявить композицию каждого сборника и поэтических циклов и описать её роль в достижении творческих целей автора;
проследить тематику лирики Мариу де Са-Карнейру;
1 Написание фамилии соответствует авторскому варианту. Мариу стал единственным членом семьи, который соединил дефисом обе части фамилии.

выявить главные стилевые предпочтения поэта и по возможности внести определённость в этот дискуссионный вопрос;
выявить релевантные черты поэтики Мариу де Са-Карнейру, проанализировать его лирику на лексическом, парадигматическом, синтагматическом уровнях в комплексном лингвостилистическом анализе;
осветить отношение поэта к теоретическим разработкам его времени в области науки, философии и эстетики.
Изучение творчества Са-Карнейру стало активно развиваться только в последние два десятилетия как среди португальских исследователей, так и среди лузитанистов всего мира: Бразилии, Германии, Великобритании, Италии и др., а в России такие исследования никогда не проводились. К настоящему времени уже изучен ряд различных аспектов творчества Мариу де Са-Карнейру, в частности: отдельные черты модернизма, реализация эстетических вопросов, проявления сексуального воображения. Результаты проведённых исследований демонстрируют Мариу де Са-Карпейру как значительного поэта и прозаика начала XX века, творившего в русле эстетических поисков модернизма. Однако остаётся ещё неизученным целый ряд отдельных аспектов творческого наследия Мариу де Са-Карнейру, а также практически отсутствуют работы обобщающего, синтетического плана, что является свидетельством актуальности настоящего исследования.
Из-за отсутствия целостной поэтологической картины лирики такого поэта как Мариу де Са-Карнейру остаётся ещё открытым вопрос о вкладе поэта в общеевропейскую парадигму модернизма. Более того, в последнее время значительно возрос интерес к изучению эстетического феномена модернизма, как такового, что является вторым доказательством актуальности данной работы.
Тот факт, что в отечественной португалистике впервые объектом исследования становится .поэтическое наследие Мариу де Са-Карнейру, также свидетельствует об актуальности работы.

Одиннадцать стихотворений сборника были написаны в течение мая 1913 года. Исключение составляет здесь только «Отдаление», написанное в феврале 1913 года, занимающее первое место не только с точки зрения хронологии, как видно из таблицы, но и по преимуществу относительно всего лирического цикла. Уже к 6 мая 1913 года, имея лишь половину от общего числа стихотворений этого цикла, Са-Карнейру определил место «Отдалению» и его отношение к остальным текстам: «Думаю, что, в конце концов, я опубликую серию стихотворений пронумерованных, но с заглавиями. Она будет открываться ненумерованным отрывком "Отдаление", что является второй частью стихотворения "Просто... "53, и будет выступать как предисловие, "причина” того, что последует»56.
Тереза Рита Лопеш (Teresa Rita Lopes) справедливо отмечает, что в стихотворении «Просто...» возможно обнаружить «материализацию» реальности, что делает саму реальность объектом эстетической репрезентации, а в стихотворении «Отдаление» как раз и происходит инверсия, при которой реальность становится точкой отсчёта для выхода в трансцендентальное пространство57. Поэтому обособленный характер «Отдаления» придаёт ему особый статус, где как в увертюре, намечаются и прослеживаются темы, которые будут развиваться на протяжении всего сборника. «Ни одно из остальных стихотворений цикла» — пишет Дитер Воль — «не ориентировано так на начало, как "Отдаление", ни одно из них не требует столь настоятельно продолжения, и одновременно ни одно из них не демонстрирует столь сильно выраженный художественный

энтузиазм» .
33 Стихотворение «Просто...» ("Simplesmente...", 26 четверостиший) было написано в феврале 1913 года в Париже. Первая половина (13 четверостиший) этого стихотворения в данном цикле редуцирована до одного четверостишия, открывающего «Отдаление».
56 Sä-Carneiro М. de. Correspondencia com Fernando Pcssoa. - Lisboa, 2003. V. I. (Outubro 1912-Agosto 1914). P. 101.
57 Cf.: Sä-Cameiro M. de. Poesias. - Lisboa : Editora Uiisseia, 2000. P. 89.
58 Woll D. Realidade e ldealidade na Lirica de Sä-Cameiro. - Lisboa : Editorial Dclfod, 1968. P. 51.