Польская деревенская проза 1960-80-х гг.

• Автор: Цыбенко, Ольга Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 230 с.

Глава I
Художественный мир прозы Юлиана Кавалыда.
Человек и история, власть земли, деревня и город.
Экологическая проблематика. Жанрово-стилевые особенности
Глава II
Проза Тадеуша Новака: от балладности к драматизму и трагизму восприятия современной
действительности. Особенности мифологизма в его творчестве
Глава III
Творческий путь Веслава Мысливского, синтез достижений деревенской прозы
в романе «Камень на камень»
Глава IV
Гротескно-ироническое изображение комплексов и стереотипов общественного сознания
в творчестве Эдварда Редлиньского
Глава V
Типологическое сопоставление польской и русской деревенской прозы 1960-80-х гг.,
сходства и различия
Заключение
Библиография

В изменившейся общественной и культурной ситуации, в которой оказалась польская литература на рубеже ХХ-ХХ1 столетий, особую остроту приобрела проблема традиций и новаторства, задача непредвзято оценить пройденный польским народом путь после 1945 года по настоящее время и его отражение в художественном творчестве. Очевидно, что далеко не все авторы и произведения, пропагандировавшиеся в свое время с помощью партийных средств массовой информации, поддерживавшиеся государственными издательствами и награждавшиеся официальными премиями, выдержали проверку временем. Вместе с тем ошибочно, на наш взгляд, игнорировать несомненные достижения польской культуры и литературы в период 1944-1989 гг. В ряду этих достижений и произведения авторов деревенской прозы, которая имеет, думается, не только историко-литературное, но и общественное значение.
Польская деревенская проза 1960-1980-х годов пристально изучала важнейшие сдвиги, которые происходили как в обществе, так и в сознании современников. Именно в этот период сельская по основному составу своего населения страна стала преимущественно городской. Миграционные процессы, социальное продвижение крестьян, не имевших в предшествующие эпохи возможности сознательно участвовать в делах государства, драматические, а подчас и трагические коллизии, возникавшие в связи с этим, утрата многих ценностей вековой крестьянской культуры, экологические проблемы, проблемы памяти и благодарности по отношению к прошлым поколениям -все это отразилось в творчестве крупнейших представителей польской деревенской прозы - Юлиана Кавальца (р. 1916), Тадеуша Новака (1930-1991), Веслава Мысливского (р. 1932), Эдварда Редлиньского (р. 1940), чьи произведения вызывали большой общественный резонанс, включались в школьную программу, отмечались наградами, широко переводились на иностранные языки, получили известность не только в стране, но и за рубежом, и прежде всего в России.
«Деревенская» проблематика, на практике выходившая далеко за пределы села,

наряду с проблематикой Второй мировой войны, воплотившись в ряде выдающихся произведений, во многом определила облик польской литературы второй половины XX века. Писатели деревенской прозы, принадлежащие к разным поколениям, обладающие творческой индивидуальностью, создали в совокупности корпус произведений, характеризующихся как общностью подходов к важным общественным, нравственно-философским, психологическим проблемам, так и некоторым сходством художественных решений: широкое использование мифа, притчи, (фольклора,
элементов сказа, создание собственных «авторских» мифов, повествовательных манер, дающих возможность выразить «невыразимое» - «внутреннюю» речь крестьян, не привыкших облекать в слово свои переживания, стилей, объединяющих лиризм, высокую поэтичность и тонкую иронию, иногда сатиру, гротеск, сарказм.
Сближает различных авторов деревенской прозы и выбор героя. Это - выходец из села, оказавшийся в городе («одной ногой на берегу, другою в лодке», - по выражению В. Шукшина); старик, лишенный возможности в новых условиях передать свой опыт привязанности к земле сыновьям; юноша-подросток с поэтическим восприятием действительности и т.д. А также выбор авторской позиции по отношению к герою - объективно-сочувственной, к читателю - назидательной или провоцирующей, полемической, в любом случае апеллирующей к общему с читателем опыту.
Деревенская проза развивалась в контексте всей послевоенной польской литературы, прошла вместе с ней ряд этапов, связанных как с менявшейся общественной ситуацией, так и возраставшим опытом художественного познания действительности, освоения традиций отечественной литературы, в том числе с запозданием пришедшей к читателю (В. Гомбрович, Б. Шульц, Ст.И. Виткевич,
Ч. Милош, Г. Херлинг-Грудзиньский), и литературы мировой. Можно отметить возрастание критической направленности, в ряде случаев доходившей до катастрофических прогнозов, усиление гротескно-иронического пафоса (Т. Новак, Э. Редлиньский) - а вместе с тем попыток создать синтезирующее эпическое повествование (В. Мысливский).
Судьба народного характера, судьба национальной культуры глубоко раскрыты в польской деревенской прозе, современность в ней рассматривалась в сопоставлении с прошлым, ей свойственен историзм художественного мышления. Можно говорить о значительных достижениях, новаторстве в психологическом анализе, в раскрытии

Эти рассказы польский критик X. Береза справедливо назвал этюдами,

вступительными набросками к крупным произведениям писателя
Уважение к земле, значение ее в жизни человека, сформированного крестьянским существованием, драматическое восприятие старым человеком разрушающегося на глазах жизненного уклада, различные варианты ухода из деревни (сын-историк, сын-специалист по шарикоподшипникам, сын-летчик), мотив отчужденности, сознания «предательства» выходца из деревни по отношению к тем, кто там остался, мотив «опоздавших» к новой жизни, тех, кто не может сбросить с себя тяжелое прошлое, в котором была трагедия «безвинной вины», — именно эти мотивы, герои, подходы к проблемам будут расширяться, углубляться, совершенствоваться в повестях Кавальца, определивших его своеобразное место в современной прозе.
* * *
В повести «К земле приписанный» (1962) два главных героя - подсудимый Войцех Трепа и прокурор Анджей Табор. Их судьбы - обвиняемого и обвинителя, людей далеко отстоящих друг от друга на социальной лестнице, разных по возрасту и образованию, столкнулись, сошлись в ходе судебного процесса. Немолодой крестьянин и получивший после войны образование крестьянский сын, каждый по-своему, «приписан» к земле. Не противоборство связывает прокурора и подсудимого, когда один старается обличить, осудить, а другой оправдаться: Войцех Трепа признался в двух убийствах, ничего не скрывает, а Анджей Табор после мучительных раздумий, воспоминаний, сопоставлений склоняется к мысли о невозможности вынести обвинительный приговор.
Таким образом, Кавалец «обманул» ожидания польского критика А. Кийовского, который захотел увидеть в этом произведении криминальную повесть. Критик сетовал: «Вместо вопроса «кого убили» или «кто убил», ставится вопрос «кто обвиняет», из всех возможных, конечно же, самый неинтересный» 94. Именно вопросы «кто обвиняет?» и «кого обвиняет?» находятся в центре произведения, мучают повествователя и самого
93 См.: BerezaH. Dramat wiejski rewolucji// Kawalec J. Zbior recenzji... Warszawa, 1981.
S. 122-123.
94 Kijowski A. Kogo zabito? // Tworczosc. 1963. Nr 1. S. 83.