Жанровый потенциал книги Э. Монтале "Динарская бабочка"

• Автор: Ушакова, Александра Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 208 с.

Введение стр. 2-23.
Глава I. Проблема жанра в теоретическом аспекте стр. 24 - 55.
1.1. Особенности романного жанра стр. 24 - 46.
1.2. Специфика жанров новеллы и рассказа стр. 46-55.
Глава II. Приметы романного мышления в
«Динарской бабочке» стр. 56 - 144.
1. Герой в «Динарской бабочке»
1.1 Герой-ребенок и герой-художник стр. 59-80.
1.2. ”Он и Она”; топика пира и ситуация спора стр. 80 - 99.
1.3. Романтически-авантюрный герой стр. 99 - 105.
1.4. Вспоминающий герой и тема памяти стр. 105 - 128.
2. Специфика повествования в «Динарской бабочке» стр. 128-145.
2.1. Герой и рассказчик стр. 128 - 140.
2.2. Диалог в «Динарской бабочке» стр. 140 - 144.
Глава III. Поэтика малых жанров «Динарской бабочки» стр. 145 - 179.
1.1. Новелла «Клиция в Фодже» стр. 145 - 155.
1.2. Рассказы «Летучая мышь» и «Доминико» стр. 155- 164.
1.4. Стихотворения в прозе стр. 164 - 179.
Заключение стр. 180-189.
Библиография стр. 190-208.

Диссертация посвящена одной из самых важных и интересных литературоведческих проблем - жанру. Материалом для исследования служит творчество известного итальянского поэта XX века Эудженио Монтале (Eugenio Montale; 1896 - 1981), а именно книга «Динарская бабочка» (“Farfalla di Dinard”; 1961). Из-за неполного знакомства русского читателя с Монтале напомним ключевые моменты его жизни и творчества, это позволит частично восстановить биографический и исторический контексты «Динарской бабочки», что, безусловно, имеет значение для исследования текста.
Иногда говорят, что жизнь Э. Монтале была бедна внешними событиями (хотя даже две мировые войны трудно отнести к событиям незначительным в жизни любого, пережившего их; но, конечно, они являются и фактами личной судьбы). Э. Монтале родился в Италии и никогда ее не покидал. Он не эмигрировал даже в мрачные годы фашистской диктатуры. Иногда периодизацию его творчества основывают на топографическом принципе, выделяя те немногие города, в которых поэт жил подолгу и писал. Между тремя разными городами разделилась в реальном времени жизнь Монтале.
Это Генуя, где Монтале родился 12 октября 1896 года и провел молодые годы.
Это центр искусств Флоренция, где переживал он Вторую мировую войну, фашистский режим и был директором “Gabinetto Vieusseux”.
Это центр бизнеса Милан, о причине переезда в который он говорил: «Я не выбирал Милан, но в Милане я нашел место для работы, которого в период фашистской власти я не мог найти...»1. Монтале и умер в Милане 12 сентября 1981 года.
Консервативное генуэзское окружение в начале двадцатого столетия не поощряло художественных увлечений, тем более модернистского характера.
1 Цитата по кн Е. Testa Montale Torino, Einaudi, 2000 P

Но благодаря своей сестре Марии и ее друзьям-ф идол огам Монтале знакомится с великой европейской литературой. Он читает Дж. Китса, П. Б. Шелли, Ш. Бодлера, А. Рембо, Р. Браунинга. Монтале предпочитает французскую философию (Э. Бутру, А. Бергсон), которая значительно повлияет на формирование его мировоззрения. Когда он знакомится с книгами своих современников-итальянцев, то прежде всего отмечает К. Сбарбаро, Ч. Р. Чеккарди, М. Новаро. Но, пожалуй, Джованни Бойне оказал на Монтале самое непосредственное и сильное влияние. В 1916 году появилась маленькая поэма в прозе (И роешеНо т ргова) Дж. Бойне «СопсЬдбюш», которая, по словам Дж. Дзампы, «тематически и формально очень близка монталиевской лирике»2.
Среди предшественников Монтале в итальянской литературе -Дж. Пасколи, Г. Д’Аннунцио, Г. Гоццано. Но первым поэтом, сильно повлиявшим на Монтале, был, конечно, Данте. Без него не оформилась бы поэтика не только Монтале, но и всех итальянских поэтов. Так, в одном интервью 1975 года Монтале на вопрос, начал ли он читать Данте еще в школе, ответил: «Да, и потом тоже..., у Данте был полный бак (как у моториста, хотел бы я сказать), а у других газа было маловато»3.
Круг предшественников и близких Монтале поэтов в европейской традиции иногда определяется так: «От Бодлера до Элиота». Первичным был интерес к французским символистам, подсказавшим конструктивные приемы итальянскому направлению. Чуть позже Монтале увлечется стихами и литературными теориями Т. С. Элиота. Итальянский поэт будет разделять теорию «объективного коррелята» и пытаться объяснить ею смысл и цели поэзии в целом и своей собственной4. Например, известный комментарий к собственной теории, предложенный Элиотом в статье «Поэты-метафизики»,
2 Eugenio Montale Tutte le poesie а сига di G Zampa Amoldo Mondadort Editore, Milano, 1991 P
3 Цитата по kh West R. J. Eugenio Montale: Poet on the Edge. 1981 P. 41.
4 «Единственный способ передать эмоции в искусстве - это найти им “объективный коррелят”» говорил Элиот. Цитата по кн Т. С Элиот Назначение поэзии М , ЗАО «Совершенство», 1997 Стр 22.

новелла»110. И. А. Виноградов призывает искать своеобразие новеллы «в самом способе раскрытия действительности». Самое главное, что происходит в новеллистическом жанре, - это обязательное «“прибавление”, раскрытие жизни в самом художественном изложении фактов. <.. .> Какие-то реальные жизненные противоречия раскрываются в противоречиях сюжетных ситуаций и в их движении»; «новелла дает эти противоречия в сконцентрированном, как бы сведенном к резкому и отчетливому противопоставлению виде»111.
Важно подчеркнуть изначально устную сферу бытования новеллистического жанра. Сначала был короткий занимательный рассказ в настоящей реальности на тему (которая могла активно корреспондировать с предшествующими историями), раскрываемую соответствующими новому времени способами. Новелла складывалась как специфически городской жанр. С конца XIII века, когда впервые были записаны новеллистические сюжеты, новелла становится обязательным культурным развлечением итальянского горожанина. В XIII веке появляются первый анонимный сборник “Novellino”, или “Cento novelle antiche”. Отметим, что даже в один период известны разные варианты жанра новеллы, то есть проявляется разная совокупность отличительных признаков жанра. Вспомним, например, новеллы Боккаччо и Саккетти. Широте социального и географического горизонта у Боккаччо противопоставлен хронотоп обычно одного города (Флоренции) у Саккетти. Боккаччо часто использует прием обобщения, Саккетти более поверхностен в изображении героя и поэтому, как замечает В. Ф. Шишмарев, «ближе к новелле старого типа, к анекдоту, с их uomini nuovi, “новыми” в смысле “небывалых”, “необыкновенных”, “затейливых”»112. Наконец, Боккаччо скорее объективен, а Саккетти субъективен. Связь новеллы с устным рассказом, анекдотом интересна, по мнению И. А. Виноградова, прежде всего тем, что обнаруживает сходство и
110 Виноградов И А
111 Виноградов И А. Стр 23-24.
112 Шишмарев В Ф Франко Саккетти//Ф Саккетти Новеллы Пер с ит. В Ф Шишмарева М-Л , Изд-во Академии Наук СССР, 1962. С. 352.