Джозеф Шеридан Ле Фаню и английский сенсационный роман. Проблема трансформации жанра romance

• Автор: Хотинская, Анна Ивановна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 169 с.

Глава 1. Сенсационный роман как литературное и социокультурное явление

§1. Культурный контекст

§2. Жанровые характеристики сенсационного романа

§3. Сенсационный роман как объект викторианской критической дискуссии

§4. Роман М.Э. Брэддон «Победа Элеанор» как апология популярного автора

§5. Контаминация сюжетных канонов романа воспитания и популярной мелодрамы в романе М.Э. Брэддон «Секрет леди Одли»
Глава 2. Актуализация мелодраматических элементов жанра romance в романе Дж. Ш. Jle Фаню «Дом у церковной ограды»

§1. Особенности нарратива в романе и образ повестователя

§2. Система персонажей

§3. Роль вставной готической новеллы в актуализации жанра romance

§4. Контаминация элементов комического и готического в романе

§5. Элементы театрального гротеска в романе
§6. Сюжетные элементы сенсационного романа в романе «Дом у церковной ограды»
Глава 3. Трансформация готического жанра romance в романе Дж. Ш. Ле Фаню «Дядя Сайлас»
§1. Особенности нарратива в романе и образ повествователя
§2. Актуализация сюжетной схемы жанра romance в романе
§3. Игра на готической традиции и ее модифицированном восприятии в романе
§4. Сочетание художественных приемов сенсационного и готического жанров в романе
§5. Сведенборгианские мотивы в романе
Заключение.
Библиография.

Диссертация представляет собой первое на сегодняшний день исследование проблемы «Дж. III. Ле Фаню и английский сенсационный роман» - с привлечением культурного контекста, в котором сформировался английский сенсационный роман, его восприятия викторианской критикой, а также материала по викторианским периодическим журналам, в которых публиковались сенсационные романы. Этим определяется актуальность работы.
В качестве исходной предпосылки исследования принимается то, что в современных подходах к изучению английской литературы конца XIX - начала XX столетия все определеннее обозначается тенденция интерпретировать данный период, опираясь не только на различия художественных течений, но и на понимание культурного пространства эпохи как сложной и динамичной целостности, основанной на взаимопроникновении полярных творческих установок.
Рассмотрение творчества Дж. Ш. Ле Фаню в контексте художественных принципов сенсационной школы является неотъемлемой частью масштабной теоретической и историко-литературной проблемы - соотношения в литературном произведении черт высокой, «элитарной» литературы и литературы популярной, массового потребления. Проследить соотношение этих начал, ставшее определяющим фактором художественной самобытности сенсационного романа, - такова общая задача исследования. Конкретизация этой задачи предполагает современную теоретическую интерпретацию феномена массовой литературы. Опорными для нас были теоретические труды Т. Адорно1, Л. Альтюссера2, В. Беньямина3, П. Бурдье4, М. Бута3, М.
1 Adorno, T.W. Culture industry reconsidered; On popular music. // Reading popular narrative. / Ed. B. Ashly. - L.: Leicester University Press, 1997. - P. 43-49, p. 59-67.
2 Althusser L. Ideology and ideological state apparatuses. // Reading popular narrative. / Ed. B. Ashly. - L.: Leicester University Press, 1997.-P. 120-121.
3 Benjamin W. The storyteller. // Reading popular narrative. / Ed. B. Ashly. - L.: Leicester University Press, 1997. - P.
52-56; The Work of art in the age of mechanical reproduction. // Literary theory. An Anthology. / Ed. J. Rivkin & M. Ryan. - L.: Blackwell Publishers, 1999. - P. 282-290.

(„powerful intellect“), она пассивно переносит страдание, что провоцирует латентную агрессию и «жестокое насилие» в ее сердце („proud heart beat with murderous violence“). Этот бурный внутренний протест не согласуется с покорностью и смирением, которые должна испытывать нормальная викторианская женщина по поводу бесцветной и монотонной жизни. „... The powerful intellect revolted against the fetters that bound and galled it. The proud heart beat with murderous violence against the bonds that kept it captive”115.
Изображая Роберта Одли и Оливию Эрандел, М. Брэддон раскрывает противоречие между сутью характера и его видимостью, тем самым ставя под сомнение викторианские культурные стереотипы. Роберт Одли, воплощая образ «неправильного» мужчины, успешно проходит путь взросления и разоблачает авантюристку, скрывающуюся под маской респектабельной леди. Оливия Эрандел, стремясь соответствовать критериям викторианской добродетели, приходит к искажению внутреннего мира и деградации. Этот парадокс между устремлением героя и его обретением емко определен Г.К. Косиковым в работе «О принципах повествования в романе»: «...чем активнее стремится герой к преодолению действительности, тем глубже в ней «увязает»; чем больше усилия прилагает для воплощения своего идеала, тем дальше от него уходит. Не замечая иллюзорности предпринятого поиска, герой становится носителем идеала и деградации одновременно, что приводит к его нравственному поражению»116.
Сквозной темой через весь роман «Секрет леди Одли» проходит интеллектуальный поединок Роберта и леди Одли, связанный с мотивом разрушения и мотивом крушения иллюзий. Противопоставляя Роберта Люси Одли как детектива находчивой преступнице, автор раскрывает неоднозначность этой антитезы ролей. Отношения Роберт Одли - леди Одли выходят за рамки традиционного противопоставления детектива и ловкой авантюристки. Детектив - статичный характер, не меняющийся в процессе
115 Op. cit., р. 68.
116 Косиков Г.К. О принципах повествования в романе. // Литературные направления и стили: Сборник. - М.: Издательство МГУ, 1976. - С. 67-68.