Жанровое своеобразие исторических романов Мэри Рено 50-х - 80-х гг. XX века

• Автор: Перевезенцева, Анна Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 217 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. Исторический роман. Эволюция и специфика

жанра

§ 1.1. Жанровое своеобразие исторического романа

§ 1.2. Развитие английского исторического романа в контексте европейской традиции

ГЛАВА II. Концепция истории в романах М

§ 2.1. Идейно-художественное своеобразие романов М. Рено

§ 2.2. Специфика воплощения исторической личности в романах

М. Рено

§ 2.3. Отражение исторической действительности в романах

М. Рено
ГЛАВА Ш. Типология исторического романа Мэри Рено
§ 3.1. Синтез жанровых форм в дилогии «Тезей»
§ 3.2. Историко-социальные романы М. Рено
§ 3.3. Воплощение принципов историко-биографического романа в трилогии М. Рено об Александре Македонском
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Среди наиболее известных и знаковых для английской литературы второй половины XX века имён своей оригинальностью, творческой и человеческой, выделяется Мэри Рено (Магу Renault, настоящее имя Эйлин- Мэри Чаллэнс (Магу Challans), 1905-1983). На протяжении своего писательского пути она обращалась к различным литературным темам и жанрам: любовному роману, историческому роману, биографической прозе, критике. Её произведения? достаточно широко известны в Европе и США.
Жанр- исторического романа занимает особое место в творчестве писательницы. В* них на материале античной истории отражается авторская позиция по.ряду актуальных для XX века вопросов. Исторические романы М. Рено оказали влияние, в частности, на литературное творчество Линды Прауд (L. Proud, автор трилогии о Сандро Боттичелли (The Botticelli Trilogy:-A Tabernacle for the Sun, 1997; Pallas and the Centaur, 2004; The' Rebirth of Venus, 2008)), на кинорежиссера Оливера Стоуна (О. Stone, режиссер фильма «Александр» (Alexander, 2004)).
Мэри Рено родилась в Лондоне. Получила гуманитарное образование в Сент-Хыо-колледже (Оксфорд); однако' после получения степени бакалавра по английскому языку решила сменить сферу деятельности. Она получила профессию медсестры, работала по специальности, а в 1939 году опубликовала дебютный роман «Залог любви» (Purposes of love). В середине 30-х годов она познакомилась с Джулией Мюллард (Julie Mullard), с которой сохраняла романтические отношения всю жизнь.
Во время Второй мировой войны М. Рено работала медсестрой, в свободное время написала еще три романа, один из них, «Возвращение в ночь» (Return to Night, 1947), был отмечен премией кинокомпании MGM, и полученные деньги позволили ей полностью сосредоточиться на литературном творчестве. После войны Мэри Рено вместе с Д. Мюллард поселилась в Южной Африке, в Дурбане, путешествовала по Африке, побывала на восточном побережье континента, в Занзибаре и Момбасе. Собирая материал для романов, писательница совершила
две поездки в Грецию, и культура этой страны произвели на нее огромное впечатление.
Первый этап творческого пути писательницы-(1939 - 1953 гг.) связан с любовным романом. Произведения этого периода, изображают современный автору мир. За полтора десятилетия,были созданы-шесть романов: «Залог любви» (Purposes of Love, 1939), «Её ответы так милы» (Kind Are Her Answers, 1940), «Дружелюбные девушки» (The: Friendly Young Ladies, 1943), «Возвращение в ночь» (Return to Night, 1947), «Лицо севера» (North Face, 1948), «Колесничий» (The Charioteer, 1953).
После переезда в Африку, Рено принимала участие в. политических выступлениях против-системы, апартеида, в-ходе внедрения, которого чернокожие жители ЮАР были лишены почти - всех гражданских прав. Переезд в Дурбан позволил ей открыто;писать,о любовных отношениях.между людьми:одного пола, что принесло ей значительную популярность, в; соответствующей,, среде. Писательница не желала оставаться в литературе только в этом качестве, и даже опасалась этого; В: середине 1950-х годов? она приходит к-, социальным и политическим, темам- в творчестве;, которые раскрывает на? историческом материале. G этого временшее творчество связано:только, с исторической прозой., Любовная тематика, однако, остается; значимой во всех последующих произведениях. ;
бреди романов? английской'' писательницы,. Мэри- Рено- популярность, завоёвали прежде всего те, которые посвящены событиям античной истории:
• роман «Последняя’чаша» (The Last of the Wine, 1956 г.,, в русском переводе известен также как «Последние капли вина»), в котором изображен период Пелопонесской войны и последующего кризиса;
• дилогия «Тезей» (Theseus, 1958 - 1962 гг.), включающая в себя романы «Царь должен умереть» (The King Must Die, 1958) и «Бык из моря» (The Bull from the Sea, 1962), где автор предлагает читателю версию жизни легендарного афинского царя Тезея;
• роман «Маска Аполлона» (The Mask of Apollo, 1966 г.), обращенный ко времени Платона;

тех или иных событий не может относиться к ним с исторической позиции, и ряд романов (А. Зегерс, Ю. Брезана, А. Лану и др.), чьими авторами являлись современники описываемых событий, можно справедливо причислить к исторической прозе. В данном случае важна авторская позиция, способ осмысления материала, а также связь изображаемого периода со временем написания произведения
Перед автором исторического романа, стоит задача изобразить эпоху, совмещая две точки зрения: взгляд изнутри и снаружи. С одной стороны, необходимо воссоздать период в его самобытности, отразить специфику мировоззрения' и поведения исторических персонажей (как реальных, так и вымышленных). С другой стороны, писатель обязательно предлагает свою оценку истории, основанную как на документальных данных и других свидетельствах, так и на художественных интерпретациях. «Двойное видение» воплощается в произведении как в мировоззренческой концепции, так и средствами поэтики.
Историк занимается -прошлым и только прошлым. Он не делает прогнозов и не заглядывает в- будущее. Он рассматривает только имевший место ход исторических событий и неодобрительно относится к мысленному эксперименту в истории; к, анализу, наряду с реальным, также возможных вариантов событий, в то время как писатель часто обращается к подобным, опытам. Историк смотрит в прошлое из настоящего, что определяет перспективу его видения: В работе Луиса Минка об этом говорится: «Смысл прошлого обусловливается только посредством нашего собственного дисциплинированного воображения».41 Каждая книга по истории - это книга определенной эпохи и определенного более конкретного настоящего. С изменением «настоящего» меняется и та перспектива видения прошлого, которую оно определяет
Хотя истории, написанной с «вневременной» или «надвременной» позиции не существует, историк стремится максимально сузить воздействие на свои суждения
40 Баканов А.Г. Указ.соч
41 Mink L. О. Historical understanding. - Cornell university press, 1987,- P. 202.
42 Об этом, в частности, пишет Хайден Уайт, см. White Н. Historical Text as Literary Artifact // The Writing of History. Literary Form and Historical Understanding. Ed. by R.H. Canary and H. Kozicki. - The University of Wisconsin Press, 1978