Художественные тенденции и стилевые течения советской литературы 1950-1970-х годов

• Автор: Комина, Римма Васильевна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Пермь
• Количество страниц: 327 c. : ил

Изучение проблем художественной дифференциации советской литературы, к числу важнейших из которых принадлежит проблема стилевого многообразия, актуально как для выявления закономерностей современного литературного процесса, так и для дальнейшей разработки теории литературы, нуждающейся в системном отражении во всей структуре ее понятий художественного опыта социалистического искусства.
На современном этапе развития советского литературоведения и самой многонациональной советской литературы, отмеченном чертами зрелости ее социалистической природы, полнотой выявления ее преемственных связей с предшествующими этапами и традициями, определенностью ее художественных достижений, впол-1 не возможен переход от избирательного осмысления стилевого многообразия к системно-теоретическому. Речь должна идти теперь ! не только об охвате всех этапов советской литературы, но и
всех родов ее, обнаруживающих при целостном подходе как мно-! гообразие стилевого развития внутри родовых границ так и на-
| личие стилевых магистралей, общих для эпоса, драматургии и ли- 1
рики.
Массовость и динамизм современных процессов стилеобразо-вания делают актуальной постановку в центр внимания исследователей художественного многообразия советской литературы не только персональных традиций, но и объективных типологических единств, важнейшими из которых нам представляются художествен- ,
ные тенденции и стилевые течения.
Советская литература в качестве единого направления миро-

вой литературы XX века ориентируется не на экспериментально-

1 экспрессивный, а на содержательно-стилевой тип художественной дифференциации и развития. Это определяет особую значимость единства содержательных и собственно стилевых, художественных критериев при характеристике ее конкретных тенденций и течений.
История советского литературоведения д критики, писательские суждения разных лет представляют нам многочисленные варианты единичных и системных, параллельных и пересекающихся критериев художественного своеобразия. Аналитически оценив и обобщив опыт выработки таких критериев, выверив их логику объективной логикой стилевого движения, мы считаем наиболее соответствующим реальным качествам тенденций и течений трех последних десятилетий советской литературы следующие:
1) тип художественно-исследовательской проблематики (социально-исторической, нравственно-этической, философской);
2) тип ведущего героя произведения (по отношению к авторскому идеалу);
3) тип конфликта и сюжета (по отношению к коллизиям времени);
4) принцип идейно-эстетической оценки изображаемого (соотношение позиций героя, автора, читателя);
5) характер речевой образности (диалектики словесного изображения и выражения).
Типологический масштаб данных критериев выходит за границы специфики литературы социалистического реализма как своеобразной художественной системы. Вместе с тем, все эти критерии в их взаимосвязи утвердились более всего именно в практике изучения советской литературы с ее открыто выраженной ценностно-познавательной устремленностью, с ее реалистическим (кон-

кретно-историческим) типом отражения и соответствует ей наиболее непосредственно.
При всей значимости литературных традиций и литературноI го экспериментирования,на различных этапах советской литера-

туры основой ее художественных процессов является непосредственная связь с жизнью, стремление обнаружить источники стилевого
; развития в исторической новизне самой действительности, самой ду-

ховной культуры социалистического общества. Этим определяется в массовых процессах советской литературы более активное развитие жизнеподобных, "прямых” форм (социально-аналитических, лирико- I публицистических, документальных, народно-песенных, народно-ска-зовых) над, "непрямыми" (метафорическими, условными, стилизующими, конструктивно-рационалистическими, символическими, эксперимеы тальными). Последние в своем более заметном развитии в 1950-70-е гг. испытывают воздействие общих тенденций стилеобразования.
Генерализация и соревнование разных типов стилей, их органическое развитие обусловлены в конечном счете, реальным содержанием самосознания советского народа на важнейших этапах нашей истории. При этом многообразие стилей советской литературы типологически соотносится также с устойчивыми формами духовной культуры, с типологией искусства предшествующих эпох исторического развития. Диалектика новаторства и закономерности, первооткрывательства и традиций - наиболее сложный объект исследователей советской литературы. В работе показано, что к системе художественного многообразия советской литературы и ее отдельных этапов имеет прямое отношение способность единой природы искусства, его метода акцентировать в разных ситуациях свои разные грани:

отражения, эмоционально-эстетической оценки, идеологического выражения.

Наиболее универсальным содержательно-структурным моментом, выступающим при изучении литературы и искусства любых эпох, является, видимо, закрепленный во множестве терминов и описательных характеристик принцип антиномичности, прямой или косвенной взаимополемичности, организующий формирование и развитие ведущих, наиболее продуктивных направлений и течений.^ Распространенность этого принципа в мировом литературном процессе определяется, очевидно, тем, что в нем моделируется противоречие как основа движения самого жизненного процесса. Кроме того, принцип антиномичности, несомненно, реализует то стремление к универсальности, к широте охвата искусством разных сторон духовной жизни,2// которое уже на ранних ступенях
I/ Многообразные формы такой структуры литературного процесса обнаруживают, например, Н.И.Конрад в книге "Запад и Восток" (М.,1966), А.Гаджиев в книге "Романтизм и реализм. Теория литературно-художественных типов творчества". Баку, 1972.
2/ Прекрасной иллюстрацией этого может быть характеристика содержательно-эстетических начал древнегреческого искусства в сравнении со средневековым искусством Византии, данная в книге С.С.Аверинцева "Поэтика ранневизантийской литературы" (М.,1977), где автор говорит о трихотомии интеллектуальных установок, о трех подходах к изображению и эстетическому отражению жизни - причинно-следственном, феноменологическом и бытийном. В исторически закономерном сдвиге от первого и второго к третьему автор книги видит одну из фундаментальных причин конкретных изменений в поэтике средневековой византийской литературы в сравнении с древнегреческой. Для нас существенно, что в книге С.С.Аверинцева еодер-продолжение сноски см.на сл